楊磊

2002年-2004年就讀於上海戲劇學院戲曲舞蹈分院。

他師從培養過張火丁、李海燕等程派名角的著名程派教育家李文敏教授，刻苦鑽研程派藝術。他扮相清秀，嗓音清亮且韻味醇厚，颱風端正沉穩，是一位極有發展潛力的青年程派演員。觀眾評價，他在《鎖麟囊》中飾演的薛湘靈，是眾多薛湘靈中“最漂亮的”一位。他的出場，有觀眾以“驚艷”來形容。

學習旦角表演之初，楊磊作為唯一的男生站在一群女同學中，和她們一起模仿、扮演女人的動作、表情、身段等，他的尷尬可想而知。“首先要跳出世俗的自我，超越自己。”楊磊認為，“男演員需要花更多的時間細心觀察女人的一舉一動、揣摩女人的心理，再經過藝術加工把這些表現出來。”畢業前的一次公演給了楊磊信心，他在《鎖麟囊》中扮演的薛湘靈被觀眾譽為“七個‘薛湘靈’中最漂亮的一個”。然而畢業后，他卻面臨著擇業的苦惱和無奈，國內大多數京劇院團幾乎沒有男旦的位置和演出機會。

楊磊畢業后卻經歷了找不到工作、演出機會少等痛苦與無奈，但他從未放棄對藝術的追求。因此，他更加珍惜現在的機遇，珍惜每一次登台演出的機會，珍惜每一位觀眾對他的支持和鼓勵。他說，能夠站在京劇舞台上，自己心存感激。

楊磊對程派的喜愛在年少時就形成了，但最初接觸程硯秋先生的作品，他只是覺得那種聲音勾住了他，並沒想到會在自己的人生中扮演多麼重要的角色。但正是那種勾住人心的力量，冥冥之中將楊磊帶上了一條讓他奮鬥至今的道路。講起來，楊磊的臉上寫著“命中注定”的甜蜜。他說：“我們家有一盤磁帶，每個人有一段唱，程先生那個我記得特清楚是《御碑亭》，後來我知道它是《御碑亭》，當時就光聽那個聲音，我就覺得他怎麼跟別人都不一樣啊，唱的有一種莫名其妙的，能揪住你的那種感覺，就是你必須還得聽那種感覺。”

在20歲之前，楊磊對程派京劇的學習都處於自學階段，他對程派劇目已經非常熟悉。20歲那年，他遇到了著名程派教育家李文敏教授並拜她為師，刻苦鑽研程派藝術。講起與李老師的淵源，楊磊還要感謝上海戲劇學院里梨園書店的一位營業員。那時，楊磊老去買書，程派的書籍出一本買一本，引起了營業員的注意。某一天，營業員就主動詢問楊磊是不是對程派感興趣，並給了他李文敏老師的電話。就這樣，楊磊開始接觸李文敏老師。

2002年正式成為上海戲劇學院戲曲舞蹈分院的學生。同班同學基本都是女生，楊磊開始覺得很不適應，但他很快找到了在課堂上完全放鬆的狀態。他說：“你在一個課堂上，跟女生在一塊學，你最初的時候你一定有心理上的不舒服感。因為男生總歸不願意在女生面前學女人吧，你有了這種障礙的話你就投入不進去，你做出來的東西也不會好看。那我的理解就是要‘正’，這是程派藝術的一個一字概括。只要你‘正’，你就不會讓大家覺得‘真接受不了啊，怎麼他一個大男人在這扭捏作態的’，因為你的行當沒有那麼多的做作嬌媚的東西、故作美態的東西。”

2005年終於被國家京劇院接收。此次演出程派經典《鎖麟囊》，他在其中扮演薛湘靈。

2007年到二團任演員。

《三擊掌·武家坡·算糧·大登殿》《法門寺》《賀后罵殿》《桑園會》《朱痕記》《三娘教子》《坐宮》《鎖麟囊》（飾薛湘靈）、《荒山淚·夜織》等。他扮相清秀，嗓音清亮且韻味醇厚，颱風端正沉穩，是一位很有發展潛力的青年程派演員。2009年4月1日和18日在梅蘭芳大劇院首次舉辦了個人專場演出，曲目有全本程派名劇《鎖麟囊》以及摺子戲《六月雪·坐監》（飾竇娥）、《春閨夢》（飾張氏）選場。2010年4月參加了在北京長安大戲院舉辦的“梅尚程荀”四大流派男旦專場演出。

