舞檯燈光

運用舞檯燈光設備（如照明燈具、幻燈、控制系統等）和技術手段，隨著劇情的發展，以光色及其變化，顯示環境、渲染氣氛，突出中心人物，創造舞台空間感和時間感，塑造舞台演出的外部形象，並提供必要的燈光效果（如風、雨、雲、水、閃電）。

舞檯燈光是演出空間構成的重要組成部分。是根據情節的發展對人物以及所需的特定場景進行全方位的視覺 環境的燈光設計，並有目的將設計意圖以視覺形象的方式再現給觀眾的藝術創作。應該全面、系統的考慮人物和情節的空間造型，嚴謹地遵循造型規律，運用好手段。

塑造形象角色與創意描寫A）、輪廓逆光

B）心理描寫--對白、獨白、回憶、希望、幻想

C）創意描寫--具象、抽象、寫實、非寫實

舞台時空環境

A）空間環境的表現--

B）時間環境的表現--

C）季節環境的表現--

D）其他環境的表現--

把握舞台氣氛構成關係

A）亮度關係--明亮程度的制訂/透視/明者搶前、暗者退後/明暗對比控制/高調-強調重點/低調-效果顯著

B）色彩關係--現實/裝飾/飽和度/色溫/原色對比-間色對比

C）時空關係--時間色彩變化/光區空間變化/透視感/距離感

D）觀演關係--情感交流/心理共鳴

E）形式關係--自然/誇張/抽象

F）審美關係--與演出和揩的創作；審美的標準與/表現效果/素養

G）主觀客觀關係--主觀表現情節的構想；客觀再現演出燈光的空間構成

H）主次關係--重點人物與非重點人物，人與景的效果-人亮與景亮；強調重點-減弱非重點，局部支點-整體演區

I）情境關係--同一場景可產生不同燈的光效果，做到景中有情；情中有景

J）創作語彙關係--有自主創意的；與情節密切相關的；連續畫面的燈光構成效果

技術保障以及實施A）視覺的特徵--趨光性/適應性/疲勞性

B）適當亮度--劇場以及觀眾席的大小/欣賞距離/內容情景的要求/投光距離/投射面積/功率/光效利用率

C）光具的組合--燈具性能的利用/多燈排列設置/燈具組合共用/定點光/單燈特燈/效果器材應用

D）布光效果--投光角度-投光方向/光區組合銜接/燈具的隱蔽方式-暴露方式

E）控制及操作--調光-改變電壓/與情節相吻合時空轉換/變化時機-台詞-體形-曲調-聲效/編程、操作、管理

早期戲劇曾有露天或半露天的演出史，都以日光為光源。但隨著演出場所搬進室內或夜間演出，開始出現了 舞檯燈光。據文字記載，1102年後，中國北宋的汴梁，每逢元宵節都演出“百戲”，看台樓下用坊木壘成舞台，台兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內燃椽燭，這是中國人造光源之始。16世紀歐洲如在室外夜間演出，則用浸過樹脂的繩子製成篝燈作為光源。15～16世紀間，義大利布景師進行了色光照明的試驗。17世紀初義大利人在演出中做過控制燈光驟暗的各種試驗。而法國古典主義演出中也做過如何表現一晝夜時間變化的嘗試。18世紀以來，演出時熄滅觀眾席場燈、只留舞檯燈光，已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時，舞台上點燃蠟燭達8000枝之多。19世紀以來，光源變化迅速。1808年倫敦蘭心劇場首先用上了煤氣燈。因為煤氣燈可以利用管道統一控制並可有明暗變化從而得以推廣。英國人H.德拉蒙特發明了石灰燈，在舞台上能產生類似日光或月光的光色。1870年英國使用了石灰燈作為追光，后又以油漆塗在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應。1846年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，后又利用電弧光製作出彩色絲綢濾光片並創造了用5個連續的燈光變化來表現從日落至日出全過程的舞台形象。調光器的發明，燈光系統的統一管理以及濾色片的使用，都加強了舞檯燈光的表現力。1920年義大利人M.佛爾吐尼設計了一種柔光光線反射系統，利用從絲織品上反射出來的電弧光源來摹擬自然界的光色表現天空的幻覺。

