尋人啟事

欠債還錢本來天經地義，但當“老賴”們咬死說自己沒錢，債主就真的沒轍了嗎？雷大成為了要回100多萬工程款，將網路公司老闆吳有德告上了法庭，得到了法院支持。誰料，判決之後吳有德卻玩起了失蹤。正當吳有德想繼續逍遙法外時，一份“失信被執行人名單”使他寸步難行…

本片旨在彰顯人民法院開辦的“失信被執行人曝光台”的震懾力，喚起全社會對社會 信用體系建設的關注和重視。

雷大成將某網路公司老闆吳有德告上法庭，索要工程款100多萬，得到了法院支持。誰料，判決之後吳有德對還款之事一推再推。無奈之下，雷大成向法院申請強制執行。執行法官通過查找卻發現，吳有德早已將名下資金、證券、房產、車輛等資產轉移，甚至人也不知去向，玩起了失蹤。

為了儘快找到吳有德，雷大成想起了張貼尋人啟事的土辦法，在吳有德可能出現的地方張貼尋人啟事，尋找吳有德的下落。但雷大成的這個土辦法對吳有德收效甚微。按照法律規定，法院加大了執行力度，

先後採取了懸賞公告、司法拘留等措施，吳有德以自己在另一家贏了官司也沒有拿回應得錢款為理由，拒不履行還款義務。

法院將吳有德列為“失信被執行人”，並通過法院官方微博、微信等平台予以曝光。吳有德被曝光后，在乘坐飛機、入住高檔酒店等方面舉步維艱，心情很是鬱悶。直接令他崩潰的是，原本已經談好的合作項目，因對方在最高法院曝光台上看到了他欠債不還的消息，終止了與他的合作。

一連串的打擊，讓吳有德無比鬱悶和沮喪。無奈之下，他只好主動趕到法院，履行了還款義務。在他走出法院的時候，接到了另一家法院執行法官的電話，告訴他別人欠他的那筆款子執行回來了。

雷大成對法院“曝光台”的威力感佩不已。他收到還款后，第一時間要償還此前欠下的債務，但是其中一個債權人卻聯繫不上了。雷大成又想到了張貼“尋人啟事”的土辦法……

為了有效治理“老賴”現象，最高人民法院先後於2013年7月、11月和2014年1月三次召開新聞發布會，集中對失信被執行人名單信息的公開等情況進行通報，建立了網上的“老賴”黑名單系統，助力破解“執行難”。2014年9月1日最高人民法院微博、微信開設“失信被執行人曝光台”，每天曝光一名失信被執行自然人和一名失信被執行法人，以此加大對失信被執行人的懲戒力度。

一份“尋”回社會信用體系的微電影作品

是國內首部法制類執行題材的微電影。

一部反映人民法院通過“失信被執行人曝光台”重拳打擊老賴的誠意之作。

一部弘揚公正、法治、誠信等社會主義核心價值觀的作品。

李誠儒首次出演微電影

趙衛防（中國藝術研究院影視所副所長、博士生導師）

以影視藝術形式表現司法理念甚至呈現具體法律條文，早已是法治宣傳的常用手段。影視作品能以視聽敘事方式，將概念性法律條文轉換成易於理解樂於接受的視聽故事，實現極佳的傳播效果。近日，由最高人民法院影視中心、山東省即墨市人民法院聯合出品的法治公益微電影《尋人啟事》在各大視頻網站熱播，該片在延續以影視作品傳播法治理念的同時，也以其藝術手法的創新性獲得了較強的觀賞性，呈現出了更強的傳播意義。

營造出較強的敘事張力，是《尋人啟事》藝術創新性的首要表現。該作品選擇了微電影這種年輕的藝術形式，選擇本身就賦予了其較強的敘事性。與一般的影視作品相比，微電影篇幅較短，傳播平台主要依託於新媒體，因此敘事上更要求主線明晰、矛盾凸顯、節奏緊湊，更考驗了創作者的敘事功力。該片在敘事層面較好實現了微電影的訴求：影片講述雷大成為了要回工程款，將老闆吳有德告上法庭並得到法院支持。誰料，判決之後吳有德卻玩起

