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別對我說謊
尹新晨執導話劇
山裡發生了一樁命案。上山砍柴的樵夫發現后並報官，隨後在公堂之上卻出現了強盜、妻子、武士、樵夫各執一詞的口供，在真相面前，他們每個人到底隱瞞了什麼？
1950年，日本著名導演黑澤明，將芥川龍之介的作品《攸竹叢中》與《羅生門》合而為一，改編為電影《羅生門》。此作成為黑澤明經典之作，在國際上獲得了多個大獎。電影《羅生門》不僅成了一個時代的符號，而“羅生門”一詞，也演變成為面對利益編造謊言，事實真相不為人所知的代名詞。
話劇《別對我說謊》將“謊言”這一經典主題延續到現代，在幽默與懸疑中批判人們在與謊言為伴的環境下，為生計、為面子、為恐懼而撒謊，為逃避現實而圓謊的社會現實，也在一定程度上提出了哲學命題。
這是一部由國內最具影響力的民營小劇場群繁星戲劇村出品的話劇。尊重黑澤明經典電影《羅生門》改編，用現代節奏的表現形式探討了“謊言”這樣一個永恆的主題。該劇融入了太平鼓、民族風舞蹈、武術、打擊樂、傳統戲曲等具有實驗探索特色的表現形式，幽默而大氣不失經典味道的風格，使這部話劇即能減壓放鬆又不失思想深度，能夠適合青年、老年等不同年齡的人群觀看。
出品公司：北京天藝同歌國際文化藝術有限公司
出品人/監製：樊星
文學顧問：梧桐
總製作人：曉凡
製作人：姜越
導演：尹新晨
劇本改編：胡一飛
執行監製：范伊立
製作助理：祖嵐
執行導演/舞台總監：陶士洋
舞美設計：任思遠
燈光設計/執行：黃博雅
音效設計/執行：連童
市場總監：段光奇
宣傳統籌：張百瑩、全泉
平面設計：張茜
主要演員：尹新晨、趙子旭、孫非、吳雨恬、劉遐、劉春鑫
形式的勝利
試想一下，在路上問一個人，形式與內涵何者更重要，多數的答案應該是不猶豫地回答“內涵”吧，尤其在當今中國。
《羅生門》這部電影我之前看過，雖說時間相隔已不近，但因為確實精彩，所以情節與人物大體都還留在腦中。一部翻拍戲，往往會因觀眾過分留戀原版而死掉。但《別對我說謊》卻讓依舊留戀原版的我看得很high。如果在形式上用心做足文章，相同的內涵也能煥發別樣的精彩，不是么？
《別對我說謊》把故事放在了中國，但這絕不是刷點紅色、繞個中國結這麼簡單。從人物的感覺、樂器、語言、戲曲的鼓點與動作都是巧妙融入了本土的味道，很自然又很有新意。
另外，以前真沒有意識到話劇可以製造與電影截然不同的恐怖與緊張。喇叭突然增大音量與身邊的樂器突然響起相比、鏡頭突然拉近而增大的人物與燈光閃處突然跳到你面前的人物相比，後者應該是更有震撼效果吧，而後者恰恰是話劇舞台才能帶來的。
總之，對於一部看前已經知道主旨的話劇，在結尾依舊讓我感慨謊言的強大與猙獰，那麼，這對我來說已是一次很成功的表演了吧。
別對我說謊——首看有感
還是第一次觀看如此小劇場的小型話劇，各個方面都覺得新鮮。首先“規模小氣勢大”——整個劇組有六位演員組成，不僅全部的樂隊還有眾多的舞台角色都由這六位擔當，可見演員哥哥都是多才多藝的！其次是別看這劇組人少，可整體劇目的氣勢並不小。
一部話劇《別對我說謊》在繁星戲劇村上演，歷史上最精彩的作品《羅生門》改名為《別對我說謊》引發了人們對謊言新一輪的探討和關注。又把這個經典的謎案故事搬上舞台。在迷案中尋找劇中人物為何都在說謊，心理狀態和產生原因所在。真相只有一個就是減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失經典懸疑，古代現場版情景再現，更加震撼。導演推出對該劇名字的改變，主要是看重了這部劇的社會意義，滿懷激情又把這個經典的謎案故事搬上舞台，在謊言有愈演愈烈趨勢的今天，引發人們重新關注和思考關於謊言的問題。觀眾將在輕鬆幽默的氛圍中，現場接受鑒別力的考驗。
這部劇懸疑劇很適合各類觀眾，話劇更好的表達故事情節內容發展，和觀看懸疑電影不一樣的的感受。可以看劇情細節，也可以選擇看某個演員的表情，《別對我說謊》值得一看。
《別對我說慌》劇名很具吸引力，看了讓人久久回味，不由得聯想現實生活：又何嘗不是讓人總會發出如此的感慨——別對我說謊！不同的人站在不同的角度為不同的目的去“說謊”，有惡毒的謊言；有善意的謊言，有逗人開心的謊言；有致人於死地的謊言。。。。。。
正如結局的台詞：是為名利而說謊？還是為地位說謊？是被逼無奈說謊？還是已成習慣說謊？是捍衛自己說謊還是貶低他人說謊？等等等等，讓人不由得聯想現實感嘆生活：別對我說謊！