在現代派的演出中，未來主義和表現主義的演出都很重視舞檯燈光的作用。如利用閃爍的燈光製造出動蕩的舞台氣氛；以切光代替閉幕，製造舞台上的蒙太奇場面等。20年代德國導演E.皮斯卡托首先在舞台上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞台美術家J.斯沃博達創造了多屏幕、多層次多角度的投映技術和不同的燈光塑形技術，從而豐富了舞檯燈光的造型語言，促進了燈光藝術的進一步發展。

中國宋代以後，舞台上就曾使用過人工照明，清代張岱的《陶庵夢憶》有文字記載，彩燈也始於宋代。劉輝吉在演出《唐明皇游月宮》時就使用過燈光變化。清代後期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕時，一次演出就用去蠟燭448枝，而民間演出的《牛郎織女》也用了許多喜鵲燈。辛亥革命后，中國劇場一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演《怒吼吧，中國！》時起，中國舞台上開始建立了舞台聚光投射系統。1954年後，先後建成了一些符合國際標準的劇場，引進並建立了中國自己的舞檯燈光系列，發展了中國獨特的幻燈表現藝術。

功能：①使舞台畫面更清晰：使觀眾能夠看清什麼或舞台的某些角落不觀眾看見（現性）。②加強舞台表演的效果：符合劇情需要，使背景顯得自然，對劇情發展起到襯托、暗示和誘導作用、調節氣氛（演員、觀眾）。舞檯燈光的使用原則：①強度（指燈光的亮度）：必須有足夠的燈光，使觀眾能夠看到顏色、外表和細節。②分配：包括燈光的使用分配和射向舞台的方向分配，主體必須與配角和背景與明顯不同（顏色）可亮度區別。③顏色：依靠色紙、電腦調色等方式來滿足劇情的需要。④變化：依劇情需要，使燈光的顏色、亮度、運動進行變化。在舞檯燈光的具體使用過程中，在減少某一光源前，應做好增強下一光源的準備，除劇情的特殊需要外。儘是避免黑聲，以免影響演職人員的工作。

舞檯燈光在現代舞台演出中的作用:①照明演出，使觀眾看清演員表演和景物形象；②導引觀眾視線；③塑造人物形象，烘托情感和展現舞台幻覺；④創造劇中需要的空間環境；⑤渲染劇中氣氛;⑥顯示時、空轉換，突齣戲劇矛盾衝突和加強舞台節奏，豐富藝術感染力。有時也配合舞台特技。

現代舞台劇《大圍屋》經深圳美亞文化傳媒搭建的舞檯燈光在演出中燈光的強度、色彩、照明區的分佈，燈光的運動等都具有較大的可塑性與可控性。舞檯燈光的藝術效果是隨著演出的進展、舞台氣氛的不斷變換而展現的。

舞檯燈具按光學結構可分為泛光燈、聚光燈和幻燈三類；按舞台上安裝的部位則又有面光、耳光、腳光、柱光、頂排光、天排光、地排光以及流動光之分。泛光系統是指可以發出均勻柔和的光線並能照射出一定方向燈光的燈具。單獨的泛光燈、頂排燈、腳燈和幕燈等一般用於照明天幕、繪畫布景或演區。聚光系統指能發出定向並能控制光區範圍的燈具。一般是用折射原理，通過透鏡投出不同的光斑。如用螺紋柔光 鏡頭則能產生邊緣柔和的光斑。採用反射光學結構取得聚光效果的燈叫回光燈。幻燈系統是在聚光燈具前再加一組物鏡使其投光成像。這種幻燈又可分為：①利用幻燈片成像的投景幻燈；②通過轉動的圓盤式鏈帶把雲、水、火等活動形象投在景物上的投景幻燈；③利用長焦距物鏡使小光斑清晰成像。突出主角形象的追光燈；④橢球面凹鏡名為造型燈的燈具。