學演劇目有《賀后罵殿》《三擊掌》《武家坡》《大登殿》《桑園會》《朱痕記》《三娘教子》《坐宮》《鎖麟囊》《荒山淚·夜織》等。他扮相清秀，嗓音清亮且韻味醇厚，颱風端正沉穩，是一位很有發展潛力的青年程派演員。現為國家京劇院二團演員。

成名之作

楊磊，程派教育家李文敏2000年收的弟子，幾十個學生中的唯一男性。他有志於程派的經歷，有點近似他的太老師趙榮琛：趙是18歲時，為了唱程派，毅然棄學從藝，考入山東省立劇院學戲，歷經曲折艱辛，終成正果，成為一代程派大家；楊是22歲拜師，辭職入藝林，屢經挫折，繼張火丁、李海燕之後，終於成為中國京劇院第三位程派演員，他們還全是先後出自李文敏門下，而且他還是男旦，這也是中國京劇院的破例之舉，難能可貴。

7月15日在中國京劇院小劇場，楊磊出演 《鎖麟囊》 ，助演的有71歲的名丑寇春華的胡婆，被遲小秋借到福建配演梅香的徐孟珂，又傍著這個剛出道的程派新手打炮，一台戲很整齊，楊磊演得中規中矩，唱得該出彩的地方全有彩，劇場很熱烈，掌聲不絕。當然頭次演這末大的戲，又是票友出身，沒撒湯漏水就不容易。徐孟珂臨場插科打諢抓詞，很捧了一下小楊，更活躍了劇場氣氛。

他在上海參加過“紀程百年”演出的 《武家坡》 ，說嗓子好、唱得不錯，難得的是他身上有幾分他的太老師趙榮琛先生的意思，對他寄予厚望。可是這場演出，他的嗓子似乎不甚好，有疲勞感，可能初次打炮就主演程派經典名劇，排戲太累，壓力也大，嗓子受點影響，難免。相信隨著舞台經驗的積累和再一步用功不懈，會逐步好起來的。

藝術生涯

他是票友拜師後下海，身上缺基本功，尤其是腰腿，要下大力氣補課。他知道他的太老師趙先生18歲才練功學

戲，他更晚，就要有更多的付出。這幾年，他什麼也不考慮，集中全力補課、學戲，力爭多演出、多實踐，闖出來。他心中的偶像是他的太老師，在他的文敏老師指導下，奮力一步步前進。那天演出，李文敏老師早早來到後台，張羅一切，為弟子把場。演出結束，他的“粉絲”獻上的鮮花，小楊頭一束接過來就恭敬地轉獻給老師，以酬師恩；接著把鮮花再轉贈樂隊和配演的老師，感謝大家的扶助。寇春華說：“這孩子爭氣用功，咱們得扶一把，排戲時，我對他說，你放心演你的，我跟著你走，保著你。”“舍粥”一場，一老一小，配合很嚴謹，不溫不火恰到好處。小楊台下說，那點戲演的真舒服，要沒寇老師的火候和厚愛，我達不到這樣。

他還是缺舞台經驗。私下他的正反“卧魚”一下腰可貼台毯，可一扮上，行頭服裝就擇不開，“尋球”表演動作

也就沒能完全達到私下練功時的水平了。沒別的，練！

29歲的程派男旦才剛走上舞台。晚了，但是對有志人說，並不晚。白石老人50歲才正式改工國畫，可為典範。雲南彌勒人。民革成員。1961年畢業於雲南大學中文系。歷任雲南人民出版社、雲南少年兒童出版社及晨光出版社編輯、編輯秘書、編輯部副主任、編輯室主任，副編審。1981年開始發表作品。1990年加入中國作家協會。著有《讀點唐詩》《宋詩欣賞》《讀點唐宋詞》《樂府詩選講》《一字師》《史記佳話》《歷代情操詩選析》《古代寓言故事選釋》《古今勸學詩選講》，主編《袖珍常用古詩文名句手冊》《袖珍常用古詩詞描寫佳句手冊》等。