絕代妖姬

在十八世紀的義大利，瑞加多是一位歌劇作曲家，為了使他的弟弟法拉內利的高音歌聲不會因為成長而消失，不惜在父親逝世法拉內利病重時為他實施宮刑，並騙他否則他會喪命，結果法內利成為了偉大的歌唱家。他醉人的歌聲及純真的魅力迷倒了不少美女，瑞加多根據與法拉內利的約定共享所有的戰利品，並在感情和事業上處處控制著純潔的法拉內利。亨德爾意外獲知法拉內利成為閹伶的真相，並在法拉內利演唱的間歇告訴了他。他悲痛不已，從此無法原諒他的兄長對他的所作所為，認為什麼都無法彌補這個傷害。三年以後他的兄長完成了合唱組曲，在宮廷的院子里喊他，他很痛苦，不想見他。但是晚上愛麗絲乘瑞加多熟睡把組曲的樂譜偷偷拿了回去並交予法拉內利，並求法拉內利原諒兄長，法拉內利表示不再演唱，除非為了國王。鏡頭轉向西班牙皇家花園，眾人觀看日食。當太陽被黑影吞沒，國王一句把太陽召回吧，他又唱起組曲中的《讓我痛哭吧》，他的兄長嘴邊含著微笑割腕自殺，但是他並沒有死，當他醒來時看到法拉內利就睡在他身旁，於是又安心地睡去。早上他醒來時不在身旁，但他看到了那件熟悉的睡袍，欣慰地笑了。披上睡袍，他還給了法拉內利作為人缺失的那部分，然後就遠走他鄉。法拉內利獨立地和愛麗絲幸福地生活。

天主教教堂認為，童聲可以更加強烈地表達對上帝的信仰。16世紀閹割在大部分歐洲國家普遍出現，17至18世紀達到高峰，大部分被閹割的人參加了教堂的唱詩班或歌劇團。“閹人歌手”由被閹割后的男童通過訓練，成年後仍然保持沒有變聲的聲音，既有較高的音域，又有男性聲音的力度；他們既能扮演男性角色，又能扮演女性角色。他們的聲音特點完全依賴於特殊的生理結構，由於童年時期終止了雄性激素的分泌，導致第二性徵發育不完全，甚至是沒有第二性徵的發育。他們沒有正常男性成熟的甲狀腺軟骨（俗稱喉結），所以喉嚨在發聲過程中阻力不大；聲帶狀態僅僅停留在童年時代，沒有受到變聲期的影響，非常的短而薄。但是男性的身體，使他們擁有比女性強大的多的體力、肺活量和膈肌力量。也因此，他們的聲音特點呈現出方便靈活的音高和輝煌明亮且富有力度的音色。在那個時代，這種堪稱完美的聲音風靡義大利歌劇舞台200多年。

法里內利（Farinelli，1705年-1782年），原名卡洛爾·瑪利亞·布羅斯基。是義大利男性女高音歌唱家，在當時的義大利，有著比花腔女高音更高音域的男性歌者，卻因實現如此技藝而喪失了性別，也稱為閹伶歌手。當時權威人士匡茨評價他：“有著圓潤、光彩、清晰、銳利的女高音聲音，他當時的音域是低A到高C以上的D音”。《絕代妖姬》即是以法瑞內利的一生為藍本而創作的影片

故事主人翁瑞卡多與卡洛柏勞斯基兄弟確有其人，哥哥為了讓弟弟保持著他獨特的童聲歌唱天分，親自擔任他的演唱經紀人和專屬作曲家。但當弟弟成為十八世紀著名的聲樂家之後，他對音樂有更高的追求，已不滿足於哥哥寫作的平凡的樂曲，竟偷偷跑到敵對的宮廷歌劇院中演唱更完美的歌劇，兄弟二人因而完全反目。法里乃利原名卡爾洛·布羅斯基，據說他10歲時從馬背上摔下而失去性器官，從而將童年時代天使般的嗓音一直保存了下來。1722年，法里乃利在那不勒斯的一次即興音樂比賽中擊敗了一個著名的小號吹奏家從而名聲大噪。英國皇家宮廷作曲家漢德爾慕名請法里乃利為英王演唱。法里乃利無法忍受漢德爾對合作者哥哥里卡爾多 的排斥，並朝漢德爾的臉吐唾沫，這更使他四海聞名。法里乃利經常和哥哥配合完成勾引女人的“兩部曲”：法里乃利先行引誘，而後由哥哥做愛。1734年，法里乃利在巡演時認識了漂亮的女子亞歷山德拉·萊麗絲。她請他去倫敦拯救被漢德爾的皇家歌劇院壓迫的諾布爾斯樂團。在倫敦，二人產生了強烈的愛情，哥哥里卡爾多與過去一樣與法里乃利配合。隨後法里乃利對哥哥的音樂水平表示懷疑，並開始為漢德爾說話，傷心的里卡爾多終止了與他的合作。在漢德爾的引誘下，里卡爾多說出了真相：法里乃利小時是被裡卡爾多閹割。里卡爾多割破手腕以示彌補自己的過錯，兄弟倆最後一次同台演出。里卡爾多隨後離開，留下了與法里乃利的共同之作：亞歷山德拉肚子里的孩子。

導演傑拉爾認為，一個男聲最高音歌手或女高音歌手的嗓音都不足以代表被閹割過的男子的嗓音，所以他使用了唱女聲音域的反男高音和真正的女高音用電腦合成法里內利的絕妙音域。

該片重現了法瑞內利的傳奇故事，並且賦予其一個半真半假的愛情故事。影片以優美的音樂、動聽的歌喉以及傳奇的劇情征服了觀眾。（搜狐娛樂評）兄弟倆的關係十分微妙複雜，哥哥為留住弟弟和他純美的童音閹割了他，卻因此悔恨一生，弟弟懵懂多年又懷恨多年，但最終也原諒了哥哥。這份原諒，一方面是來自兄弟間割不斷的血緣，一方面也來自藝術的感召和雖然被迫但不無欣然的獻身精神，影片始終微妙地把握著所有的這些複雜的平衡和因此產生出的張力。（《DVD聖經 經典碟片500珍藏》評）