舞檯燈光的控制系統須能有效地控制和調配全部燈具併產生諧調的藝術效果。它由電源配電板、調光器及總控制台三個部分組成。

舞檯燈光設計主要根據劇本、導演要求及舞台美術的總體設想進行藝術構思，繪製布光設計圖，並具體安排技術體現工作。燈光設計應能利用多種造型手段，適應不同風格的演出，如有的演出要求表現出寫實主義的風格，而有的則要求創造出抽象的、寫意的或隱喻的意境。

舞檯燈光的常用光位

要想做好專業舞檯燈的配置，首先要了解舞檯燈具的常用光位。這是正確選用配置的一個重要環節。 1、面光：自觀眾頂部正面投向舞台的光，主要作用為人物正面照明及整台基本光鋪染。

2、耳光：位於台口外兩側，斜投於舞台的光，分為上下數層，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物的立體感。

3、柱光（又稱側光）：自台口內兩側投射的光，主要用於人物或景物的兩側面照明，增加立體感、輪廓感。

4、頂光：自舞台上方投向舞台的光，由前到後分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……等，主要用於舞台普遍照明，增強舞台照度，並且有很多景物、道具的定點照射，主要靠頂光去解決。

5、逆光：自舞台逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。

6、橋光：在舞台兩側天橋處投向舞台的光，主要用於輔助柱光，增強立體感，也用於其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源。

7、腳光：自台口前的台板上向舞台投射的光，主要輔助面光照明和消除由於面光等高位照射的人 物面部和下顎所形成的陰影。

8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用於天幕的照明和色彩變化。

9、流動光：位於舞台兩側的流動燈架上，主要輔助橋光，補充舞台兩側光線或其他特定光線。

10、追光：自觀眾席或其他位置需用的光位，主要用於跟蹤演員表演或突出某一特定光線，又用於主持人，是舞台藝術的特寫之筆，起到畫龍點睛的作用。

常用燈具及特點

1、聚光燈：是舞台照明上使用最廣泛的主要燈種之一，市場有1KW、2KW，以2KW使用最廣。它照射光線集中，光斑輪廓邊沿較為清晰，能突出一個局部，也可放大光斑照明一個區域，作為舞台主要光源，常用於面光、耳光、側光等光位。

2、柔光燈：光線柔和勻稱，既能突出某一部分，又沒有生硬的光斑，便於幾個燈相銜接，常見的有0.3KW、1KW、2KW等。多用於柱光、流動光等近距離光位。

3、回光燈：它是一種反射式的燈具，其特點是光質硬、照度高和射程遠，是一種既經濟、又高效的強光燈，常見的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。

4、散光燈：光線漫散、均稱、投射面積大，分為天排散光和地排散光，常見的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用於天幕照射，也可用於劇場主席台的普遍照明。

5、造型燈：原理介於追光燈和聚光燈之間，是一種特殊燈具，主要用於人物和景物的造型投射。

6、腳光燈（又稱條燈）：光線柔和，面積廣泛。主要作為向中景、網景布光、布色，也可在台口位置輔助面光照明。

7、光柱燈（又稱筒燈）：使用比較廣泛，如PAR46、PAR64等型號。可用於人物和景物各方位照明，也可直接安裝於舞台上，暴露於觀眾，形成燈陣，作舞台裝飾和照明雙重作用。

