維托里奧·斯托拉羅
維托里奧·斯托拉羅
維托里奧·斯托拉羅(Vittorio Storaro)，攝影師，憑藉《現代啟示錄 Apocalypse Now》 (1979)獲得第52屆奧斯卡最佳攝影獎；憑藉《赤色分子 Reds》 (1981)獲得第54屆奧斯卡最佳攝影獎；憑藉《末代皇帝 The Last Emperor》(1987)獲得第60屆奧斯卡最佳攝影獎。
維托里奧·斯托拉羅的藝術歷程
就像其他人一樣，我不認為事情都是一蹴可及的，人總是隨著自己的能量運動方式起起落落，你愈能回到自己的根，往後你在人生的山峰上就的爬的越高。
維托里奧·斯托拉羅（VITTORIO STORARO）出生1940年的義大利。因為父親是電影公司的放映師，所以從小斯托拉羅被電影包圍著。斯托拉羅的攝影啟蒙老師應該是他的父親。
斯托拉羅畢業於義大利中央電影學院，先後用了九年時間學習圖片的拍攝及其電影的拍攝。畢業后才21歲。他的第一部作品應該是叫《煙霧》的獨立電影。
與斯托拉羅經常合作的義大利導演吉塞普·托那托（還有一種叫法叫貝爾托魯奇）。是因為義大利電影低谷兩年所造就這兩名藝術大師的合作。斯托拉羅的在28歲的時候擔任攝影師獨立拍攝的第一部作品《年輕，年輕》，從這部影片的開始斯托拉羅真正的投入到無限的電影創作之中。《年輕，年輕》就像一個孩子的出生一樣，斯托拉羅像獲得了生命。也因為這部電影，造就了斯托拉羅一生中的攝影理念和風格。他對《年輕，年輕》這部電影是這樣說的：“它就像指紋一樣，永久不變。在初試身手后的作品，我也不過任取其中的元素將它發揚光大，我試著讓它更清楚、剛具規模，也更顯眼。”
在1965年義大利電影重振的時候，斯托拉羅重新站了出來，來證明自己。至今，斯托拉羅還奔波在大小電影的拍攝場地。全世界中最富有盛名的電影大師。向他致敬。
維托里奧·斯托拉羅成就的影片
談到斯托拉羅的片子，我講實話，只看過6部《現代啟示錄》、《1900》、《月神》
《巴黎最後的探戈》、《赤色分子》還有《末代皇帝》。根據資料中，斯托拉羅至今共拍攝了40餘部電影，其中他也發表過許多有關於電影拍攝的訪談。他三次捧走奧斯卡最佳攝影獎，其中包括《現代啟示錄》《末代皇帝》《赤色分子》。
在1994年的11月在波蘭托論市舉行的“國際電影攝影藝術節”把終身成就獎頒給了只有54歲的斯托拉羅。斯托拉羅在1987年的《末代皇帝》的表現超越了國界，超越了所有的界限。1987年11月，斯托拉羅在北京電影學院進行了學術的交流和創作交流，與當時所謂的“78”班幾位攝影師談論中國的攝影理論，在這裡他吸取了中國的既不完全唯美光線，也不完全紀實的光線的特有的攝影風格，從而運用到了《末代皇帝》的拍攝中去。一次，在《看電影》雜誌上看到中國台灣攝影師李屏賓《花樣年華》《小城之春》《一個陌生女人的來信》的攝影師對斯托拉羅及《末代皇帝》的評價，在看完《末代皇帝》后，淚流滿面，隨後道：“一個攝影師，就算把中國的歷史，中國的文化已經完全吃透，也許也拍不出這麼優秀的作品。”
維托里奧·斯托拉落對攝影光線的表意
斯托拉羅利用光線對人物的塑造。
在現實主義電影當中，塑造電影，塑造內心世界的莫過於人物，在演員的表演上引人入勝以外，而另外一個因素就是攝影師對其角色的鏡頭造型與光線上的造型。在電影中主要人物的心理，外現不會一成不變的，電影實際就和人是一樣的，人是會變的，電影也是會變的。而面臨人物性格的變化，我們利用鏡頭的角度可以表現，但是照明是第一位的。利用光的特性對其人物表面甚至內心才會得到好的造型和深刻的含義。而斯托拉羅所對影片內中劇情與人物的變化，而利用什麼樣的光線做出了非常出色的分類及處理呢？這裡涉及到了影片的故事情節，影片內部的環境與氛圍……以一變應萬變。我在這裡舉例：比如由科波拉導演的影片《現代啟示錄》中斯托拉羅常用人工光與朝或晚的自然光效達到人物的造型。還有，比如：上尉看科茨上校的鏡頭，影片中一共出現過四次，第一次，正面，側逆光。而為什麼要側逆光呢？我想斯托拉羅運用側逆光達到了劇中人物的陰影效果，戲劇話的條形陰影從照片劃過，這正與現實當中色彩濃郁的環境形成了反差和對比。