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王曉民
影視導演
1984年畢業於中央戲劇學院導演系，有著豐富的藝術功底和生活積累，在八一電影製片廠任導演期間，曾參與了《巍巍崑崙》、《大決戰》之《遼瀋戰役》及《淮海戰役》等影片的導演工作。他導演的故事影片《中國霸王花》把細膩的筆觸深入到了女性軍人的內心世界，使影片大獲成功，得到了當年的中國優秀電影政府獎。兒童影片《東方獅王》獲第九屆國際兒童電影節優秀影片獎，獲美國聖地亞哥國際兒童電影節大獎。
用過的筆名：小敏 馬夫 賣瓜老漢 王小米兒
學歷：本科（中央戲劇學院導演系）
最喜歡的食物：螃蟹 河南燴面
身高：174CM
王曉民 導演
1984年畢業於中央戲劇學院導演系，有著豐富的藝術功底和生活積累，在八一電影製片廠任導演期間，曾參與了《巍巍崑崙》、《大決戰》之《遼瀋戰 役》及《淮海戰役》等影片的導演工作。
數字電影《楊子榮》《信天游》獲首屆百合獎。
導演影片《我和紅七軍》在全國數字院線及各大院校火爆放映，被很多單位和院校作為教育片展映；導演影片《鷺語》入圍2011年美國洛杉磯國際家庭電影節。
1969年 初中畢業 上山下鄉 北京軍區內蒙古生產建設兵團18團4連
導演王曉民
1979年 考入中央戲劇學院 導演系（本科）
1985年 調八一電影製片廠故事片導演創作室任導演
1993年 創辦北京東方明星數字影視中心任導演至今
1983年 電視劇 《駱駝山下》 副導演
1983年 話 劇 《勞資科長》 導 演
1984年 電視專題片《更上一層樓》 導 演
1985年 電 影 《主犯在你身邊》 場 記
1986年 電 影 《巍巍崑崙》 （上、下部）副導演
1989年 電 影 《中國霸王花》導 演（獲政府獎）
1990年電 影 《大決戰》之 《遼瀋之戰》 副導演
《大決戰》之 《淮海之戰》 副導演
1992年 電視劇 《一方水土一方人》（十集）導 演
1992年 電視晚會 《露露賀新春》 導 演
1994年 電視晚會 《東方女性》 策 划
1994年 電視劇 《太陽女人》（二十集）策 划
《巍巍崑崙》王曉民導演指揮航拍大場面
1997年 電視劇 《軍旗在我心中》 導 演（獲金鷹獎）
1997年 電視劇 《殞滅》 （單集）導 演
1998年 電視劇 《中嶽狂飆》（8集）導 演
1998年 電視劇 《大路方圓》之《國門路神》 導 演
1999年 電視電影 《走出軍營》 導 演
王曉民導演和烏克蘭演員在一起
1999年 電視專題片《國門藍盾》 導 演
2000年 電視電影 《信天游》 導 演（獲百合獎）
2000年 電視電影 《戰鷹守護神》 導 演
2001年 電視電影 《三八線上的女兵》 導 演
2001年 電視電影 《海神》 導 演
2002年 電視電影 《鄉里鄉親》 導 演
2002年 電視電影 《蘆花飄飄》 導 演 編劇
2003年 電視教育片 《罪與罰》 導 演
2003年 電視電影 《金黃血紅》導 演
2003年 電視電影 《金都一九四三》 導 演
2003年 電視教育片《生命線》 導 演
2004年 電視藝術片《歌聲依舊》 導 演
2004年 電視專題片《中華巾幗第一風采》 總導演
2004年 藝術片 《從前是這樣》 導 演
2005年 電視電影 《大山無言》 製片人
2006年 數字電影 《東方獅王》導演（第九屆（寧波）國際兒童電影節榮獲優秀影片獎，美國聖地亞哥國際電影節榮獲優秀影片獎）
2008年 數字電影《愛在爛漫時》導演 編劇
2009年 數字電影 《青花運》 導演 編劇
2009年 數字電影 《鷺語》 導演 編劇
20 09年 數字電影 《我和紅七軍》 導演 編劇
2010年 數字電影 《鄰居的故事》 導演 編劇
2011年 數字電影 《山丹丹那個花開喲》 導演
2012年 數字電影 《雪野金花》 導演
2013年 數字電影 《黔東烽火》 導演
鍛至精妙方出爐——寫在數字電影《東方獅王》首映之際
這是一部農村題材影片，但它的視角沒有局限在農村。