8、投景幻燈（又稱投影幻燈）及天幕效果燈：可在舞台天幕上形成整體畫面，及各種特殊效果，如：風、雨、雷、電、水、火、煙、雲等。

9、電腦燈：這是一種由DMX512或RS232或PMX信號控制的智能燈具，其光色、光斑、照度均優於以上常規燈具是近年發展起來的一種智能燈具，常安裝在面光、頂光、舞台後台階等位置，其運行中的色、形、圖等均可編製運行程序。由於功率大小不同，在舞台上使用要有所區別。一般小功率電腦燈，只適合舞 廳使用。在舞台上小功率電腦燈光線、光斑常被舞台聚光燈、回光燈等談化掉，所以在選用上要特別留意。

10、追光燈：是舞檯燈光的燈具，特點是亮度高、運用透鏡成像，可呈現清晰光斑，通過調節焦距，又可改變光斑虛實。有活動光欄，可以方便的改換色彩，燈體可以自由運轉等。市場品種較多，標註指標方式也不一樣，以功率為標準的如：1KW鹵鎢光源、1KW鏑光源、1KW金屬鹵化物光源、2KW金屬鹵化物光源等，也有以距離為標準的追光燈（在特定距離下的光強、照度），如8-10m追光燈、15-30m追光燈、30-50m追光燈、50-80m追光燈等，並且在功能上區分為：機械追光燈，其調焦、光欄、換色均為手動完成；另一種為電腦追光燈，其調焦、光欄、換色、調整色溫均通過推拉電器而自動完成，所以在選用時一定要對各種指標認真選用。

舞檯燈光換色器

換色器的設計推廣，大大地簡化了舞檯燈具的數量，減輕了燈光工作者的勞動強度，也節約了投資金額，所以它是一種舞台配置不可缺少的器械，市場上主要有機械換色器和電及換色器兩種。

1、舞台機械換色器：其設計簡便，價格較低，為20世紀80~90年代中期主流產品，已經接近於淘汰。

2、舞台電腦換色器：是一種新型換色器，其採用國際標準的DMX-512信號輸出，可由 專用控制器控制，也可連接於電腦調光台使用，它有多模式、高精度、大容量、控制距離遠等特點，成為市場換色器的主流產品。

燈光控制設備

市場調光器，主要有模擬調光器和數字調光器，其特點是：

1、模擬調光器：使用模擬調光技術，輸出信號為0-10V一對一輸出。一般模擬調光器設計簡單，控制器路較少，調光曲線差，但市場價格較低，易於學會掌握，為20世紀70年代末到90年代中期的主流產品。常見的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多為8KW，但也有2KW、4KW等，小路數多為一體機，大路數為分體機。

2、數字調光器：使用單片機技術，為DM512數字信號。數字調光台使用方便（特別是大迴路），其調光功能、備份功能、編組功能、調光曲線等均優於模擬調光台、性能價格也比較合理，很受用戶歡迎。常見的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多為2KW、4KW、6KW、8KW等。在了解了燈位、燈具特點和控制設備及換色器后，就可以根據各自特點、使用規模的大小、用燈繁簡，因地制宜地設計出正確的使用方案了。

舞檯燈光系統設計是遵循舞台藝術表演的規律和特殊使用要求進行配置的，其目的在於將各種表演藝術再現過程所需的燈光工藝設備，按系統工程進行設計配置，使舞檯燈光系統準確、圓滿地為藝術展示服務。

1. 創造完全的舞檯布光自由空間，適應一切布光要求；

2. 為使該系統能夠持續運行，適當加大儲備和擴展空間；

3. 系統的抗干擾能力和安全性作為重要設計指標；

4. 高效節能冷光新型燈具被引入系統設計中；

5. DMX512數字信號網路技術被引入系統設計的各個環節之中。

1．該系統工藝設計和設備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。

2．該系統設計可以從一種照明方案快速轉換到另外一種照明方案，轉換時間在2小時內完成。

3．該系統允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設備。

4．該系統設計有足夠的安全性和存儲容量，整個系統在不中斷主電力供應的前提下，對主控台進行持續的診斷檢查。

5．該系統中的設備完全符合舞台背景雜訊的技術要求，空場狀態下，所有燈光設備開啟時的雜訊及外界環境雜訊的干擾不高於NR25，測試點1M效果器材的雜訊不大於30dB。

