《雷雨》是上海電影製片廠攝製的劇情片，由孫道臨執導，孫道臨、顧永菲、秦怡等主演。
該片改編自曹禺的同名話劇，講述了煤礦主周朴園專制、偽善，在他的控制下，周家變成了壓制人性的枯井，最終，多年的積怨在雷雨之夜爆發，釀成了無法挽回的悲劇。
該片於1984年在中國大陸上映。
中國電影《雷雨》（1984）精彩劇照
故事發生在20世紀初葉的一個盛夏。在中國北方城市的一幢豪華住宅內，住著某煤礦公司董事長
周朴園（
孫道臨飾）一家。董事長忙於礦務，龐大的住宅，只住著年輕的續弦夫人
蘩漪（
顧永菲飾）、兒子周沖（鍾浩飾）和前妻生的長子周萍（
馬曉偉飾）。
周朴園的專橫及長期的孤寂生活，使封閉在宅內的蘩漪幾乎悶死、枯死。和她年齡相差無幾的周萍對她表示了同情和愛慕，這使蘩漪猶如得到了雨露的滋潤，重新有了生氣。然而，對蘩漪厭倦了的周萍，後來又愛上了侍女四鳳（張瑜飾），並想撇下蘩漪離家一走了事。蘩漪不甘受兩代人對她的欺侮，她要反抗，要報復。這天下午，四鳳的母親魯媽（秦怡飾）來到周家看女兒，她驚異地發現四鳳的東家竟是30年前狠心拋棄了自己的大少爺周朴園。而且，她又得知自己心愛的女兒和大少爺相愛，這更使她痛苦萬狀。
這天夜裡，魯媽迫於無奈，應允四鳳跟隨周萍出走。可蘩漪卻突然出面阻攔，並呼出周朴園，當眾揭穿了周萍、四鳳的關係。在混亂之中，周朴園承認了魯媽即是周萍的生身母親、是自己30年前的情人梅侍萍。此時，四鳳和周萍才恍然大悟，發現他們原是同母異父的兄妹。無辜的四鳳、周沖和心灰意冷的周萍，相繼在這個電閃雷鳴的黑夜，結束了自己的生命。
| 製作人 | 湯麗絢（製片主任）、沈儒梅 |
| 原著 | 曹禺 |
| 導演 | 孫道臨 |
| 副導演（助理） | 王潔、史久峰 |
| 編劇 | 孫道臨、祝鴻生 |
| 攝影 | 羅從周、梅雲熹、周宰元（副攝影） |
| 配樂 | 呂其明 |
| 剪輯 | 諸錦順 |
| 道具 | 錢章雄、林龍興 |
| 美術設計 | 韓尚義（總美術）、瞿然馨、彭文龍（副美術） |
| 造型設計 | 周美華 |
| 服裝設計 | 丁淑蘭 |
| 燈光 | 邱在耀 |
| 錄音 | 苗振宇（總錄音）、馮德耀 |
| 布景師 | 許多男（置景）、林福增（繪景）、張元鼎（繪景） |
| 編輯 | 祝鴻生 |
| 擬音 | 錢守一 |
| 繪刷 | 李新德 |
| 泥塑 | 潘祖德 |
| 特技設計 | 曹有光 |
| 特技攝影 | 梅雲熹 |
| 演奏 | 上海電影樂團 |
| 指揮 | 姚笛 |
演職員表參考資料
角色介紹
周朴園
演員孫道臨
五十多歲，周公館的主人，在社會上有地位和名望的“正人君子”。冷酷狠毒、老謀深算，把自己遮護得刀槍不人，無往不利。作為家長，他以專橫的態度在精神上統治、虐待著妻子和兒子。作為礦主，他指使警察開槍屠殺罷工的工人。但他內心深處又害怕今生或來世難逃天譴，所以吃齋念佛盼望自己的靈魂能得到超度。
蘩漪
演員顧永菲
周朴園的妻子，美麗而憂鬱。生活在如一口枯井一樣的周家，令她在感情上十分孤寂而愁苦。她不滿丈夫的專制，想要過真正自由的生活，卻又無法擺脫周家。與繼子周萍的愛情曾使她乾枯的內心得到滋潤，但周萍的負心令她更加絕望，因而產生了反常的畸形變態心理。
魯媽
演員秦怡
