焦裕祿

整劇一開場便把觀眾拉回上世紀60年代：蘭考火車站北風怒號、大雪紛飛，蘭考的災民肩扛鋪蓋卷，手拿討飯籃，蜷曲在冰天雪地之中，民兵們按上級指示，分佈在四周隨時阻攔災民扒車逃荒。焦裕祿對勸阻辦公室的工作人員說：“餓死人才是最大的錯誤！”而後他滿含熱淚轉向災民深情地說：“鄉親們，我是蘭考縣縣委書記焦裕祿啊！站在這裡，我不知道對你們怎麼說才好，我代表蘭考縣委向鄉親們道歉！”。

為解救飢餓的群眾，焦裕祿擔著犯“政治錯誤”之名，對前來調查的地委專案組組長顧海順說：“餓死人絕不是共產黨的政策，讓老百姓吃飽錯不到哪裡去，天大的事我一人承當！”

除了焦裕祿身為好乾部的一面，他作為父親，對家庭、對子女的感情也讓觀眾為之動容。劇中，女兒在焦裕祿的病房中哭道：“我不當打字員了，我聽從爸爸的安排去縣食品廠工作，我什麼都不要，我只要爸爸！”女兒的理解與支持，親人的敬重和愛戴，勾起了焦裕祿無限情思，他低聲吟唱：“我知道我這個爸爸沒當好！親人們多受拖累多承擔……”這一幕也讓“焦裕祿”的形象更加立體、真實。

豫劇《焦裕祿》的結尾沒有採用英雄式的劇終模式，也沒有用豪言壯語來煽情，而是通過鬱鬱蔥蔥的萬畝山林，來寓意大自然生命的力量和人類改造自然的不竭動力，用紫色的泡桐花開來頌揚焦裕祿為後人留下的萬畝“焦”桐，蘊含了前人栽樹、後人乘涼的深刻內涵。

為慶祝中華人民共和國成立65周年，中宣部、文化部在全國數以千計的優秀劇目中精選出了11台優秀劇目晉京展演，豫劇現代戲《焦裕祿》是河南唯一入選的劇目。河南豫劇院三團自2011年正式排練，由團長賈文龍主演。《焦裕祿》已成為一台接近成熟的豫劇現代戲。導演張平是河南豫劇院藝術發展部主任、藝術總監。豫劇《焦裕祿》已經入選了國家藝術基金的資助項目的初選。

“在有限的時間和空間里體現焦裕祿精神難度很大，但豫劇《焦裕祿》能達到今天的高度是非常不容易的，“在演出現場多次聽到觀眾的熱烈掌聲，我自己也多次眼睛濕潤，這部戲演出了焦裕祿的精神，特別是在現代，焦裕祿精神有什麼時代意義？他有自己獨立的思考，作為一名共產黨員，他擁有在重大事件關口的擔當意識，敢於承擔時代賦予他的各種重任，同時他也是一個父親，這部戲也很好地反映了焦裕祿作為一個普通人的內心，以及對生命的感悟。”在豫劇《焦裕祿》的戲曲風格上，“《焦裕祿》為現代戲的創作提供了很多深入的空間，比如說如何在現代戲中保持戲曲化，現在很多現代戲放棄了很多戲曲的東西，而從《焦裕祿》中可以看到很多戲曲化的元素，這可以讓很多演現代戲的院團借鑒和思考。”（中國文藝評論家協會副主席毛時安評價）

“焦裕祿在天災人禍的國家困難時期，他所表現的‘為民、求實、奮鬥和無私’的思想，勢必要衝撞當時的政策，突破當時的某些規定，他在黨性和人性、政策和實情面前，必須做出抉擇，是保護人民的生命要緊，還是維護某些規矩要緊？‘讓群眾吃上飯錯不到哪裡去’是焦裕祿的堅定信念，賈文龍演得很本色、質樸，他就像個縣委書記，像焦裕祿。”（中國戲曲學會會長、中國戲劇家協會顧問、中國藝術研究院原副院長薛若琳在《談賈文龍的表演藝術》一文中評價）