竹石圖

畫幅上土坡左右亘連，左坡石較小，勢向右；右坡石較大，勢向左；連綿不斷的土坡上點綴著竹梢、雜單、花木。坡石間畫新篁數株，竹竿高直挺拔，竹梢直衝出畫面頂端，枝葉疏密相間，相互交錯。畫幅中部右側有一湖石，巨石嶙峋，氣勢雄壯，用以襯托頂天立地的巨竹二竿，三株秀竹，竹竿挺拔，倚石聳立，向背有別，濃淡得宜，枝葉向畫外伸張。在巨石后復以細枝數竿，更顯出二株秀竹的挺拔，篁竹的長勢與土坡及巨石的自然形勢相順應，形成聯綿的整體。竹叢的構圖，有二組聚集點，中間一組為枝竿挺拔的新篁竹，兩邊為二組竹梢，一組竹梢生長在土坡左側；另一組竹梢緊靠巨石腳下，枝葉茂密。這二組竹子以枝竿的勢同而傾斜度不同形成了協調的生動活潑的畫面主體。

款署“北海馮起震。”

畫面構圖飽滿充實，上不留天，下不留地，卻表現出畫猶未盡、余意無限的空靈之趣；這畫的用筆頗爽朗，氣貫全圖，勾勒皴染氣脈通連，不滯不澀。在竹枝的處理上，作者別具匠心。枝竿的穿插、大小的搭配，距離的確定，富於韻律和節奏感，強調婀娜飄逸的竹葉，正是為了表現江南春天這一主題。畫中山石採用皴擦法，以淡墨畫竹，以濃墨為葉和竿，以淡墨為枝，枝葉向背疏密，錯落有致，此圖畫法很好地體現了中國畫講究以墨為彩，墨分五色，以墨的濃淡乾濕的變化表現豐富多彩的傳統，故雖全用水墨畫出，但仍給人一種色彩紛呈之感，顯示了作者具有深厚的筆墨功力。

馮起震（1553—約1642），字青方，義字省予，號稷下門生，山東益都人：少負界稟，淹貫經史，兼善墨竹。崇禎二年（1629）與子禎卿合作竹石十幅，董其呂、邢侗，傘稈實等題之。