周萍、魯大海和四鳳的母親，在濟南的學校當僕人。她年輕時與東家少爺周朴園相愛並生下兩個兒子，卻慘遭拋棄。她帶著生病的小兒子尋死不成，輾轉嫁給了魯貴。不幸的經歷讓她變得堅強，也讓她對有錢人有著清醒的認識和警惕，然而當發現女兒不但走了她的老路甚至遭際更加悲慘時，她只能痛苦地把一切歸於命運。
周萍
演員馬曉偉
周朴園的長子，自私而怯懦，精神孱弱無力。他憧憬個人的自由幸福，但又受到舊禮教觀念的束縛，時時恐懼受到封建道德的制裁，對父親充滿了畏懼。與後母蘩漪發生亂倫關係后，為減輕心中的罪惡感，想離開家庭，一走了之，與“過去的罪惡”一刀兩斷。同時，他為下人四鳳的青春活力所吸引，幻想著離開家后能同四鳳結婚。
四鳳
演員張瑜
侍萍和魯貴所生的女兒，周公館的女僕。是一個健康、美麗的少女，舉止活潑，說話大方爽快，也有分寸，但思想感情很幼稚。在不知內情的情況下與同母異父的哥哥周萍相愛。
周沖
演員鍾浩
周朴園和蘩漪所生的兒子。只有17歲，天真幼稚，受到民主思想的影響，相信人人平等，對自家的女僕四鳳懷著純真的感情，希望父親能允許他出錢供四鳳讀書。
魯大海
演員梁同裕
到周家談判的煤礦工人代表，身材魁梧，性格倔強。當著周朴園的面，他揭露了對方過去殺害工人的罪行。然而，他不知道面前人正是他的親生父親。
魯貴
演員胡慶樹
周公館的僕人，在主子面前總是表現得很懂事，很懂禮節，實際上非常貪婪，時刻窺探著主人的隱私。他知曉了繁漪與周萍私會的秘密，以此來威脅蘩漪，企圖保住在周館的工作。
劇照
• 該片是孫道臨第一次執導影片。
• 蘩漪一角最初的人選並非顧永菲，而是一位比她年輕的演員。孫道臨和曹禺看了顧永菲出演的影片《但願人長久》后，感到她具有那位年輕演員所欠缺的氣質，於是請她來上海試鏡，並最終確定由她扮演蘩漪。
• 顧永菲在學生時讀過《雷雨》的劇本，但從未看過話劇演出，當她為這一角色做準備時，有人提議她去觀摹話劇版《雷雨》，或者香港影片《雷雨》，但她回絕了。因為她認為無論別人演的好壞，都會影響自己的表演，而她要按自己的想法去塑造蘩漪。而為了使顧永菲能準確把握角色性格，孫道臨請了曾在話劇中扮演過蘩漪的張瑞芳來給她上課。
• 由於曹禺提到《雷雨》故事背景最好是放在1918年，故而孫道臨在改編時曾設想過加入一些細節表現1918年的時代特徵，比如周沖與同學談論時事，周萍看到學生宣傳抵制日貨，但他總覺得這樣設計比較勉強。在向曹禺請教時，曹禺表示《雷雨》不像茅盾寫的《子夜》那麼寫實，他創作時更多的是從個人感受出發，而且劇情和人物本身已經足夠有時代感，沒必要再加上軍閥混戰之類的內容。另外，他還表示，劇情雖發生於1918年的天津，但拍攝時不必局限於此，服裝也不必嚴守1918年的樣式，只要觀眾看著舒坦即可。
• 孫道臨在創作改編本中曾為蘩漪添加了一些簡單回敘，描寫她在精神上受到周朴園的虐待。但他把自認為得意的一二段內容念給同行聽時，聽者的反響讓他覺悟到原劇中“吃藥”一場已經將蘩漪所受的凌辱寫得淋漓盡致了，不必畫蛇添足。
創作緣起
孫道臨十五歲就讀過了劇本《雷雨》，留下深刻印象。1939年他在燕京大學讀書時，學校業餘劇社排演《雷雨》，他曾應黃宗江之約去試演周沖一角，雖未中選，但他擔任了劇組的場記工作。那是他第一次接觸戲劇表演。因此，他將該劇視為自己在文藝上的啟蒙之作。
