現代啟示錄

在越南戰爭期間，美軍上尉威拉德接到總部的命令，去尋找脫離了美軍的科茨上校。科茨曾經有著輝煌的歷史，但如今卻已陷入瘋狂。他在越南境內建立了一個獨立王國，推行著野蠻、血腥、非人的殘暴統治，還不時地向美軍進行瘋狂的近乎妄語的廣播宣傳。威拉德接到的命令就是找到科茨，並把他帶回來或者是殺了他。帶著這個命令，威拉德率領一小隊士兵沿著湄公河逆流而上，穿越叢林前往越南。在尋找科茨上校的過程中，威拉德幾乎橫穿了整個越南戰場。他目睹了種種暴行、恐怖、殺戮與死亡的場景，深深地受到了震撼。在不斷的殺戮之中，威拉德也幾乎變得瘋狂。

最後歷盡艱辛的威拉德一行終於來到了科茨的恐怖王國。他們落入了科茨的手中，受到了嚴酷的折磨。但這卻也使威拉德得以直接面對科茨。科茨本可以殺死威拉德，但他卻沒有這樣做，他藉助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，終於從這個瘋狂的世界中得以解脫。而威拉德也深深地體會到了人類心中的邪惡與黑暗，體會到了邪惡所引起的瘋狂。土著們跪倒在他面前，他實際上已取代了科茨。對這一切感到由衷地厭惡的威拉德拉起同伴，登船離去。科茨的瘋狂被制止了，但在整個越南戰場上，恐怖與殺戮仍然在瘋狂地進行著。

上映日期

拍攝花絮

● 喬治·盧卡斯最初確定是《現代啟示錄》導演，他從約翰·米利厄斯手中拿到了劇本。盧卡斯最初是計劃把電影拍成半記錄片的形式，地點設在戰爭依然如火如荼的越南南部。

● 弗蘭西斯·福特·科波拉本來是電影的執行製片，試圖和華納兄弟做成製片計劃的生意，交易不成之後，他開始投入到《教父》（1972）的拍攝中去。

● 1977年西貢淪陷，盧卡斯已經在忙於拍攝他的《星球大戰》，而米里烏斯對該片毫無興趣，盧卡斯於是把執導該片的大權交給了夢寐以求的科波拉。

● 科波拉自認為馬龍·白蘭度對約瑟夫·康拉德的《黑暗之心》一定很熟悉，並且認為他是電影的不二人選，滿心期待著這位傳奇演員的出現。沒想到白蘭度從來沒有讀過《黑暗之心》，甚至不知道其詩句。

● 更糟糕的是，白蘭度已經嚴重發胖（柯茨在小說中反覆被描述為一個瘦骨如柴的高個子）。於是，科波拉決定把白蘭度拍攝成人高馬大、殘忍野蠻的樣子，並且確保鏡頭裡不能出現白蘭度隆起的將軍肚。

● 威拉德在他的賓館房間里獨自醉酒這場戲里，馬丁·辛確實已經醉了。電影中能到的辛醉酒的舉止是他的真實反映。當辛打碎鏡子，正如電影中展示的那樣，他的確傷到了自己的手。

● 科波拉為該片拍攝了將近200個小時的電影膠片。原拍攝計劃是六個星期，結果持續了16個月。其中為了拍攝颱風大破壞這場戲，就延遲了好幾個月。

● 弗朗西斯·福特·科波拉在電影拍攝期間減重100磅。

● 科波拉花了將近三年的時間剪輯《現代啟示錄》，當快要剪完時，他意識到馬丁·辛應該為電影增加一些敘述性的畫外音。然而當時辛根本抽不出時間來配音。科波拉讓他的兄弟喬·伊斯特伍茨來幫忙。

● 在1976年辛拍攝期間突發心臟病時，伊斯特伍茨也為辛充當了替身。但伊斯特伍茨並沒有在因為他的工作而在演職員表上留下名字。

● 1979年5月，該片獲得戛納電影節金棕櫚大獎，成為史上第一部獲得此項大獎卻尚未完成的影片。由於戛納評委會意見無法統一，於是與施隆多夫的《鐵皮鼓》共同分享最佳影片獎。 

穿幫鏡頭

● 連續性：柯茨被殺后，威拉德翻看他的手稿，紙張的厚度有變化。

● 事實錯誤：一架Huey直升機最大限度的重量是10,500 磅。對於這種機型而言，要想拉起一艘河裡的油船（PBR），是根本不可能的事情，因為這些船怎麼也有15,000到19,000 磅。

● 連續性：船上的遮蓬被摧毀之後，被一些大型的葉子取代。當他們在橋下的時候遮蓬又出現了。在隨後的一組鏡頭之後，遮蓬再次消失，取而代之的是大片的葉子。

● 發現錯誤：“Clean”要放母親寄來的錄音信的磁帶，拿出了一個磁帶錄音機，裡面並沒有電池。

● 發現錯誤：當威拉德在讀一些關於柯茨的新聞報道時，其中一篇文章的內容是西德、伊朗和美國關於核能源問題之爭的。這與柯茨毫無關係。

● 時代錯誤：在柯茨個人檔案中記載他的榮譽，其中有一條是策劃了一次慶典活動（或者是閱兵儀式）的眼鏡蛇武裝直升機的飛行，時間是在“1965年8月30日”。然而第一批眼鏡蛇武裝直升機的原型直到1965年9月7日才開始飛行。

