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- 1992年張藝謀執導電影
- 2021年鄭曉龍、劉雪松、姚遠執導電視劇
- 電視劇
秋菊打官司
1992年張藝謀執導電影
《徠秋菊打官司》是張藝謀執導的農村題材劇情片，由劉恆編劇，鞏俐領銜主演，雷恪生、劉佩琦、戈治均、楊柳春等主演。
該片改編自陳源斌的小說《萬家訴訟》，講述了農村婦女秋菊為了向踢傷丈夫的村長討說法，不屈不撓逐級上告的故事。
該片獲得第49屆威尼斯電影節金獅獎。於1992年8月31日在北京首映。
故事發生在中國西北一個小山村。秋菊的丈夫王慶來為了自家的承包地與村長王善堂發生了爭執，后被村長一怒之下踢中了要害后，王慶來整日躺在床上幹不了活。秋菊是個善良有主見的女人，此時已有6個月的身孕。丈夫被踢傷，她便去找村長說理。村長不肯認錯，秋菊認為這樣的事一定得找個說理的地方。於是，便挺著大肚子去鄉政府告狀。經過鄉政府李公安的調解，村長答應賠償秋菊家的經濟損失，但當秋菊來拿錢時，村長把錢扔在地上，受辱的秋菊沒有撿錢，而又一次踏上了漫漫的告狀路途。她先後到了縣公安局和市裡，最後向人民法院起訴。除夕之夜，秋菊難產，村長和村民連夜冒著風雪送秋菊上醫院，使她順利產下一名男嬰。秋菊一家對村長非常感激，也不再提官司的事了。但正當秋菊家慶賀孩子滿月時，市法院發來判決，村長因傷害罪被拘留。望著遠處警車揚起的煙塵，秋菊感到深深的茫然和失落。
| 製作人 | 林炳坤、馮義亭 |
| 監製 | 馬逢國 |
| 原著 | 陳源斌 |
| 導演 | 張藝謀 |
| 副導演（助理） | 胡曉峰、張震燕、田維熙 |
| 編劇 | 劉恆 |
| 攝影 | 池小寧、於小群、盧宏義 |
| 配樂 | 趙季平 |
| 剪輯 | 杜媛 |
| 道具 | 黃新明 |
| 美術設計 | 曹久平 |
| 服裝設計 | 佟華苗 |
| 燈光 | 孫鴻臣、劉志華 |
| 錄音 | 李嵐華 |
角色介紹
秋菊
演員鞏俐
固執要強、堅強剛毅的農村婦女，純樸、善良，不善言辭，但有主見，待人接物的態度不卑不亢，是家裡的頂樑柱。因丈夫被村長踹傷，堅信“打人必須道歉”天經地義的她，為了要個說法，帶著六個月的身孕踏上告狀之路。
王慶來
演員劉佩琦
秋菊的丈夫，安分守己，善良老實，有些軟弱。雖然因蓋棚子的事被村長踢了要害之處，但還是希望大事化小，多次勸秋菊放棄上訴，但又作不了妻子的主。
王善堂
演員雷恪生
秋菊所住村子的村長，生了四個女兒卻沒有兒子，慶來罵他的話正好刺中了他的這個痛處，於是他惱羞成怒踢了慶來的下身。為維護“一村之長”的面子， 堅決不道歉。其實他為人還是厚道的，當秋菊難產生命垂危時，他不計前嫌，救了秋菊。
妹子
演員楊柳春
王慶來的妹妹，年紀小，很聽嫂子秋菊的話。樸實憨厚，任勞任怨，不怕吃苦，一路陪伴著懷有身孕的秋菊到鄉上、縣裡、市裡告狀。
李公安
演員戈治均
正直爽快、熱情誠摯、詼諧風趣的農村公安幹部。在調解秋菊家與村長的糾紛時，他一心想息事寧人，主動替寧肯交罰款也死活不認錯的王善堂買點心給秋菊“賠罪”。
| 電影原聲帶 | |
|---|---|
1.《隨想音詩（秋菊的故事）》 2.《緣起》 3.《告狀音樂之一》 4.《告狀音樂之二》 5.《告狀音樂之三》 6.《告狀音樂之四》 7.《秋菊受委屈》 8.《隨想音詩（秋菊的故事）》 9.《滿月酒》 10.《禮樂（秦陵組曲）》 11.《永嘆（秦陵組曲）》 12.《思緒（秦陵組曲）》 13.《宮庭千（秦陵組曲）》 14.《悲歌（秦陵組曲）》 15.《禮樂（秦陵組曲）》 | 創作：趙季平 發行時間：1994年1月20日 ![秋菊打官司[電影]](https://i1.twwiki.net/cover/w200/me/a/mea32d8df0255aec94f84ad5fef816695.jpg) 秋菊打官司[電影] |
