鏡中人

話劇《鏡中人》的主旨不在於揭露什麼內幕或把矛頭指向高層官員，而是想通過一個政府官員的的腐敗行為 分析他的心理動因。孟冰希望通過這樣一個貪腐的政府官員的角色塑造，能夠感召並喚醒到更多黨員幹部的自省、自覺，從而實現這部作品的現實意義。

《鏡中人》並沒有單獨刻畫紀檢幹部如何捉拿腐敗分子最終伏法的反腐倡廉故事，而是更深刻的從正反兩位主人公的成長記錄角度刻畫始末，為體現正反兩派主人公在既有的情義上執行正義的周旋時，產生的多重人格，時而虛幻，時而真實，他們激烈的內心碰撞緊緊抓住周圍的氣氛，將黨員的愛國熱情心路歷程絲絲入扣編織進故事的每一個細節中，巧妙地利用多媒體空間，把多種舞台手段技術融為一體，在時空交錯中劇情快速跳躍、發展，讓觀眾目不暇接。

該劇與其他話劇不同的是，《鏡中人》是以多媒體影像深入劇情在角色間互動為創作手法。大量採用光影屏幕投影技術，在劇中，多媒體技術作為另一個角色加入劇情渲染現場情緒。“影像結合”與“現場表演”無縫拼接，構成劇目完整演繹。

《鏡中人》不僅是一部正面描繪紀檢幹部與腐敗分子較量的正能量作品，更是一部採用高科技影像深度挖掘分析角色心理紛爭的開元性大作，從技術的角度講，主人公經身體動態捕捉，投影成像，即時互動，在虛擬與實境中不斷角度轉換，帶來空間交錯互化的新穎視聽體驗，別開生面。

2015年6月6日至6月19日，該劇在解放軍歌劇院首演。

【李龍吟—北京演藝集團原副總經理、劇作家】話劇《鏡中人》為文藝界反腐起了開路先鋒作用。我們還要穩步，還要把握尺度；演員很好，人藝的主要演員陣容，功力都很棒；多媒體的應用非常好，多媒體誇張的應用、誇張的表情、誇張的角度，不是用多媒體當多媒體，是多媒體擴大了演員在舞台上做不到的表情和動作。

【賡續華—《中國戲劇》主編、戲劇評論家】話劇《鏡中人》做到了反映現代生活穩、准、狠。用《鏡中人》這樣的形式來寫人和人自己的對話，來怎麼看來這個世界。其實在世界上沒有人可以戰勝，凡是失敗的人都是自己向自己投降了。主要是自己跟自己較勁，不是敗和不敗，沒有人可以打敗你或者打敗了你也可以站起來，這是人的內心的強大。

【童道明—中國社科院外文研究所研究員，博士生導師、俄羅斯文學專家】《鏡中人》對人物內心的剖析很深刻。這部戲劇刺激了人的神經。我們就生活在全面戲劇性的時代，一個充滿著空幻和緊張的戲劇性的時代。一般人沒有足夠膽量去觸動這個社會的神經，劇作家代表社會的良知，需要有內涵。老得獎的金牌編劇孟冰好象沒有說因為得獎來寫這劇本，他是出於對社會的責任，也是創作的一個新階段。王延松導演是有思想的導演，他對社會現象和作品中的人物都帶有一種悲憫的思考。

【齊致翔—中國文聯組聯部原主任、劇作家】祝賀並且感謝劇作家、導演、演員，還有森田傳媒集團。他們做了一件非常值得我們尊敬的事情，同時又給了我們一個很好的故事。《鏡中人》除了讓我通過故事感到震撼，感到淋漓和驚心動魄以外，我同時也感到一種溫情，感到一種溫暖，感到黑暗中可能窺到的一絲陽光，那是人性的力量。

【趙忱—《中國文化報》副總編輯】《鏡中人》這個故事我覺得講得真的非常勇敢，就是他超乎我們的想象，他直接把紀檢幹部跟貪官編織在一起，他們的根源那麼深，然後他們發展不同的人生，那麼衝突。但是在情感上他們還是很近的，就是我知道你壞了，但是我多麼不願意見到這件事情是真的。我甚至不得不抓你，我還都不忍心把你致於死地。我打倒你是為了能把你扶起......

