最後的獵人

早年定義的「獵人」，比方說美國西部英雄大衛克羅、作家傑克倫敦等人，如今已不復存在。然而，現在還剩下一個最後的堅守獵人精神者，依舊生活在大自然中，堅守古老的獵人哲學。這名最後的獵人名叫諾曼，50歲，與伴侶涅芭斯卡生活在一起。製片團隊跟隨諾曼、涅芭斯卡和他們的狗，在遠北地區待了一整年，帶領觀眾跟隨一個真實人物的腳步，深入了解他每天所面臨的挑戰與事件，還有以他的狗兒們為主角的精彩冒險。《最後的獵人》完全融入一個獨特絕美的環境，是一趟開創之旅，頌讚一種與動物及大自然完美結合的生活方式。

諾曼已經設陷阱誘捕動物許多年，並不需要社會所能提供給他的東西。他和自己養的狗吃獵捕來的動物或魚，他的雪橇、球拍、小屋、獨木舟，全都是自己用森林砍伐來的木頭製作而成。皮革是伴侶涅芭斯卡用古老的方法為他鞣製，就像古代的塞坎尼印第安人那樣，從動物的腦中抽取鞣酸，之後再以煙熏毛皮。獵捕山貓、河狸、貂、狼、狼獾，則為他們提供其它所需。每年春季來臨，他都會前往白馬鎮或道森鎮販賣毛皮，並添購一些生活所需：煙絲、彈藥、需要更換的陷阱、麵粉、火柴、蠟燭，以及無線電用的電池……。

多年前，他因為誘捕動物賺了不少錢，於是他添購一部雪地自行車，不過他很快便放棄了：雪地自行車太吵、太昂貴，寒冷的天氣也無法發動。後來有一天，他差點因為它而喪命：一場大風雪中，它在一片荒蕪的高原上故障。他徒步穿越風雪，往有樹木的地方走去，否則將面臨凍死的命運。他一直沒有回去找那部雪地自行車，而是回去找他的哈士奇獵犬們，它們不會故障並且忠心不語，就是這些讓諾曼捨不得離開。

諾曼與涅芭斯卡明白，大地如果失去了動物、植物、河流、風，甚至顏色，就一無所有。諾曼追蹤一頭動物時，會長時間觀察它，理解它對周遭環境的認知：亦即印第安人所謂野生動物的「周圍世界」。涅芭斯卡說，「大多數人無法理解這一點，好比白人並不會循著各種動物的認知來分析空間。他們只會應付一種環境，人類的環境。」了解這一點，感受這種特殊的大地氣息，也就能了解為何諾曼是拒絕現代生活，並成為最後一位誘捕獵人，現代的生活對他而言猶如蒙住眼睛滑下山坡。諾曼是一種哲學家，堅定地相信與大自然共享及交流的觀念，對位居食物鏈頂端的奇怪動物——人類的平衡而言，是極為重要的。

一幅壯麗畫面背後的故事文：Nicolas Vanier 尼可拉斯凡尼爾

我們置身於荒郊野外，一個沒有人知道是何處的地方。漫天覆蓋著冰雪，只看得見被風吹成各種形狀的冰的雕塑……如此壯麗的景觀，只有在此地才看得見。

幾隻狼、狐狸、北極熊、與一群獵犬出現在這片白色世界里。這塊如世界盡頭的遼闊土地，就是這部影片的取景地。但是，從來沒有一部35厘米電影，曾經在攝氏35度以下低溫進行拍攝工作，更別提還得將幾噸重的器材、糧食、各種裝備、以及二十多人的拍攝小組移師到這樣冰天雪地的地方。

因此在開拍之初，我們曾遭遇重重困難：一場大風雪橫掃高原，使能見度只有兩公尺，一個不注意，同組工作人員便一個接著一個脫隊，消失在雪地里。

我們想要呼叫同伴，但風極大，淹沒了我們的叫聲。最後我們決定半途折回，以免再丟失其它夥伴。結冰的睫毛擋住我們的視線，不過反正除了一片白色，我們什麼也看不見。最後，我們終於找到了夥伴，並在一個伊努因人（Inuit）的小木屋重聚。諷刺的是，其中一個夥伴、伊努因人（Inuit）Oscar Hiram，來年竟在同一個地方被風雪奪走了生命。

