綜藝大觀

1990年3月14日，《綜藝大觀》在央視一套開播，的前身是《文藝天地》。自開播以來，每兩周一期，每期播出50分鐘，而且除一套現場直播外，隔一周后一套周六下午重播。同年倪萍擔任節目主持人。

1995年，周濤出任《綜藝大觀》節目主持人。

1999年，《綜藝大觀》根據觀眾的需求進行欄目改版。

2000年，《綜藝大觀》第200期的特別節目在節目的發展史上寫下濃重一筆。在這期節目中，各界賓朋在回顧節目風雨歷程的同時，更多的是對隨後節目的發展進行了暢想。該年10月7日，節目開始改版。

2002年9月21日，沈冰接替曹穎出任《綜藝大觀》節目主持人，同時節目改版，打出了“著名文化人解讀”的招牌。

2003年1月，陳怡擔任《綜藝大觀》節目主持人。“非典”之前，《綜藝大觀》在央視一套進行了最後一次播出，而節目的播出也就成了與觀眾的“告別版”，隨後改在三套播出。4月，王玲玲出任節目主持人，隨後實行滾動輪換欄目主持人。7月7日，節目在經過長一段時間的沉澱、思考、科學論證與縝密的觀眾調查之後，正式更名為《表情》。

2004年2月，《綜藝大觀》在央視三套恢復播出，復播後由沈星、林依輪擔任主持人，在節目串聯上做重大調整。10月8日，節目因收視率不斷走低而被“末位淘汰” ，並被《歡樂中國行》取代。

《綜藝大觀》由若干小板塊組成，每期播出其中部分內容，包括《開心一刻》 、《音樂星空》、《請你參加》、《新起點》、《藝海春秋》、《海外飛鴻》、《天南地北》、《東方奇觀》、《綜藝快車》、《綜藝傳真》、綜藝系列劇《咱們的居委會》等。

欄目以"真情溫馨、娛樂百姓"為主題風格，運用現代電視手段，綜合了各藝術門類的娛樂特徵。在強化欄目意識、品牌意識的同時，與中央電視台的其優秀欄目實現精彩互動，橫向組合。每一期換一個合作欄目，形成強強聯手。

節目更名《表情》后，綜藝手段的使用不再是為了表演而表演，而是將成為故事的一部分，並與故事無縫連接。觀眾不是在看文藝晚會，而似乎在看一個故事。戲劇、演唱、器樂演奏、舞蹈、魔術、雜技、戲曲、音樂劇、詩朗誦，甚至內心獨白等一切藝術形式都可以用來表現故事。

節目在央視三套恢復播出后，延續以表演性節目為主題的特色，每期都會邀請兩個文藝單位以打擂的形式來推動節目的繼續。

以上資料來源

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正面評價

北京娛樂信報評：《綜藝大觀》自開播以來，培養了倪萍、周濤、曹穎等一大批出類拔萃的電視晚會主持人，同時也培養了一大批優秀的電視編導人才，一支優秀的表演隊伍。同時推出了無數優秀的文藝作品，尤其是許多小品均出自該欄目。節目雖然脫離不了綜藝欄目晚會式的傳統套路，但是將側台幕後情景包括演員準備上場的鏡頭故意穿幫到鏡頭前的表現方式還是讓人耳目一新。

法制晚報評：《綜藝大觀》給觀眾帶去太多美好的回憶，單是那首家喻戶曉的片尾曲《今宵情》就深深地印在了一代人的腦海里。通過節目，觀眾認識了趙本山、郭達、潘長江、趙連甲等一大批優秀的小品演員和創作者。

華商報評：《綜藝大觀》像是春節晚會的試驗田。倪萍正是從節目走向春節晚會；周濤也是從節目接過倪姐的接力棒，在春節晚會上領銜；就連曹穎也在節目短短的幾次亮相中得到首肯。

中國新聞研究中心李天良評：《綜藝大觀》內容編排一直是五花八門，歌舞、小品、相聲、魔術、雜技，一應俱全，儼然採用的是"小型春節晚會"你表演我觀看的藝術傳播形式。節目走向成熟后，逐漸形成了"歡樂、輕鬆、健康、溫馨"的固定風格，這與主持人倪萍"善於運用情感訴求營造氛圍"的形象不謀而合。許多觀眾期待著《綜藝大觀》，實際上也是在期待著倪萍個人在節目中的表現。

反面評價

法制晚報評：《綜藝大觀》的發展軌跡與中國小品的發展軌跡在部分上是重合的，小品的發展帶給了《綜藝大觀》成為央視王牌欄目的契機，也是小品創作的衰落，使《綜藝大觀》不可逆轉地走向了被淘汰的結局。

華商報評：在電視欄目層出不窮的時代，《綜藝大觀》老氣橫秋。編排不精、構思不新，節目的生命力已難抵初期。相聲、小品等引以自豪的節目，缺少好的創作人才。對於追求潮流的年輕人來說，節目已經遠離了年輕觀眾的視線。節目留給觀眾的是對主持人的印象模糊，沒有統一的風格。導致的結果是觀眾對節目的定位越來越感到模糊。