第二次出現在夜裡翻照片，上尉拿著手電筒看科茨上校的童年照片，其人物的造型光是散射的，照片上童年的科茨的表情與深夜中手電筒中的這小小的一束光柱，從而看出了照片中人物的危機四伏。第三次，為黑白照片，剪影效果，光比非常大，從而表現出照片中的人物的危險，已經脫離了現實，突出影片向下的劇情一定會精彩好看。控制好整個片子的進度和節奏。第四次出現在暖色調很重的場景中，利用自然光和影利用樹葉的影子造就了科茨上校臉上的光斑，而他的身體完全在黑暗中。這樣的造型如果放在第一次，第二次出現都會感到突然和納悶，但斯托拉羅恰恰安排到了第四次，真的達到人物造型中畫龍點睛的妙筆。
斯托拉羅利用攝影光效對影片環境和時空的詮釋
一般情況下，我想有很多朋友在照片攝影中，往往是風景照片一般不會注意光線，而注意的可能是色彩，構圖，角度。而光是在片子中起的作用不能忽視。因光造就了影子，造就了質感，立體感。斯托拉羅在吉塞普·托納托導演的《末代皇帝》中用光尤其在傅儀所處的環境顯得由為出色。其光線的塑造了這一位末代皇帝的壓抑，輝煌，坎坷，衰落。片內運用戲劇化的光效，一般利用大光比，和冷暖色調的反差，這種有力的反差更體現了片中人物的內心和暗示。印證這部獲得奧斯卡9項的榮譽，而不僅僅依靠了故事的情節，人物活動及其人物內心的細節心理而達到成功。而是運用了鏡頭的運動、光線和影片的節奏塑造了影片對觀眾的心理影象。光效塑造了皇宮的圍牆，紅柱，房檐牢獄的大門、窗口的影子而造成了這位末代皇帝一生的囚禁生涯，被人擺弄的一生。而這所有的一切造就了這一位用光線書寫的電影大師
斯托拉羅對影片拍攝時印像象
斯托拉羅在他參與過的影片當中都充當著導演眼睛和手臂的角色，他通常會看劇本，把劇本分析的相當透徹后，帶著自己對這部影片的第一印象與導演交流。比如當他看到《1900》劇本的時候，他的第一印象就是動蕩的人生。選擇了“動蕩”的拍攝手法。而當他看到《月神》這一劇本的時候，他想到了母親，用自己對影片的處理，達到像母親慈愛般的影片。在這裡，我還要提到一個人。中國的攝影大師——顧長衛。他自身的影片的印象，與斯托拉羅非常相似。憑藉的是第一感覺。比如：當他看到《紅高粱》的時候，他首先的印象就是紅，而造就紅不僅僅是高粱的紅，而是鮮紅。他們抓住了本子中的主體，和自己的第一印象的設計理念去在創作來貫徹全片。
斯托拉羅拍攝的色彩感覺
斯托拉羅拍攝的影片給我的第一感覺就是大氣，色彩濃郁，有種眼前一亮的感覺。色彩對人類來說，是一個非常重要的元素。它會造就出所有的心理感應及其行為。他認為色彩是光線的一部分，對比和反差，創造了影片的和諧、平衡。色彩是一種情感一種感受，通過象徵來表達出自己或影片中人物、故事的含義。
在1979年，斯托拉羅結束《現代啟示錄》后。他又一次鑽進了電影學院和書籍當中，鑽研色彩。比如：《末代皇帝》中，利用光影色的均衡達到影片的曲張度，而達到影片的飽滿。《1900》中運用暖色調非常多，比如影片結束，當麥士找到1900前的幾個空鏡頭，其顏色的色調，飽和度，充分的表現了1900動蕩的人生，此時眼淚真的莫名奇妙的落了下來，這個第一反應是我的，是從我的眼睛和內心發出的。影片的風格在手法，在色彩，在影調。它們確立的電影中的一切，包括氣氛，關係，節奏……
斯托拉羅的成功與自身的義大利文化是分不開的。從小被這個國度的藝術陶冶著。義大利的文藝復興，達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等等，使得這個電影大師保留著義大利特有的電影風格。使得在《末代皇帝》中對皇宮內每一處角落的解讀，包括宮殿當中的氣氛，少見的皇室用品、香蕈等等。由這個義大利人用他自有的義大利風格得到了非常完美的定義。怪不得李屏賓看完《末代皇帝》會潸然淚下，因為這個義大利人激勵著我們的不斷向前。
維托里奧·斯托拉羅的攝影作品的風格是由自身的內心所造成的，與任何一個攝影師都不一樣，那是一種特有的感覺。與眾不同的觀察視點，不同影片的主體，及其嚴謹認真的態度，造就了他。
作品年表：
《里夫金的電影節》（2020）
《 Dare to Love Me 》 (2008) ...