創作背景
1991年，張藝謀計劃把《一地雞毛》改編成電影，而且把背景從北京改到重慶，創作班子也到了重慶，但最終張藝謀因為找不到感覺而放棄了這個項目。本來在重慶采景的攝製組全閑下來。某天，他們從報亭買回一堆文學刊物，從裡面發現了陳源斌的中篇小說《萬家訴訟》。張藝謀看過後很是喜歡，覺得小說寫了一個生動的故事，而且故事中還包含著很多內容可以供他展開。於是，他趕緊聯繫陳源斌簽訂了版權合同，又請來劉恆擔任編劇。
秋菊打官司DVD封面
劇本改編
當時已經拍攝了《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等影片的張藝謀認為，與侯孝賢、楊德昌等台灣導演相比，大陸導演，包括他自己，在拍片時思考的重點沒有放在對“人”的關註上。所以他希望能借《秋菊打官司》一片“補課”，增加對“人”的關注。他還意識到自己的作品在敘述存在弱點，有意藉機磨練自己敘述的能力。另外，按照張藝謀的理念，一部影片要有很多真實的生活細節才能構成，這需要創作者對生活有深刻了解，而南方農民的生活他不了了解，所以，他把故事背景改為自己熟悉的陝西農村。
劉恆完成的第一稿是比較輕鬆的生活喜劇，攝製組的主創人員都覺得有戲，唯有張藝謀覺得乏味。他認為，這種故事如果按常規手法來拍，無論拍得多好也只是一個傳統的故事，不會產生鼓舞人心的效果。雖然也有人提出用拍《老井》的辦法拍，但是張藝謀覺得以當時的社會環境和人們的心態，很難像《老井》一樣下苦功夫，拍得再好也拍不過《老井》，而且兩部作品的情況也不同。
在為電影的風格苦惱了一段時間后，張藝謀突發奇想，提出採用偷拍方式拍成紀實風格，這個想法激起了主創人員的創作激情，攝影師池小寧提議使用超16毫米的攝影機。為了配合紀實的拍攝手法，劉恆又寫了第二稿，儘可能拿掉戲劇性事件和戲劇性台詞，使劇本保持在一個生活性的、鬆散的狀態。同時，主創人員即興編了一些故事加了進去。
在改編時，劉恆把電影所要表現的故事內涵分為三層，第一層是社會性層面，講述民告官的故事，第二層是人物命運和性格的層面，即一個受到損害的弱者維護自身尊嚴，第三層是哲學命題層面，涉及對人類普遍生存狀態的思索。
體驗生活
張藝謀要求演員提前兩個月隴縣石堯村體驗生活，與當農民一起生活，交朋友，學語言，熟悉生活習慣，模仿形體動作。他為演員們開會，讓他們看大量的紀錄片。演員們得知影片是紀實風格后都很配合，考慮每場戲時，凡是覺得戲劇性太強的地方就堅決去掉。此外，劇組還帶了三台攝影機，每天把演員與老鄉在一起的情景拍下來，使群眾對攝影機習以為常，為以後的正式拍攝打下基礎。
角色塑造
由於小說女主人公是個中年婦女，張藝謀擔心過鞏俐太漂亮，與角色差異太大。他看過鞏俐在片場裝大肚子逗人發笑的情景，便提議把秋菊設定為孕婦，通過異態的形體幫助她進行表演。為了鞏俐的表演更真實，又給秋菊加了一個妹子。
拍攝過程
為了徠達到真實的效果，張藝謀決定電影中一半的鏡頭採用偷拍。偷拍時，導演和攝影師不喊“預備開始”，也不打板，演員不知道導演和攝影機藏在哪裡，台詞是頭天晚上談好的。等各種技術條件準備好，副導演用無線話筒發出信號，演員從藏在身上的話筒中得到信號就開始表演。採用雙機拍攝，有時一個鏡頭拍20遍。
幕後花絮
鞏俐憑藉影片成為第一位獲得威尼斯電影節最佳女主角獎的華人演員。
拍攝花絮