了失蹤。正當吳有德想繼續逍遙法外時，一份“失信被執行人名單”使他寸步難行。這一題材為其設定了非常明晰的敘事主線：在吳有德處處耍賴的情況下，雷大成如何要回自己的錢？圍繞這一敘事主線，影片在較短篇幅中設置了多重矛盾衝突和戲劇反轉，營造出了較強的敘事張力。先是雷大成討錢無望，只好張貼尋人啟事，而吳有德非但不還債還繼續擴大生意；正當矛盾衝突達頂峰之時，法院推出了“曝光台”，使吳有德不但住店出行成了困難，連生意夥伴也不願再與之合作；劇情此時峰迴路轉，在強大的壓力下，吳有德走投無路被迫還款，而別人欠他的款也在法院高壓態勢下得到償還。

雖然《尋人啟事》表現的是“老賴”被迫還款的故事，主旨是彰顯法律的威力和尊嚴，但影片在敘事時卻刻意迴避了法律條文冰冷的一面，而是賦予其溫暖的情懷，充分體現出法律本身以人為本的根本主旨。影片開始即明確雷大成所討要的欠款有一部分是農民工工資，他是在為社會弱勢群體追討血汗錢，為生硬的討債行為設計了一個溫暖的動機，賦予了影片以溫暖的基調。而片中潘總的出現，使這種溫暖達到了高峰，雖然潘總是在以另一種形式解釋“曝光台”的效力，但此舉卻體現出了企業家維護社會公平正義的擔當，這種擔當如同一束陽光照徹觀眾的心扉，讓觀眾感受到了法治的溫暖。再如，影片並沒有將吳有德徹底設置成一個“為富不仁”的“老賴”，而是告知觀眾他之所以欠債不換，是因為別人欠他的債也未還，當他還了雷大成的錢后，別人欠他錢的也得到了償還。此外，面對債主的某種不滿，執行局法官們始終充滿耐心，不斷給他們以希望，增強他們對法治的信心；面對“老賴”，法官們在積極調查的同時也給予了耐心勸解，希望他們遵守法律、履行判決……如此等等，不但表現了司法者人性的一面，也使整部影片充滿了溫暖基調和人文情懷。

刻劃出一系列生動的人物形象，是《尋人啟事》獲得藝術創新及有效傳播的另一重要原因。影片在不足30分鐘時長內，塑造出了多個鮮活人物，每個人物都呈現出了立體的個性。作為債主的雷大成，具有善良和負責的一面，為了給工友們發工資，拿出了給妻子看病的錢，而拿到還款后立即又用“尋人啟事”的方式尋找他的債主還錢；但面對“老賴”，雷大成束手無策，面對判決書暫時不能執行的現實困境，他也由不斷表現出失望和急躁情緒。影片對“老賴”吳有德的塑造更是力求豐富，他“老賴”的一面昭然若揭，但片中並沒有對他進行臉譜化處理，他欠債不還、玩失蹤等並非刻意，而是因為別人欠了他的債且法院判決后也未拿到，有著看似相對合理的賴賬理由；影片還多次出現他練習書法的情節，不但豐富了他的性格，也具有反諷的喜劇效果。此外，片中對執行局法官、包工頭老張、秘書小衣等人的刻劃，也是寥寥數筆但頗為生動。影片中成功的人物刻畫，一方面體現出了影片創作者較強的藝術功力，另一方面也依託於李誠儒、劉亞津、楊軼等明星的成功出演。鮮活的人物形象增強了影片的藝術感染力，更對影片的傳播起到了推波助瀾的作用。

作為微電影，《尋人啟事》在鏡語方面也有不俗表現。如在敘事層面，影片並未依靠人物對白來完成，而是充分利用影像來進行敘事，片中的對白使用較為節制。如張貼“尋人啟事”的多場戲中，基本上沒有對白，大量使用景別敘事，利用鏡頭景別的變化來達到敘事的目的。尤其是影片結尾處表現吳有德和雷大成等人對話時，影片以工地電梯的運動鏡頭來表現，試圖凸顯人物道德水準的高低。這樣的鏡語處理，無疑為影片增添了較強的藝術感染力。

影片以敘事、人物、鏡語和溫暖格調獲得了觀賞性和藝術性，確保了影片本身所承載的思想性實現了有效傳播。在“依法治國”背景的當下，影片在表現人民法院克治“執行難”主題的同時，也以其藝術表現力喚起了全社會對社會信用體系建設的關注和重視，從而成為一部弘揚公正、法治、誠信等社會主義核心價值觀的優秀文藝作品。

彭程（中國文聯文藝評論中心特約評論員、光明日報文藝部主任）

作為隨著網路時代的興起而迅速誕生和發展的一種影像藝術形式，微電影具有“短平快”的特點，適合直接而迅速地反映現實生活，關注社會話題，表達價值關懷。由最高人民法院影視中心、山東省即墨市人民法院聯合出品的法治公益微電影《尋人啟事》，就十分充分地體現了這一特質。