這是一部兒童片，但它的教育意義卻不局限於兒童。
六一節前夕，作為獻給全國少年兒童的一份禮物，數字電影《東方獅王》正式與觀眾見面。這部影片的拍攝製作，自始至終受到社會各界的廣泛關注。
“《東方獅王》猶如在影視富礦中鍛造出的寶石，它的誕生既有必然性，也有偶然性。必然性在於其生活原型是藤縣禤洲獅隊曲折與艱辛的成長經歷，以及其在短時間內所取得的驕人成績，得到了國內外眾多媒體的關注，搬上銀幕只是時間問題，而偶然性則在於發現的契機。”北京東方明星影視公司導演王曉民這樣評價《東方獅王》電影的誕生。
對於“必然性”和“偶然性”，來自廣西電視台的製片人梁潤生更是娓娓道出。一次偶然的機會，他看到一檔報道禤洲獅隊的電視節目，記述了孩子們懷著對家鄉的熱愛，在發揚傳統舞獅技藝的基礎上，獨創出不少高難度動作，並在國際比賽中奪冠的故事。世界獅王爭霸賽舉辦多屆，中國作為舞獅文化的發源地，先前卻沒有獲得過冠軍。直到第六屆爭霸賽中，名不見經傳的中國農民獅隊終於為國家爭得了榮譽。
導演王曉民 獲獎留影
如果說，梧州的影視富礦孕育了《東方獅王》的原型，使影片擁有了良好基礎，那麼，編創之功就是發現和鍛造。
在影片拍攝過程中，劇組全體演職人員付出了超乎尋常的辛勞，常常是每天早上7點便出發到外景地，第二天凌晨才能回到住處，一天只有幾個小時休息。由於拍攝是現場錄音，經常因現場的干擾而中斷拍攝，一個鏡頭不得不反覆拍攝多次。為了搶回被耽誤的時間，劇組經常是犧牲休息時間來搶拍。
作為劇組的主要負責人，導演王曉民更是到了廢寢忘食的地步。為了選取好分景點，他經常是完成當天的拍攝任務后，馬上與當地負責聯繫的工作人員去尋找次日拍攝的合適景點。為了選擇一個合適的場景，有時要到幾十公裡外的地方去考察，晚上回來后還要清理明天的拍攝思路，查看當地資料，進一步調整劇本。影片的整個拍攝過程中，王曉民總是劇組裡睡得最晚、起得最早的人。
“《東方獅王》影片的成功拍攝離不開梧州各界的廣泛支持和幫助。”談起《東方獅王》拍攝製作的經歷，該影片的導演、製片人和演職人員都深有感觸。
導演王曉民說，拍攝期間，梧州、藤縣兩級黨委、政府不但撥出了專項經費，還多次召開有關會議，協調相關部門根據自身職能盡最大努力對劇組給予大力支持。醫院、學校、商鋪和居民群眾等，也紛紛無償為劇組提供拍攝場景和道具……王曉民說，最令他感動的是藤縣團委派出的60多名協助劇組拍攝工作的青年志願者。由於當時正值仲夏，山城梧州就像南國的一個火爐。作為導演的他時常要在烈日下工作，而無論何時何地，都有志願者拿著一瓶礦泉水在不遠處等候著為他服務。
“是梧州人民的熱情感動了我們，為《東方獅王》的成功拍攝奠定了基礎。”王曉民的話代表著劇組全體人員的共同心聲。
此外，劇組對影片的原型人物、完成主要動作替身的藤縣禤洲獅隊也敬佩、感激不已。“這群來自農村的孩子真了不起，他們在環境極其艱苦的情況下依然練出了一身好身手，把獅子舞得出神入化，虎虎生威，令我們佩服得五體投地！”飾演女主角的徐東東在接受記者採訪時感嘆道。（來源：梧州日報 記者 吳柳燕）
張檬出生在河南鄭州一個軍人家庭，她小時候多才多藝，舞蹈、古箏、唱歌……樣樣都很棒。如果不是一次偶然機會讓她出演了王曉民導演的電影《金都1943》，她可能像普通
孩子一樣考大學、工作，或者像父親一樣當一名軍人。張檬說那是一部抗日戰爭時期的影片，第一次演電影的張檬在裡面飾演的村姑是劇中唯一一個女角，與三個男人有情感戲。這對還是個孩子的張檬來說，的確有難度。她說：“當時是在山東拍戲，爸媽常來劇組著照料我。而我當時對表演真的一點都不懂，更別提與三個男人之間的情感戲了，只好按照自己的理解和導演的講解，一點點摸索著去演。”那一次，張檬的表演得到了王曉民導演的認可，拍攝結束后，王曉民便建議張檬去考電影學院。“我那時真的是傻乎乎的什麼都不懂，根本不知道還有電影學院，也從沒想過自己以後會從事表演。王曉民導演的建議改變了我對自己的看法，後來我上了北京電影學院，然後不斷的拍戲拍戲，短短兩三年拍了十幾部電影電視劇，是個名副其實的多產演員。”
影視新秀白國偉：感謝恩師王曉民導演，北京東方明星，引燃我之激情!