《 Io, Don Giovanni 》 (2007) ...
《 Who Needs Sleep? 》 (2006) ...
《 Cinematographer Style 》 (2006) ...
《驅魔人外傳 Dominion: Prequel to the Exorcist 》 (2005) ...
《 Il était une fois... Le dernier tango à Paris 》 (2004) ...Himself
《驅魔人前傳/大法師: 吸魂首部曲 Exorcist: The Beginning 》 (2004) ...
《 Zapata - El sueño del héroe 》 (2004) ...
《 Giornata con Paco Rabal, Una 》 (2001) ...Himself
《雷霆穿梭人/神跡也瘋狂 Picking Up the Pieces 》 (2000) ...
《 Ljuset håller mig sällskap 》 (2000) ...Himself
《沙丘魔堡2000 "Dune" 》 (2000) ...
《 Flamenco 》 (2000) ...
《 Mirka 》 (2000) ...
《 Traviata, La 》 (2000) ...
《波爾多的慾望天堂 Goya 》 (1999) ...
《吹牛顧客 Bulworth 》 (1998) ...
《情慾飛舞 Tango 》 (1998) ...
《飆向死亡線 Taxi 》 (1996) ...
《小活佛 Little Buddha 》 (1993) ...
《光影的魅力 Visions of Light 》 (1992) ...Himself
《光影的魅力 Visions of Light 》 (1992) ...special thanks from AFI
《遮蔽的天空 Sheltering Sky, The 》 (1990) ...
《至尊神探 Dick Tracy 》 (1990) ...
《大都會傳奇 New York Stories 》 (1989) ...(segment "Life without Zoe")
《塔克：其人其夢 Tucker: The Man and His Dream 》 (1988) ...
《伊斯達 Ishtar 》 (1987) ...
《末代皇帝 Last Emperor, The 》 (1987) ...
《伊奧船長 Captain Eo 》 (1986) ...visual consultant
《伊奧船長 Captain Eo 》 (1986) ...lighting and photographic consultant
《 "Peter the Great" 》 (1986) ...
《鷹狼傳奇 Ladyhawke 》 (1985) ...
《 "Wagner" 》 (1983) ...
《舊愛新歡 One from the Heart 》 (1982) ...
《烽火赤焰萬里情 Reds 》 (1981) ...
《現代啟示錄 Apocalypse Now 》 (1979) ...
《現代啟示錄 Apocalypse Now 》 (1979) ...TV Photographer (uncredited)
《月神 Luna, La 》 (1979) ...
《亞嘉莎失蹤案 Agatha 》 (1979) ...
《一九零零 1900 》 (1976) ...
《 Malizia 》 (1973) ...
《巴黎最後的探戈 Ultimo tango a Parigi 》 (1972) ...
《蜘蛛策略 Strategia del ragno, La 》 (1970) ...
《同流者 Conformista, Il 》 (1970) ...
《摧花手 Uccello dalle piume di cristallo, L' 》 (1970) ...
