西周瑪瑙

外形為六棱或者八棱為多，呈現鮮紅色，孔道大，並有著強烈的水光，外表鮮紅且通透，形成玻璃沁。

珠寶行內俗稱西瑪。

西周相對於東周而言，東周又分為春秋和戰國，西周說的是一個歷史時期，當然對於西瑪的界定不一定非得是西周的，靠前靠後一點都符合，因為在那一時期的瑪瑙都有毫無爭議的鮮明特徵。

西周瑪瑙相對於新瑪瑙的鮮明區別主要有四個方面：

1、先說瑪瑙加工成珠子后形成的一種面面俱到的感覺，這是一種很微妙的感覺，只有進行了無數次的新老對比后才能找到，這是由當時的加工工藝和工具的落後決定的，當時人們要把一塊瑪瑙石加工成瑪瑙珠，用的是減法，是用落後的工具不斷錘打讓瑪瑙石接近於工匠想要形狀，然後盡量打磨成形，所以在瑪瑙珠表面有弧度的地方都會留存銜接不是很好的痕迹，不像用現代工具加工過的那樣光滑平穩，但造假者往往會刻意留下這種缺陷，所以仿品對於這個缺陷的處理不是過猶，就是不及，對於這點的判斷不是很容易，需要長時間的比較才會真正找到真與仿之間的那一點微小差別。

2、其次再說說西瑪的孔道，西瑪的孔道有著強烈的水光，在光線下觀察其孔道內壁，有一種水面在陽光下波光粼粼的感覺，這也是由其鑽孔工藝所決定的，這也是讓造假仿製者望塵莫及的。因為當時要讓打眼所用的工具旋轉全靠人力，沒有電動工具，所以鑽孔時在孔道內壁形成的旋紋是不規則的，有粗有細有深有淺，如果用電動工具鑽孔，那麼孔道內壁形成的旋紋是均勻細密的，而且沒有經過長期的穿繩佩帶，內壁毫無磨損所形成的光滑表面，而老珠鑽孔的過程其實就是給孔道刨光的過程，再經長期穿繩佩帶時自然打磨，老珠孔道內壁的水光也就形成了，而後仿者孔道內壁呈亞均勻的亞光，這一點很重要。那麼有人會反問，如果仿製者還原古時的鑽孔工藝不就可以懵人了嗎？如果那樣，成本太高，基本還沒有見過這麼乾的，得不償失，造假者追求的是利益，而且是最大化的利益。

3、再者老珠子表面的打磨工藝各個時代有各個時代的特點，如果展開來說那可是長篇大論，這裡不再熬述，就西周瑪瑙而言，在面面俱到的每個面上，都是相當光滑的，說白了就是平滑，還是返水光，這也是古人要比今人心平氣靜的具體表現。

4、說說"牛毛紋"，其實牛毛紋是一種形象的比喻，就是老珠子表面經年累月的磨損痕迹，但這也跟珠子的材質有關係，硬的磨損痕迹肯定小，但老珠子表面形成的牛毛紋肯定是雜亂無章、富有層次的。

最後談談西瑪的質變感，這是決定其生死關鍵的一關，如果這關過不了，基本可以槍斃了，這種質變感用語言文字表達不怎麼容易，很抽象，因為就是一種感觀的感覺，我總結了一下，稱這種感覺為"硬塑料質感"，真正的西瑪給人的感覺就是染色硬塑料，沒有耀眼的生光，它的美它的光華經幾千年後都已內斂，不是羞澀的小家子氣，而是大美的大家風範。