《尋人啟事》將鏡頭聚焦於誠信這一公眾話題上。誠信，是和諧社會的道德基石，也是契約社會的制度保障。我國是社會主義市場經濟國家，市場經濟本身就是契約經濟，需要經濟行為的當事人遵守契約。信用缺失，違約失信，當事方之間勢必會產生矛盾糾紛，也會敗壞社會風氣，影響到社會的和諧穩定。很長一個時期，社會和輿論更多是從道德自我約束的角度，要求人們以誠信為本，自覺地規範自己的行為。但當柔性的道德要求被一些人視若無物時，必須有一種剛性的制度和做法，來加以強制性的約束甚至懲處，使其付出巨大的代價，如此才能對不講誠信之人起到威懾作用，才有望降低失信行為的發生，在社會上有效地營造起誠實守信的良好氛圍。《尋人啟事》正是對於這一理念的一次藝術化的表達闡釋。

2014年9月1日起，最高人民法院為促使被執行人自覺履行生效法律文書確定的義務，在官方微博、微信設立“失信被執行人曝光台”，每天曝光一名失信被執行自然人和一名失信被執行法人，加大了對失信被執行人的懲戒力度，成效顯著。《尋人啟事》就是以此重要舉措為背景，以發生在山東即墨的真實執行案例為藍本創作，講述了這一措施所產生的突出效果。

拖欠農民工薪金，是近年來一個帶有普遍性的社會問題。影片選取這一題材，體現了製作方的責任擔當意識。安裝公司經理雷大成和包工頭老張，為了要回自己和手下農民工兄弟們的血汗錢，向法院起訴拖欠了他們100多萬元工程款的欠債人、某公司經理吳有德。他們獲勝了，但吳有德卻一拖再拖，拒不還錢，甚至蹤影難尋。雷大成只得向法院申請強制執行。但執行法官查找后卻發現，吳有德早已將自己名下的資金財產等轉移走了，萬般無奈之下，雷大成等人在吳有德可能出現的地方四處張貼尋人啟事，希望藉此對吳有德產生壓力，使其償還欠款，但吳有德仍然置之不理。甚至面對法院隨之而採取的更為強硬的懸賞公告、司法拘留等措施，吳有德仍然拒絕履行還款義務，理由是自己在另一件官司中打贏了，對方也一直欠款不還。

在一系列措施都告無效之後，法院將其列為“失信被執行人”，向全社會曝光其失信行為。這一做法產生了立竿見影的效果。很多機構都對他產生戒心並採取了防範措施，導致他無法乘坐飛機、高鐵，難以入住高檔商務酒店。最為致命的打擊，是原本已經談好一個合作項目，合作對象得知了他的不良記錄，終止了合作關係。這一切對他造成了真實的震懾，只得主動趕到法院，將欠款如數還上。使其無奈就範的，正是制度的威力。倘若沒有這樣的嚴厲做法，他或許會長久地賴賬。而他沒有想到的是，他也成了這一措施的獲益的一方：執行法官告知他，別人長期拖欠他的那筆款項也還上了，對方同樣也是因為上了“曝光台”，無力承受被來自各方面的壓力。這個情節設置有些出乎意料，但又合乎生活的邏輯，真實可信。它意蘊深長揭示了一點：誠信不但是做人的品德，也會通向一個眾贏的結果。

影片在不到三十分鐘的時間內，凝練、醒豁地表達了製作方的價值訴求。故事情節頗有些起伏跌宕，人物形象也體現出了執行法官的朝氣和幹練。語言也樸實生動，如雷大成以鄙視的口氣斥責衣著光鮮的吳有德的行為“真不夠爺們”。結尾，雷大成拿到拖欠的工程款后，急於找到農民工小李還錢，遍尋無果后，又貼出尋人啟事，這個情節既有一抹溫暖的色調，又有一縷淡淡的幽默。

文藝作為對現實生活的形象化的表現，始終承擔著“載道”即社會關懷的職責，《尋人啟事》也印證了這一點。這部微電影作品，貼近真實生活，謳歌了人民法官忠於職責、維護法律尊嚴、保護民眾合法權益的可貴情懷，也生動有效地普及了法律知識，喚起了全社會對社會信用體系建設的關注和重視。而李成儒、潘石屹等知名演員和社會公眾人物的參演，也大大提升了這部影片受關注的程度。

2019年12月，獲得社會主義核心價值觀主題微電影優秀作品一等獎。