白國偉同樣出生在河南，但和張檬不同的是他來自河南的邊遠農村，用他自己的話說：“經歷曲折，屢經坎坷，個子不高，但志比天高！演藝激情近乎癲狂！我，有幸成為中華影視巨浪中的一滴水；我，有幸成為北京東方明星的小演員，我在家鄉的土地上學會了如何去善待生命，我在北京東方明星的舞台上學會了如何去演繹角色，是尊敬的王曉民導演賜予我們絕佳的演出機會，是王導引領我進入專業演員的道路，感謝恩師王曉民導演！路難行，行則必至，事難做，做則必成。親愛的朋友，如果您有機會親臨我們公司的影片拍攝現場，您會感受到公司的領航者、東方明星的總舵手王曉民導演揮斥方遒，激揚現場的快意人生！您更會親眼目睹我們的導演為了創作影響業界的影視作品，引領團隊通宵奮戰導致雙眼紅腫，在拍攝現場依椅而睡的感人畫卷！！王導的身傳言教引燃了北京東方明星影視製作團隊的勇敢之心，就讓熊熊燃燒的生命之火，驅趕疲憊的糾纏！我們有了一種衝動，一種自豪，一種激情-----如大海翻騰，如群山呼嘯，如岩漿噴發！……”（新人 白國偉，曾在某金融企業全國演講比賽中獲得冠軍，這也是導演敢於啟用他擔當男一號的一個小原因，自此，他在王曉民導演的引領及栽培之下穩穩地踏入了一個專業演員的星光之途。之前，白國偉在某金融企業河南分公司任一家分支機構的副總經理，因參與電影《青花運》的拍攝，他放棄了從業十多年的金融營銷管理人、經理人的職業，進行了一次職業冒險，但也是完美轉型。）
曉國
王曉民導演老照片A
從蓬萊我們乘船出海，看著漸漸遠去的蓬萊閣，漸漸隱去的陸地，抑制不住內心的激動，有人唱起了一首久違的歌：迎著朝陽，乘風破浪，我駕駛著巨輪出海去遠航……
來到了四面環海、風景秀美的長島，我們開始了故事片《海神》的拍攝。
第一次出海拍攝，是個風平浪靜的日子，我們租了兩條不大的機動漁船出海，船不太大，準備工作就緒后，導演王曉民讓一些人留在島上，只是必須的人員上船，這下可掃了大家的興，要知道，今天拍攝就要有捕魚的鏡頭，多麼想看到一網網魚兒在網裡歡蹦亂跳的喜人瞬間呀？更何況還有生吃螃蟹活吃蝦的誘人場景，於是大家表現出了極高的工作熱情：捕魚時一定要做汗，勞動哪能不出汗呀？出汗就要每個鏡頭修妝，化妝說；海面反光，我得帶個反光板，不時的補補光。照明說；海水打濕了衣服我必須及時處理，服裝說；道具說：海上拍攝可不比家裡，道具必須多帶，有備才能無患。就這樣，美術、製片、劇務都上了船……人多好乾活嘛！
王曉民導演老照片B
我們寄希望於當地老鄉加盟我們攝製組。
有一天晚上拍夜戲：颱風來了，“劉老大”在船上危險萬分，“於老大救仇成神”……這場戲拍攝難度較大，雖然“風雨交加”好在是在碼頭上，不會有暈船之苦，兩條道具船在導演“開始”的號令之下，淹沒在暴風驟雨之中，突然，有人發現一隻船的纜繩開了，被我們的風機製造的十級以上的大風吹離了碼頭，我們的風急忙停了下來，沒想到大海的風卻颳了起來，小船順風而去，越漂越快，越去越遠，一下就漂出了我們的燈光照明區，船是漁民的命根子，丟了船要花錢賠不說，關鍵會影響人家漁民的營生，