6．系統的擴展能力是該系統設計之初有意預留的，如電力硅控容量、網路容量，待日後資金充裕或新技術出現，使本系統不至於因設計不足而大面積修改或更新，達到節省資金和快速適應變化的需求。

舞檯燈光燈位布置的頂光、區位構成布光陣列，舞台各部位均有布光點，杜絕死區，可靈活多變地按需組合。

1.頂光系統設計配置

頂光作用是對舞台縱深的表演空間進行必要的照明，頂光配置中採用的各種燈具，大大地提高了光的透光性，可作舞台頂光布光或染色用。

A. 配置燈具分佈如下：

舞台上空，共設有20道頂燈吊杆。其中每道頂光分別用不同數目的燈具

B．燈具的排列及投射方法：

第一道頂光與面光相銜接照明主演區，銜接時注意人物的高度，可在第一道頂光位置作為定點光及安置特效燈光，並選擇部分燈加強表演區支點的照明；第二道至第十道可向舞台後直投、也可垂直向下投射、可加強舞台人物造型及景物空間的照明。前後排光相銜接，使舞台表演區獲得比較均勻的色彩和亮度。

2.電腦燈設計配置

電腦燈主要布置在舞台上空的頂光燈桿上，可任意調整燈具投射角度，亮度，變換圖案，光束大小，顏色等功能，確保滿足演出對電腦燈變化要求。

3.燈光換色器設計配置

徠安裝在部分燈具上的換色器，其作用舞台光、染色、色彩變化、襯托劇情，達到多姿多彩的效果。

1.燈光控制台

2.調光硅櫃

依據現有的國家標準、規範，並參照國際上通用的規範進行。基本技術依據的概念，在此為參照和等同。（包括特性參數要求標準、特性參數測量方法規範標準、電氣設計規範、安全要求等）

《廳堂擴聲系統聲學特性指標》GYJ25-86；

《廳堂擴聲特性測量方法》GB/T4959-1995；

《聲系統設備互連的優選配接值》GB14197-93；

《客觀評價廳堂語言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93；

《廳堂混響時間測量規範》GBJ76-84；

《民用建築電器設計規範》JGJ/T16-92。

《會議系統的電及其音頻性能要求》GB/T15381-94

建築聲學設計施工圖；

《劇場建築設計規範》 JGJ57-2000

《民用建築照明設計標準》 GBJ133-90

《高層民用建築設計防火規範》GBJ45-82

《建築設計防火規範》GBJ16-37

廳堂的擴聲特性指標按國家一級特性指標要求進行。具體如下：

一級特性指標要求：

最大聲壓級：大於等於110dB；

傳輸頻率特性：以100~6300Hz的平均聲壓級為0dB，在此範圍內允許+/- 4dB，50Hz-10000Hz允許+4~-8dB；

傳聲增益：-8dB，125Hz～4000Hz；

聲場不均勻度：小於等於8dB，1000~4000Hz；

總雜訊級：小於等於30dB（A）。

為保證音響系統高質量運行，對擴聲系統供電提出如下要求：

⑴.擴聲系統的供電應與燈光照明供電分開，電源要經穩壓設備處理。

⑵.擴聲系統供電電源的變壓器組應與照明、空調等大電流供電電源的變壓器組分開。

⑶.擴聲系統供電容量AC 220V/10 kVA，有條件的話，最好二路供電，主、備自動切換。

⑷.電力管線與音響管線應盡量避免平行，若實在無法克服時，其間隔不得小於50cm.