來年，我們這批工作小組重回此地，預計拍攝原先沒有成功的畫面，但當地已下了一個多月的大風雪，從無間斷，要在這惡劣天候下進行拍攝工作是不可能的。但當飛機將各項器材與裝備送至當地，風雪竟然停止了，但氣溫陡降，低至攝氏零下五十幾度。而通常在這樣的低溫下，攝影機是無法運作的，但奇迹似地，它居然動了！於是，我們終究完成了這幅陽光自白色大地升起、諾曼與獵犬同行的永恆經典畫面。

製作這部影片是生命中一個極大的夢想。北方極地並不是一個國家，而是一種氣氛、光線、寧靜….。初次與Norman和Alex見面時，他們很沉默，與他們在一起彷彿時間是不存在的。在極地里，最壯觀的景色就是北極光。工作小組當中沒有一個人會忘記，那一晚當極光在星星之間舞蹈、而狼群們在一旁嗥叫的景象。

在開拍前，數個月的準備工作是必要的。我們找到了一個冰櫃，將溫度調至零下攝氏55度，好讓攝影機、鏡頭、底片等能適應攝氏20度到零下55度的極端天候！對Nicolas來說，“寒冷”就像是一個人，我們在此地經歷了兩個冬季，並試著馴服“他”。在極地，任何事都變得辛苦且耗費體力，而“他”卻一直以光線、風雪與我們玩遊戲。我們克服了在零下52度進行拍攝的困難。在這樣的時刻，我可以說，我的確熱愛這部影片的製作……。

這不是劇情片，也不是紀錄片。《最後的獵人》想要帶領觀眾跟著一個真實人物的腳步，見證他在生命中某些時刻或幾次冒險中，求生或重生的經驗。製片小組跟著諾曼與其納漢尼印第安人伴侶，踏上設陷阱誘捕動物的旅程，拍攝他們打造小屋、釣魚、誘捕動物……的過程。他們將與主角共同生活。這些「實地拍攝」的影像，將構成整部影片的結構；它們將是影片特質與力量的來源。諾曼與妮絲嘉將邀請我們到一個偏遠的世界，那裡風雪的強勁難以言喻，冰覆蓋在人的臉上會使人無法言語……那是一種與原始環境融為一體、一趟最純粹的旅程，一種結合神聖與歡騰的思維。

製片小組將諾曼在荒野的一整年生活與眾人分享，試圖捕捉生命的時時刻刻，而諾曼所扮演的就是他最拿手的角色：他自己。在這些鏡頭之外，其它場景將會再重新組合。鑒於影片的需要，我們將重現諾曼生活中最艱困的一些情境。下面的說明是為了描述其中的部分場景，以及我們將如何將它們編排在一起。它們將被作為影片骨架、重要的線索，同時也是影片的結構，而其它部份則會自然地串連起來。

這也是經年拍攝的本片將要呈現的。駕雪橇在寒天中長途跋涉的背後，划獨木舟在激流中奔流而下的背後，在雄偉的峽谷中遭灰熊與野狼攻擊……諾曼接受本片構想的原因是：揭露並留下他走過的足跡，它們會比他經常留在雪地中的足跡更為長久。

《最後的獵人》是一部令人難以忘懷的記事片，是史上第一部跨越兩季嚴冬零下五十度拍攝的電影。故事講述了諾曼溫德（Norman Winther），這個世上最後僅存、對莊嚴的洛基山脈擁有深刻理解並尊敬自然的獵人之一。他與印地安人那哈尼族的妻子涅芭斯卡，以及一群忠實的哈士奇獵犬，生活在一個以季節變化為節奏的世界：在冬天的雪地里馳騁、跨越洶湧的河水、遭受大灰熊與狼群的威脅，都是獵人尋常生活的一部份。諾曼在這個有時大風雪蓋過說話聲的冰雪世界，培養出他獨特的生活態度。這部電影是對這個景觀壯麗、遼闊原始的高海拔國度的禮讚。