·該片被評論為張藝謀電影中最優秀的作品之一，獲1992年廣電部優秀影片獎、特別榮譽獎。第13屆金雞獎最佳故事片、最佳女主角獎、最佳攝影獎、最佳道具獎。第16屆百花獎最佳故事片獎。第12屆香港電影金像獎十大最佳華語片獎。第49屆威尼斯國際電影節金獅獎、最佳女演員獎等多項大獎。
·張藝謀的《秋菊打官司》實際上是改編《一地雞毛》找不到感覺后在《小說月報》上讀來的故事（改編自陳源斌的小說《萬家訴訟》）。
幕後製作
《秋菊打官司》是一部關於現實農村生活的影片，圍繞農婦秋菊想要討一個說法而展開，著重刻畫了她不斷的奔波的過程，對農村生活狀態和人物關係以及倫理進行了真實的表現，簡單直接的表達了人對自我權益的覺醒。影片拍攝手法樸實，並有一些偷拍的實際生活場景，給予影片無比強烈的真實感，並且把秋菊堅強、樸實的個性表現的淋漓盡致。
製作公司
| 製作公司 | 銀都機構有限公司、北京電影學院青年電影製片廠 |
| 發行公司 | 1.索尼經典（美國） 2.Transeuropa Video Entertainment（阿根廷） 3.Golem Distribución S.L. （西班牙） 4.Film Arte （阿根廷） |
發行上映
| 上映國家/地區 | 上映日期 |
| 中國 | 1992年2月1日 |
| 義大利 | 1992年9月（威尼斯電影節） |
| 美國 | 1992年10月2日（紐約電影節） |
| 比利時 | 1992年11月26日（根特） |
| 法國 | 1992年12月9日 |
| 荷蘭 | 1993年2月18日 |
| 美國 | 1993年4月16日 |
| 德國 | 1993年4月22日 |
| 英國 | 1993年5月7日 |
| 西班牙 | 1993年6月4日 |
| 日本 | 1993年6月19日 |
| 阿根廷 | 1993年6月24日 |
| 瑞典 | 1993年7月16日 |
| 澳大利亞 | 1993年9月30日 |
| 加拿大 | 1993年（薩德伯里國際電影節） |
| 匈牙利 | 1994年4月14日 |
| 丹麥 | 1994年4月29日 |
| 捷克 | 2003年1月28日（菲比奧電影節） |
| 美國 | 2005年10月7日（環太平洋電影節） |
秋菊打官司海報
| 獲獎時間 | ||||
|---|---|---|---|---|
| 1992年 | 第49屆威尼斯國際電影節 | 金獅獎 | 《秋菊打官司》 | 獲獎 |
| 最佳女演員 | 鞏俐 | 獲獎 | ||
| 國際天主教電影視聽協會獎-榮譽提及獎 | 張藝謀 | 獲獎 | ||
| 聯合國兒童基金會獎 | 張藝謀 | 獲獎 | ||
| 法國影評人協會獎 | 最佳外語片 | 《秋菊打官司》 | 獲獎 | |
| 溫哥華國際電影節 | 最受歡迎影片 | 《秋菊打官司》 | 獲獎 | |
| 1993年 | 第13屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 《秋菊打官司》 | 獲獎 |
| 最佳女主角 | 鞏俐 | |||
| 最佳導演獎 | 張藝謀 | 提名 | ||
| 第16屆大眾電影百花獎 | 最佳故事片 | 《秋菊打官司》 | 獲獎 | |
| 第一屆中國長春電影節 | 金鹿杯 | 《秋菊打官司》 | 獲獎 | |
該片值得探索，給人以啟迪。這部故事簡單平凡的影片之所以吸引人，正是由於秋菊的性格美，她那種尋求一種“說法”的精神，不能不使人感到同情和思考。（原文化部副部長陳荒煤評）
該片從一個頗為獨特的角度表現了改革開改大潮在農民身上的心理反應，較好地解決了張藝謀同代導演們未能完善處理的“現實主義的傾向與造型的傾向”之間的矛盾，全片節奏舒展，敘事從容。標誌著張藝謀電影美學觀的一次質的飛躍。（原《大眾電影》社長蔡師勇評）