綜上所述，我公司在對貴方舞台設備工程進行設計和產品的選用時，將始終以嚴謹專業的手段、認真負責的態度為貴單位設計出即科學合理又經濟實用的方案。同時，也希望貴方能對我們提出寶貴的意見和建議。

燈光

進行多點布光和三維布光同時使用來滿足舞台不同演出對燈光的需要，設置了面光、頂光、側光、逆光、耳光、流動光。

1）在舞台前沿正前方做兩道舞檯面光，用做舞台的主光，面光主要用來滿足人物正面對光的需要和突出人物表情的刻畫、更生動的勾畫出演員的表演特點，由於面光位置距離舞台較遠，所以面光選用了本廠生產的2KW聚光燈16台和2KW回光燈20台；聚光燈投射距離遠光照強；回光燈投射角度寬光斑大適用於大面積鋪光提高舞台照度；並安裝了面光燈換色器用於變換燈光顏色烘托舞台劇情場景。

2）在舞台上空做兩道頂光，用以照亮人物頂部及部分景物光，選用12台2KW聚光燈、12台2KW柔光燈。聚光燈光效強突出人物和物體的特徵；柔光燈光照柔和還原人和物體的本質色彩；同時加上調光台運用編組變化的應用，可以產生不同的燈光效果。

3）側光位於舞台兩側，用於刻畫和壓制人物及物體的左右輪廓的暗影區，選用了2KW聚光燈6台和2KW回光燈6台。利用聚光燈和回光燈強硬的光斑使輪廓更為突出，更加細膩。

4）兩道逆光設置於頂光後方，共選用24台1KW PAR光束燈（筒子燈）和8台2KW回光燈利用它們強光照明突出了人物和物體的整體輪廓感。

5）為彌補面光、頂光、側光及逆光對人物及物體輪廓烘托的不足造成的陰暗面，提高清晰度，在舞台又設置了耳光、流動光。耳光距舞台距離較遠選用了6台2KW聚光燈和6台2KW回光燈分左右；流動光用8台2KW回光燈，配有流動支架隨意放置在舞台左右兩側補充各燈光的鋪光不到位。

6）為了使舞台演出真實再現，設置了舞台背景燈，選用了8台1250W天幕燈、8台1250W地排燈，使其達到均勻的背景鋪光效果。

7）為避免舞台演出平淡無奇，特為部分燈具裝配了專業換色器，配合調光台編組的適時使用，會令演出達到亦真亦幻的顯著效果。

以上燈光系統配置，參照依據：JGJ57-2000、GB/14076-93、GYJ45-92、GBTXXX、GB500116-98等國家相關行業標準。

弔掛機械根據貴方提供的圖紙，結合燈光系統，並依據貴方建築的實際建設情況對弔掛設備的配置進行了如下設計：

1）會標桿1道：設在台口內側，用於展示會議標語，突出會議主題（也可起到避免舞台上空進入觀眾視野範圍作用）。

2）舞台大幕1道：位於會標后，大幕的形式有均勻伸縮式、無級調速對開式、勻速對開式、蝴蝶幕等，我們為貴方選用的是均速對開式大幕系統；大幕是舞台的門戶，也是舞台上主要幕布設施之一。它主要用於演出開始和結束的啟閉，有時也用作場幕使用。

3）舞台次幕1道：主體基礎同大幕一致，選用的是電動對開式次幕系統；作為舞台主要幕布，其作用主要是用於獨唱、演唱、獨奏等表演形式的底幕，以及在各種戲劇、戲曲的片段中，利用他的啟閉更換布景和道具。

4）背景幕（天幕）1道：類型有升降式吊杆式、串簾式、固定式等。選用了固定式背景幕，天幕是為演出中透射幻燈布景用幕。在演出中，可根據劇情的發展，更換不同的布景或景物，在幻燈的變換下，使觀眾有一種身臨其境的感覺。