大家正著急不知怎麼辦時，一個當地請來的群眾演員搖著一隻小船追了過去，順風又值退潮，很快漁民搖著小船消失在了夜幕之中，大家正要投入下一個鏡頭的拍攝，一個知情的漁民告訴我們，去追船的漁民並不會駕船，（原來海邊長大的漁民不僅有不會駕船的，更好笑的是竟然還有不會游泳的，真不可思議）按照一般搖船的速度，此時他應當已經追上漂走的漁船了，此時導演王曉民一聲令下，所有拍攝用燈全部聚焦海上，希望我們的燈光能夠成為小船的燈塔，又來了漁民“嚇唬”我們：根據海上的風力，別說去是拖一隻船了，他自己逆風逆水把船搖回來都是不可能的……我們製片部門幾個人跳上了大船，可沒有一個人能夠控制大船，再加上，碼頭往外，到處是泊船的“水泡”那都是一個個的“水雷”、“陷阱”眼看著船隨風而去，消失在茫茫黑夜無際的海中，一種莫名的恐懼突然襲來……
“快去找老大”導演高喊了一嗓子，一個身影縱身一躍，跳上了機動船，很快消失在海濤聲中。有人問：“是誰？”有人說：“是老大”人們的心揪著，有人說：“這下可以放心了，我們拍戲吧！”有人說：“不行！海上一點光都沒有，漂走的船上、追船的船上都沒有燈……”
“所有的燈光都打向海面”“再加一個2000瓦”……
機動船的馬達聲消失在夜空中，海浪聲中能聽到的似乎只有心跳聲了。
碼頭上八隻拍電影的大燈亮著……
碼頭上三十幾雙拍電影的人的眼睛亮著……
時間一秒一秒的消失。
失望一分一分的增加。
嘩啦嘩啦的潮水落到了碼頭以下。
撲通撲通的心臟提到了嗓子眼上。
不知有多長時間，只知道這時對於時間的感覺是不準確的……
突然有人喊：“回來了！”
有人喊：“關掉燈！燈晃著老大的眼睛他看不見海里的水泡！”
有人喊：“別關掉燈！把燈轉過來，別直對他的眼睛！得讓他看見碼頭！”
一個聲音特別大：“回來了！後邊拖著一條船……”
一個聲音特別小：“壞了！被風吹跑的船找回來了，搖著去追船的舢板沒找到……”
一個聲音：“一浬以外，他搜尋的範圍是左右三浬！十浬以外，他搜尋的範圍是左右三十浬！照這風速，……！”
船靠上了碼頭，有人跑去拴好了小船，有人拿著手電筒、電瓶燈又跳上了大船。
一會就不見了船的影子，
“救仇成神”沒能拍完，江化霖應該明天一早的火車到北京，在北京的另一個攝製組已經準備後天拍江化霖的戲了，趕快安排人去買飛機票，明天晚上繼續拍“救仇成神”
這次看了表，一個半小時后，機動船拖回了舢板，舢板上的漁民說：“其實我根本不會搖擼！”
有人說：“看你劃出去時挺快！”
漁民說：“是因為海面上風太大！”
有人問：“你害怕了沒有？”
漁民說：“害怕了！不過海那邊是大連，今天晚上的風向……我想可能到不了日本。”周圍響起了一片笑聲，現場的氣氛輕鬆多了。
把船追回來老大說：“再晚一步後果不可想象，明天有大風，茫茫大海是沒地方找去。”
聽說明天有大風，製片主任說：“明天趕快準備拍攝海波在風浪中！最要緊的是演員的安全措施……”
此時已經是凌晨兩點鐘了，也就是說今天有大風，機不可失，趕快抓緊回去休息一下，準備迎接新的緊張的一天。
《黔東烽火》拍攝現場
