歐陽春

2010 Painting the King-歐陽春個展 柏林收藏家美術館 柏林

2009 個性的另一面——歐陽春 滬申畫廊上海

2008 捕鯨記 — 歐陽春個展 韓之演當代空間 北京

無窮柱 / 星空間 北京

2007 多產畫家 Gallery J·Chen 台北

璀璨 星空間 北京

2006 璀璨 — 歐陽春個人作品展 星空間 北京

2005 捕鯨船 — 歐陽春的新畫 星空間 北京

2004 我們在燃燒的忍耐中武裝，隨著拂曉抵達光輝的城鎮 — 歐陽春的歷程 / 炎黃美術館 北京

2008 神話之界 / 外灘3號滬申畫廊 上海

2007 手+實驗 / TWS 東京

抽離中心的一代 — 七零后藝術展 / 大山子藝術區北京

金蟬脫殼 — 從傳統和革命中的語言拯救 / 四方當代美術館 南京

2006 自我造局 — 中國當代繪畫展 /上海證大美術館 上海

新界面UP一代登陸展 / 劉海粟美術館上海

超驗的中國 / 阿拉里奧 北京

2005 下一站，卡通嗎？— 七零后的藝術當代繪畫展 / 星空間 北京；何香凝美術館 深圳

低和淺的遊戲 — 漫畫一代的崛起 / 大山子藝術區 北京

70后藝術 － 市場改變中國后的一代 / 明園文化藝術中心 上海；今日美術館 北京

景觀·世紀與天堂 — 第二屆成都雙年展 / 成都

一卡通 / 頂層空間 北京

壞孩子的天空 — 七零后的問題青年 / 星空間 北京

2004 少年心氣 — 中國新銳繪畫展 / 深圳何香凝美術館

2007 《璀璨》 星空間

歐陽春給人印象最深的是他旺盛的創造力和勤奮。每過一段時間去他的畫室，都有風格迥異的幾幅新作出現。曾經有幾年，他從每天下午兩點畫到早上六點，除了睡覺就是畫畫。

歐陽春是個矛盾體，在以天真與感性的繪畫吸引公眾的同時，他本人卻是個有相對複雜的生活經歷、對藝術之路有過多理性思考的人。他中學輟學，曾經和各種三教九流的混混打過交道，而這些人在歐陽春日後的作品中化身為“罪惡”的代表。

歐陽春的繪畫描繪出童心未泯的虛幻世界，讓他安全地避開了現實的複雜與激烈。他的畫乍看之下像是兒童畫般的信手塗鴉，濃烈的顏色，厚重的油彩，狂放的筆觸，堆砌出歐陽春式的隱喻。對繪畫近乎瘋狂的熱愛，不足以解釋他的繪畫帶來的視覺吸引力。歐陽春的畫中流露出一種渾然天成的純真，像是抵抗著年齡和當代繪畫領域某些既定的傳統，卻並不給人矯揉造作之感，也許可以歸納為一種詩性與巫性並存而產生的魅力。

在2008年的裝置《無窮柱》中，堆砌和積累的主題又一次得到體現。歐陽春將收音機、小鳥、死魚、臘肉還有高級手袋等近一百件物品穿在一根近20米高的柱子上，高高地聳立在展覽空間的房頂。歐陽春在毀壞的同時又紀念性地用長矛把它們伸向天空，日常的世俗物品被賦予宗教層面的意義。

學院教育上的缺失另歐陽春有失有得，憑著本性作畫，沒有藝術教育建構的習性，卻有的是原始的生命力與靈氣，以及對色彩的良好感覺。那些詩性的意象，撩撥著70年代人的集體潛意識。

參考：萇萇《歐陽春：緬懷暴虐的王和無畏的刺客》，《三聯生活周刊》2008年第21期。

安靜《鯨魚、海盜和善意》

編輯：景曉萌