這齣戲我覺得如果說我們整個中國不同領域的人，我們都能夠達到這樣的情商和智商，那我覺得中國就有救。不是說這齣戲目前為止，所有的東西都讓人心滿意足，心曠神怡。從前很多年我們很多的文化就是太浮誇、太漂亮、太大，沒有這樣直抵人心，沒有這樣說這個國家如果再不回頭，再不懸崖勒馬就玩完了，我們看到了希望，我們在紀委跟貪官較量中看到了體制的覺醒，其實每一個貪官無限制的貪婪都是因為體制給了他這樣的機會。希望我們這樣一出善意的深刻的戲劇也能夠在市場上有好收成。這樣的話我們才能夠接下去做更多有利於這個國家跟社會的事情，文化事情。

【仲呈祥—中央文史館官員中國文藝評論家主席】《鏡中人》這個戲對整個中國當下的文藝創作提出了很多具有普遍借鑒意義的好經驗。這部戲最精彩的部分是編劇到導演在話劇舞台上呈現給我們的鏡中人的台詞，當他給真實的現實的人對話的時候無疑就是在拷問當代人的靈魂。這個腐敗究竟怎麼產生的？有制度上的原因，又有人心、人性上的原因，有情感上的原因。“人無信仰、生不如死”。如果講一個國家的制度和法制是可以讓這些人好象是把他管住，不敢去腐敗，或者不能腐敗，制度把你管住了。那麼要收拾你判刑，就讓你不敢腐敗了，唯有文藝是教人根本就不想腐敗，擯棄腐敗。看了這個戲很有感受，向創作集體，特別是向公司，有文化眼光的公司尤其令人敬畏。

【高音—北京社會科學院文化研究所副所長】《鏡中人》的意象，他們兩個人之間的角色和鏡子鏡面的形象對我們的衝擊力特別大？就在於它是特別精鍊的，是已經脫離了現實生活，對現實的提煉。希望這部戲能夠作為中國戲劇的一個經典劇目不斷地演下去，不斷把它提純、提煉，然後讓它矗立在中國的舞台上。

【鄭榮健—中國藝術報資深記者、青年戲劇評論家】《鏡中人》表現得特別的不扭捏，很堂正，很有魄力地堅持自己這樣一套現實主義的手法去表現這樣一個題材。同時又不迴避，包括主流的，包括接受話語的兩個方面的各種懷疑，或者說是禁區，沒有這樣的，它沒有顧慮，它很有力地走自己的路。我覺得這是很值得借鑒的經驗。除了反腐主題的現實意義，更重要是通過作品中的細節反映人生的無常，人性的叵測。在這裡頭更強大的是人類的普遍性，這是《鏡中人》的意義所在。

【歐陽逸冰—中國兒童藝術劇院原院長、劇作家、戲劇評論家】第一點，我們老說文化自覺、文化自信，怎麼體現文化自覺、文化自信？這次鏡中人的產生，產生的這種模式本身就體現著文化的自覺誰給你下的命令？誰讓你寫的反腐題材？“現在偌大的一個中國，中國人最關心什麼”？兩個字，反腐。偌大一個世界在看中國什麼？所有人都在看中國在反腐的結局是什麼。所以中國人的反腐是全世界都在震驚和重視的。中國13億人最重視的就是反腐，那麼孟冰、王延松、李瓊搞這個戲就是聽到時代的呼換，聽到人民的呼聲，老百姓最關心的事他們去做，這就是文化自覺。這種模式產生的本身就值得我們去研究，值得我們去讚美，值得我們去歌頌。這是一個真真正正的文化自覺，真真正正的話劇的文化自信。

第二點，這齣戲我認為不僅僅是真真正正、純粹的反腐題材，是借反腐來警示人性，是在這個時期，在這樣的具體環境里人性會產生哪些扭曲，扭曲到什麼樣可怕的地步。這齣戲編劇跟導演非常深刻檢視了這一個時期人性是怎樣扭曲，它將保留，就在於這個時期人性扭曲的必然性。

第三點，借反腐寫人性，寫當代人性的變化所產生的巨大的警示的作用，它的價值是十分寶貴的。

生活有風平浪靜，也有險濤惡浪。這樣的冷峻才有這樣的悲憫，這樣的冷峻、這樣的悲憫才有這樣的警示，這樣的警示這樣的深刻才使這個戲的品格到了是這個時代的產物。在今天我們愛看，從這裡激起我們應該得到的教訓，是因為它表達了人民的願望。未來過30、40、50年我們看到中國所謂現代話劇史上很有光彩的一頁，這一頁是因《鏡中人》而成。我相信是這樣的。