2001年中央電視台春節聯歡晚會

中央電視台春節聯歡晚會，是中央電視台承辦的國家項目，與奧運會開幕式等同。1983年，央視第一次辦春晚的時候，晚會一開始連名字都沒取。眼看著離節目上演還有10天（註：1983年2月2日前後），才有了“春節聯歡晚會”六個字。節目不僅牢固確立了自身的地位，而且在中央電視台衍生出系列類似的節目，如《綜藝大觀》、《正大綜藝》、《曲苑雜壇》、春節戲曲晚會、春節歌舞晚會以及國慶、五一、中秋、元旦等各種節日綜藝晚會。

公益廣告徵集

2001年春節晚會公益廣告徵集活動圍繞四個主題，即通訊、郵政、申辦奧運會、環境（環保），主題充分反映了新的社會經濟生活增長點和人民群眾發自內心的期盼。依照活動要求，參加該活動的廣告創意可以是視頻、音頻、文字、圖片等各種形式，被選中的創意將由專家負責設計，來稿一經採用，即在電視上播出，並支付優厚稿酬，在春節前，中央電視台春節晚會劇組選出其中的6個廣告，在春節期間和春節晚會過程中播放，並在網上進行展示。

祝福語徵集

活動主題為對祖國、人民、家人、朋友的新春祝願，特別歡迎海外華人、留學生參加。如有幸被選中，將會以電子賀卡、電子郵件和Flash動畫等形式，同時在中央電視台2001年春節聯歡晚會現場的大屏幕和中央電視台國際網際網路站向全球華人傳遞。活動的特點是讓觀眾衝破對新年活動只能以看和聽為主的方式，親身參與進來，增強晚會的互動性和參與性。

表演形式

2001年春節聯歡晚會在表演形式上進行了大膽的創新。反映了全球華人對新世紀的期待。“北京申奧”是響亮的口號。“申奧”題材節目自然登上了春晚。語言類節目總體水準較高，有很強的時代感。

舞美設計

晚會舞台主色調為銀色。台的中央是個極富象徵意味、很像地球半圓的主體構件，它可以貝殼一樣開啟，打開后，便有一座升降式舞台可以從地板下緩緩升騰起來，演員從下而上進入主表演區，讓觀眾感到一種春筍破土而出的生命的感召力。在球狀物的四周有兩道可以抬起的銀色圓環，全部放穩不動時，很容易讓觀眾想到是個太空人乘坐的飛碟。它抬起時，可以視為舞台的中區背景標誌，放下時，又成了環狀的半空中的表演區。

兩排巨大的屏幕狀表演區，可以沿著弧形軌道從后場一直轉立至前台台口，每排又分別有12個可以夠兩人不斷變化舞蹈造型的小表演區組成，非常壯觀、豪華。前後左右，同時還設有若干升降舞台，能上能下，使得整個表演錯落多姿。

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新民晚報評：晚會保持了歌舞、小品、相聲、戲曲四大藝術品種唱主角的格局，氣氛熱烈，場面紅火。歌舞的比重超過了戲曲，在舞台上顯得最火的還是歌星、笑星。觀眾熟悉的宋祖英和趙本山、黃宏等多年在春節晚會上亮相的明星，是吸引觀眾的亮點。在藝術形式上，有些創新。港台明星張曼玉、梁朝偉、鄭伊健等加盟，使演員陣容更為可觀。

解放日報評：晚會明顯有抓住年輕觀眾的意圖。少了大紅大綠的“鄉氣”色彩，郭達也收起了一口陝北腔，《狗娃鬧春》之類的歌舞被朝天辮的動效劇替代。音樂組合出場好幾對，儘管還是聯唱，但唱的都是自己的唱片主打歌，而且長度都比2000年長。晚會的變化是出乎觀眾預料的，李玟躺在沙發上演唱並且露出脖子上貼著的鑽石時，儘管是年輕人愛看的歌手，大家還是感到一定程度的愕然。神秘男孩演唱組幾乎是“韓流”的翻版，他們唱著網路歌在具有現代感的舞台上出現，而當《民族對歌》的演員在同樣的舞台上出現時，所有的民族歌曲都變成了流行音樂風格。

羊城晚報評：晚會相聲小品的穿針引線眉目清晰，只是大多時候觀眾好像是在聽京劇而不是小品相聲。郭達的《紅娘》講夫妻過日子、黃宏的《家有老爸》說的是家庭親情、馮鞏的《得寸進尺》侃的是時下演藝圈的怪現狀，都是身邊的生活拾碎，特生活，可幾個劇過去了，觀眾坐在那坎兒“波瀾不驚”，直到姜昆的《踩腳》才有點氣色，等到趙本山亮相，一句“腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫”和撇出來的濃濃的東北腔，成了晚會的賣點，也給小品帶來了不小的人氣。

人民網評：晚會有非常單一的目的，和非常單一的力圖使觀眾滿足的手段。其手段一為鬧騰，二為煽情。鬧騰有賴於主持人和小品演員高分貝的道白，舞蹈形體演員上躥下跳的幅度和人數的規模，再加上舞台設計的炫目，服裝的華美，觀眾訓練有素的鼓掌、叫好，鬧騰的氣氛自然出的來。煽情的手段略需微妙複雜，家人團聚的骨肉人性要煽，堅守崗位犧牲個人的非人性也要煽，海外華人港澳同胞的愛國情要煽，兒女情任何文藝作品都煽。煽情在小品里體現令觀眾尷尬、啼笑皆非，坐立不安的一刻；更體現在歌唱演員一致的深情款款，酸倒牙、膩死人的表情，女演員尤甚。