於明

生於1951年的於明，與許多同齡人一樣有著相同的經歷：16歲插隊到山西，一呆就是24年，直到40歲才調回北京，開始划寫新的生活軌跡。但在那個時代條件下，攝影和體育作為它的兩個愛好，始終貫穿在它的生命之中，他說他很幸運，可以干自己喜歡的事。

於明從小就跟著作攝影記者的母親進暗房，接觸到那個神秘而又精彩的世界，並開始在心裡埋下了這顆種子，直到後來生根發芽。同時，中學期間，他非常喜歡打乒乓球，並在學校獲獎，直到插隊後上了師範學校，選擇的也是體育專業。後來他當了7年的體育老師，自費拍了6年的校運會和日常體育活動，在這期間，他使用的是海鷗4B相機。於明是個很細心能幹的人，他利用有限的資料，完全靠自己鑽研相機、膠片，並作了詳細的拍攝紀錄。在當時的艱苦條件下，他對攝影的熱度也始終不減，他也不無自豪地說：“12張底片我可以拍14張，16張可以拍20張。”

後來，他調動工作，可以有更多的機會接觸各種運動會，同時經歷一段時間的學習和積累，他已有了一定的攝影技藝。他開始使用美能達XD7，並裝備有28mm、50mm、70～210mm f/4鏡頭。拍攝體育題材，對高速運動的物體，f/4的光圈已顯出不足。於明通過大量的暗房實驗，琢磨出一種行之有效的增感方法，從而解決了這個問題。再後來，他開始使用尼康FM2和F3相機，135mm f/2鏡頭。在這期間，於明的體育攝影作品開始在大小影賽中獲獎。但他仍不懈學習，先後在河北師範大學和中國攝影函授學院學習攝影。

自1991年調回北京后，它的主要工作集中在《車王》雜誌上，現任該雜誌主編。由於工作需要，這時他的拍攝對象主要限於賽車上，另有一些專題類商業攝影作品。多年來他的作品只發表在自己所供職的雜誌報紙上，但他笑著說：“《中國攝影》除外，我曾經給自己定過目標—每年至少有一張作品在《中國攝影》發表。”筆者曾經約他測試膠片，他對工作的一絲不苟和圓滿的測試結果讓筆者佩服。

對一幅體育攝影作品，於明有自己的評判標準，他認為有兩點很重要：一是要看拍攝難度，因為拍攝動體的過程，是與時間競爭的過程，拍攝的難度直接影響到作品的成功與否；二是要能很好地把握時機，每幅優秀的體育攝影作品，都會讓人覺得“非它不可”，其中包括了角度、瞬間、拍攝者本身的能力等。

在《中國攝影》第四屆“柯達杯”專業反轉片比賽中，於明唯一同膺優秀攝影師和E200特別獎兩項大獎。在體育攝影領域，於明已經奮鬥了將近30年，面對不菲的成績，他謙虛地說：“我只算是半專業體育攝影記者，只是還未成家的‘匠人’。”

在記者採訪於明的一星期之前，他剛剛購置了一台尼康F100相機，從而為他多年來始終使用手動相機拍攝高速動體劃上了句號。對於攝影者的武器——相機和鏡頭，於明有自己的看法。他說手動和自動各有其適用範圍，自動調焦對運動人體、突發性事件、相對固定和階段性跳動的物體比手動調焦快，但當物體規律性運動時手動調焦就明顯表現出它的優越性。比如車體反光時，自動調焦可能就會失效，而手動將會遊刃有餘。於明對器材的鑽研和認真態度到了令人驚嘆的地步，他最近隨時攜帶F100的說明書，準備將它吃透、搞通，並進行大量試拍比較，以做到心中有數，這樣在拍攝過程中，才不會失誤。

在說到國內外的體育攝影師時，於明說他隨時尋找機會向國內外同行學習。他覺得國外攝影師的作品抓拍中近景的圖片較多，尤其是特寫局部，這是與國內同類作品所不同的。另外，他認為外國同行對人物的表情、心理狀態及對事態發展的預見性技高一籌，這與體育記者深入理解、積極判斷事態進展及記者個人涵養各方面都有關。

在與於明為數不多的交往中，看得出他對自己所從事的工作的由衷喜愛。為了拍好每一幅圖片，他都要對被攝體的各種背景作詳細研究，他說：“如果我這樣做了，別人拍得比我好，那我不是無能，就是失職。”於明對自己的高標準、嚴要求可見一斑。