5）舞檯燈光桿5道：燈光桿用來安裝舞檯燈具，滿足不同演出時的燈具更換，省時省力，方便快捷。在舞台上空頂光桿2道，逆光桿2道，背景燈光桿1道。

6）舞台側光在舞檯燈光中是十分重要的，它的位置安裝在側光燈架內，設置在舞台的左右側台上空。

7）邊幕桿3道、沿幕桿3道：用於弔掛邊沿幕，邊幕是舞台兩側的幕布，它起到遮蓋觀眾對舞台兩側的視線的作用，是為增添觀眾對舞台美感設計的，同時增強了觀眾對舞台的立體感。沿幕作為舞台上沿的台口，擋住了觀眾對舞台上空的視線，因而襯託了舞台的美觀。

8）景桿14道：景桿用於懸掛場景景幕，為舞台演出的必備機械設備（道具），根據具體情況合理的使用會令演出呈現活靈活現的效果。

以上弔掛系統配置，參照依據：JGJ57-2000、GB/14076-93、GYJ45-92、GBTXXX、GB500116-98、SJ2112XX等國家相關行業標準。

54顆3w帕燈，電腦搖頭燈、效果燈、頻閃燈、激光燈、煙機、煙油、影視燈、影室燈、藍頭燈、紅頭燈、水晶魔球、月花燈、蝴蝶燈、仙女燈、hbo系列、xbo系列、msd系列、msi系列、msr系列、hmi系列、hti系列等一系列光源，msr575、hmi1200/gs、hmi575、Sylvania

以鏡框式舞台為例，舞檯燈光類型分為：面光，耳光，頂光，柱光，側光1（橋光、吊籠），側光2（高流、低流），逆光，天幕光（天地排），腳光。

以人在舞台上為基準

面光：裝在舞台大幕之外上方，觀眾廳頂部的燈，分一道、二道、三道，後面的樓箱面光燈、中部聚光燈等也有類似作用。

裝置及用途：主要投向舞台前部表演區（如大幕線后8-10m），供人物造型或構成舞台上物體的立體效果。

配用燈具：聚光燈、回光燈；

側面光燈：在劇場樓上觀眾席兩側所設的燈具，光線從兩側投向舞台表演區

裝置及用途：作面光的補光

配用燈具：同面光；

耳光：分佈在耳光、裝在舞台大幕外左右兩側靠近台口的位置，光線從側面投向舞台表演區。

裝置及用途：與面光相似，呈左右交叉射向舞台，用於加強舞台布景、道具和人物的立體感。

配用燈具：聚光燈、回光燈；

頂光：在舞台頂部的燈具，一般裝在可升降的吊架上，主要用於舞台中后場布光，從台口依次是：一頂、二頂、三頂、四頂；

裝置及用途：射向舞台中后表演區，主要用於需要從上部進行強烈布光的場合。

配用燈具：聚光燈、回光、散光燈；

柱光：安裝在舞台假台口內側，從台口內側投光到表演區，可分一道柱光、二道柱光。又稱內耳光。

裝置及用途：彌補面光、耳光之不足。

配用燈具：小功率聚光、柔光燈具；

腳光：舞台台唇內側，斜上射向演員及大幕布

裝置及用途：彌補面光過陡，消除演員前方陰影，閉幕時投向大幕，改變大幕顏色。

配用燈具：聚光燈；

側光：舞台天橋兩側，從兩側高處射向舞台，可分一道側光、二道側光、三到側光。又稱橋光

裝置及用途：照明演員面部的輔助照明，並可加強布景層次

配用燈具：聚光燈；

天排光：安裝在天幕前上方，專門俯射天幕的燈具

裝置及用途：作天幕布景，一般距離天幕2-6m，變換天幕顏色和背景，分一排、二排、三排。

配用燈具：散光、泛光燈；

地排光：天幕前下方，活專門的地排溝，逆光射向天幕

裝置及用途：距離天幕1-2m，用於表現地平線、水平線、高山日出等特殊效果

配用燈具：散光、泛光燈；

流動光：舞台兩側帶燈架，能隨時流動的燈具

裝置及用途：加強氣氛，其角度可臨時調動，燈高約2m，一般功率較大。從側面照射演員。

配用燈具：聚光、回光、柔光燈。