該片敘事上很從容，對於秋菊這個特殊人物，影片用非常紀實、非常樸素的手段去表現，而且表現得很有情趣，這種結合是一件很難的事，可以說是一種創造。該片在藝術追求上具有現代感，引人入勝，完整而流暢地完成了在現實空間銀幕與觀眾的交流，用傳統的手法完成了非常現代的藝術追求。在處理純真實與非真實之間的關係上，有的地方做的很好。像村長家的玉米，秋菊家的紅辣椒，這些顏色設計是有想法的，但由於鏡頭給得合適，觀眾看了覺得並不矯情。但有些地方做得不到位，比如從外景跳到內景時對光的追求，以及屋內窗花過強的修飾感，相對於全片的紀實風格顯得有點跳。（中國導演何平評）
該片的改編解決了原小說的一個重大問題，因為小說故事的核心比較脆弱，不太經得起推敲，而最後一個情節的加入對於影片的意義是重大的，使整個作品提高了一大塊，寫出了人性的複雜性，從而使影片的內涵增厚了。（中國導演李少紅評）
該片帶著20世紀80年代中國第五代導演鮮明的共性和餘韻，強烈的現實主義情懷加文化批判意識，使這部法制題材的作品比之改革開放之初湧現出來的《法庭內外》等法制題材影片，文化思考上顯然已經深化了許多，這正反映了改革開放后中國社會的觀念演進，可以說是前進路上一個鮮明的電影印記。（《河南日報》評）
該片可以說是張藝謀最好的影片之一。這一部採用紀實手法拍攝的電影，人物的矛盾關係依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。電影的構圖乾淨不規則，用光自然真實，很有生活氣息。影片的拍攝手法樸實，給予影片無比強烈的真實感，並且把秋菊堅強、樸實的個性表現的淋漓盡致。非職業演員的使用也為片子增色不少。（網易娛樂評）
秋菊打官司海報
影片爭議
版權糾紛
1992年10月至12月，《中國作家》的副主編高洪波在接受《工人日報》、《海南法制報》等多家媒體採訪時，引用《著作權法》第四章第一節第30條規定，主張張藝謀的電影《秋菊打官司》侵犯了該雜誌的版權。同年，《中國作家》第6期亦發表聲明，稱該刊曾多次刊登啟事，宣布對所發表作品享有兩年專有出版權，在此期間未經其允許任何報刊書籍、影視單位不得轉載和改編，凡投稿者均視為自動接受上述約定；而《秋菊打官司》系根據該刊1991年第3期所載中篇小說《萬家訴訟》改編，小說作者和電影廠家均未徵求該刊意見，所以損害了刊物利益。不過，法律界人士指出，第一，根據《著作權法》規定，作品著作權屬於著作人，《中國作家》未與小說作者簽定有關享有專有出版權的書面合同；第二，《中國作家》的版權啟事發表於小說作者向該刊投稿之後，因此對《萬家訴訟》不具有任何約束力；第三，高洪波所引用的《著作權法》相關條款適用主體是“圖書出版者”，並不適用於期刊《中國作家》 。
侵權訴訟
1992年2月，該片在寶雞市偷拍當地場景時，將正在街頭賣棉花糖的賈桂花拍攝入鏡頭之內，並在成片中使用了該鏡頭，帶有她正面半身肖像的鏡頭放映時間約4秒鐘。攝製組在拍攝時賈桂花的肖像時未事先告知，拍攝后在影片中使用賈桂花的鏡頭時也未徵求她本人意見。11月，該片在寶雞上映后，賈桂花的親友認出片中使用了她的鏡頭。賈因患天花，面部有缺陷，影片上映后，她在公共場所遭他人諷刺，造成精神上的痛苦。賈認為北京電影學院青年電影製片廠未經其本人同意以營利為目的擅自使用其肖像，侵犯了其肖像權，於1993年12月11日向北京市海淀區人民法院提起訴訟。1994年12月8日，北京市海淀區人民法院一審判決：駁回原告的訴訟請求。賈桂花不服，上訴至北京市第一中級人民法院。后經法院調解，被告方付給原告3500元，賈桂花於1995年7月25日以同意原審法院判決為由撤回上訴。