● 連續性：在Clean被擊中后，滴落在船的帆板上的血時而有時而沒有。

● 事實錯誤：在影片通篇經常可以看到越共使用曳光子彈，尤其在PT船上被敵軍火力進攻的時候，可以看到是紅色的。事實上，越共使用的是綠色的追蹤彈藥，美國軍隊才使用紅色的追蹤彈藥。

創作背景

● 早在拍攝1969年的《雨人》時，時任弗朗西斯·福特·科波拉助手的喬治·盧卡斯就鼓動約翰·米利厄斯寫出一部越戰電影，後者想到改編約瑟夫·康德拉的小說《黑暗之心》，只是他無意執導，而是希望盧卡斯擔綱。不過，導演拉羅爾·巴爾蘭德曾稱他在1967年就產生了拍攝《現代啟示錄》的想法，當時米利厄斯還沒開始動筆，他和製作人喬爾·蘭登達成協議，可二人最終沒能得到康德拉小說的改編權。

● 科波拉支付給米利厄斯15000美元編寫劇本。米利厄斯的劇本初稿完成於1969年，原定片名為“迷幻戰士”。雖說影片劇本改編自《黑暗之心》，卻明顯與原著大相徑庭。康德拉在《黑暗之心》中融入了自己在非洲的親身經歷，當時他曾在一艘蒸汽輪船上任船長。米利厄斯希望將康德拉的小說當作一種寓言，因為小說情節過於簡單，根本無法完全遵從。在構思人物時，他還借鑒了身邊的第一手素材。

● 籌備工作

● 喬治·盧卡斯起初有意執導本片，但要排在《五百年後》之後，在1971年才能開拍。他計劃在加州斯托克頓與薩克拉曼多之間的稻田中拍攝本片，他的好友、製作人加里·庫爾茨還曾特地前往菲律賓物色拍攝地。按照兩人的最初構想，影片拍攝預算為200萬美元，採用紀錄片風格，使用16mm攝影機，僱用真正的士兵。不過，後來盧卡斯開始投身於《美國風情畫》，於是耽誤了《現代啟示錄》的拍攝。1974年春，科波拉開始同製作人弗雷德·魯斯和加里·弗雷德里克森商談影片的拍攝事宜。

● 拍攝過程

● 1976年3月1日，科波拉率全家飛赴馬尼拉，為了長達5個月的拍攝，他們在那裡租住了一套大房子。3周后，影片正式開拍。1976年5月26日，劇組在菲律賓的Iba遭遇了熱帶暴雨，滂沱大雨毀掉了影片布景，劇組不得不停止拍攝。1976年6月，回到美國的科波拉看到了一本關於成吉思汗的書，隨即產生了完善庫爾茨角色的新想法。馬龍·白蘭度抵達馬尼拉，他和科波拉一起重新改寫了片尾。1976年聖誕節過後，科波拉粗略觀看了已經完成的所有膠片，結尾依然懸而未決。1977年初，科波拉返回菲律賓繼續拍攝。3月5日，心臟病突發的馬丁·辛苦苦掙扎了400米才得到救助，4月19日，病情痊癒的辛重返片場。

● 上映遭遇

● 1977年5月21日，《現代啟示錄》終於殺青。科波拉告訴剪輯、音效師沃爾特·默齊只能給他4個月時間完成影片音效，默齊發現劇本使用了旁白，可科波拉在拍攝中未予採納。最終，他決定一改初衷，親自為影片錄製旁白。1977年9月，科波拉向妻子坦言，影片如期上映的幾率只有20%。科波拉找到聯美電影公司上層，要求將首映日期從1978年5月推延至10月。在承受影片巨大壓力的同時，科波拉還因婚外戀而陷入了一場家庭危機。到了1978年5月，科波拉決定再將影片映期推遲到翌年春季。

《現代啟示錄》是關於找尋的，也是關於成長的。這兩個基本的敘事元素決定了作品的敘事流程。《現代啟示錄》也可以說是一部公路片，它運用了公路片的模式，只不過把公路置換成了河流，把汽車置換成了巡邏艇。（東方網評價）

該片表面上在講越戰，但在所有著名的戰爭片中，它可能是“升華”程度最高的一部。它可以套用於任何戰爭，甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫，但它的精髓是刻畫人性中的黑暗，難怪它不是以越戰記錄為藍本，而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》。（新浪評價）

作為一部具有大歌劇風格的戰爭電影，《現代啟示錄》並不僅僅從視覺上還原了真實的越戰，更讓這一成為美國傷口的戰爭被異化，或者說還原出本原狀態的人性。影片就像一個寓言揭示了最大的真相：任何一場戰爭其實都沒有勝負，勝利的一直只是戰爭本身。（網易評價）