漆木傢具

髹漆傢具從繁榮到沉寂，並不是工藝價值的不被認可，而是歷史與社會的變動中的一大遺憾。髹漆傢具是集合了傢具製作、雕刻、髹飾等等傳統工藝的藝術品。它不是靠原材料的貴重而作為價值體現，而是更多的體現在獨特的工藝、凝聚的文化內涵，以及與它所呈現藝術形式。

從古代帝王、侯爵陵墓中挖掘出的髹漆傢具來看，從起居所用的床、漆案、衣箱到日常所用到的座椅、博古架、屏風、琴等，無所不包。技法也豐富多姿，如鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、剔紅、螺鈿等無不是刁鑽複雜的工藝，而且往往不是使用一種工藝，而是數種工藝的一起互補運用，由此可見髹漆傢具所涉及範圍的廣泛與工藝的繁複。

漆器伴隨著歷史的腳步一直傳承至今，並在戰漢與明清兩段時期達到高峰。原因有二，一是明代時期出現了兩代的木匠皇帝，全國興起了傢具製作的風潮。二是，民間出現傢具的作坊，讓髹漆的傢具走向民間，商賈人家也以用髹漆傢具為榮。

不管是何種工藝的消逝，都遵守一個自然的準則，被入侵與被帶走、基因斷裂導致的衰敗。一：入侵。鄭和下西洋，把黃花梨、紫檀、紅木等硬木帶回中國，硬木的入侵，使得宮廷內旋起了硬木熱，硬木傢具逐漸取代了漆藝傢具而佔據統治地位。此後漆藝傢具逐漸敗落。二：被帶走、基因斷裂。隨著封建帝王制的覆滅，外來國家的入侵，以皇室為首的工藝製作自然受到被迫的斷裂，而走向民間的漆藝工作者，也因中國衰退的經濟，沒有髹漆傢具市場，而紛紛轉行，髹漆技藝如同生物的基因一般，傳承出現斷裂，甚至是工藝的消失。髹飾技藝走向沉默，髹漆傢具被迫沉淪。

解放后，許多老工藝都得到了復興，書畫、玉石、硬木傢具等等都走上了新的盛世與收藏熱潮。而作為老傢具的始祖髹漆傢具卻並沒有從沉睡中蘇醒。偶爾出現在拍賣會上的髹漆傢具也反映一般，相當的寂寞。

伴隨著歷史發展而來的髹漆傢具，最珍貴的部分，不是木材，而是工藝。而這也恰恰是傳統傢具最有可持續的部分。我們有理由相信，在不久的未來，它將會成為傳統傢具界的新方向。