1982年，孫道臨為上海電影視台的國慶節目擔任報幕時，遇到參加同檔節目的秦怡。秦怡和他談起上影劇團將話劇《上海屋檐下》改編為電視片的情況。談話間，有人提出像《雷雨》《日出》這樣的話劇也應該拍成電視片或電影。孫道臨由此產生了把《雷雨》拍成電影和電視片的想法，並且很快向上影廠領導彙報。上影廠領導主張只拍電影，而且由孫道臨負責改編、導演事宜。
劇本改編
對於電影的形式，孫道臨想出了兩種方案，一種是拍成舞台藝術紀錄片，一種是儘可能電影化。在原作者曹禺商量時，曹禺贊同後者，認為如果採取舞台紀錄方式不如不拍。
在改編劇本時，考慮到原劇已深入人心，所以，孫道臨決定電影劇本不衝破原作的結構，就算插入一些倒敘也不能過長，以免破壞戲劇動作的緊迫感。為了適應電影的容量，他把情節集中於周朴園與侍萍的主線，刪除了與周沖、魯大海等角色有關的支線劇情。由於原劇人物中沒有一個可以說是最主要人物，所以，為了令觀眾在觀看影片時不會感到頭緒太多難以進戲，孫道臨選擇盡量以四鳳為敘述視角，因為舞台本就是從四鳳與魯貴的對話開始的，觀眾也更多地關心四鳳的命運，而且他以為四鳳的遭遇是全劇中最令人同情的。
場景設計
在著手改編前，孫道臨去天津參觀原租界地的名人舊宅，其中，小德張所蓋的中西合壁式洋房讓他感到奇特。結合周朴園的經歷，他想周宅也不免是中西合璧式的。所以他在改編本中將周宅描繪成羅馬式又摻雜中國風味的建築。曹禺在看過改編本后，也表示同意，並稱周宅應該是周朴園親自設計的，周出身書香門第，又留學德國，房子會有半封建半殖民地的味道，這也顯示出周朴園本人的性格。
在曹禺的啟示下，孫道臨和美術師韓尚義、瞿然馨決定應該把周家的房子提到以“典型環境”刻畫典型性格的高度來考慮。關於周宅的外觀風格，孫道臨進一步思考，認為以周朴園的性格與教養，不會像小德張或沒文化的暴發戶那樣搞一些不中不西的建築，房子一定是不差絲毫的德式建築。所以，該片的實景找的是具有全歐化外觀和樓梯大廳的建築，而美術師們在建築內外的細節裝飾和室內陳設方面點綴中國元素。比如，他們在西式護壁板上裝飾了中國青銅器時期的紋樣雕花，在羅馬式大理石壁爐上雕刻漢代石刻圖案，在大廳中擺上中國的“觀音”和希臘的“維納斯女神”。道具陳設方面也是中西合壁。
在選擇實景和設計內景時，他們還利用空曠的環境來烘託人物的空寂、渺小，例如周家的樓梯大廳是在上海科技會堂拍攝的，美工在大廳正中加工了一個高一米八、煙囪直通平頂的壁爐，沙發、立燈也選用大道具，以使大廳產生威壓感，顯示周公館內在的空虛。
色彩基調
在確定影片的色彩基調時，孫道臨回憶起自己在解放前度過的苦悶的青春時代，回憶起自己曾以“暗紫日記”為所寫日記的標題。他覺得那時的心情與《雷雨》所要表達的情緒是一致的。紫色是藍與紅兩種顏調和出來的，代表著兩種色彩的鬥爭與衝突，是一種不安定的統一體。他決定以紫色為影片基調，希望影片達到戲劇性高潮時紫色的感覺也能達到飽和的程度。
為了實現導演預期的效果，美術師根據劇情進展進行了設計，在各種細節貫穿紫色，從小客廳紫褐色的立燈罩到蘩漪回憶中穿的淡紫色上衣和紫藤花架，以及苦悶中的蘩漪罩著一層黑紗的紫色衣裳，門窗上的花玻璃透射出紫色散光等。他們還在周朴園與大海發生衝突的戲中，特意在被打碎的花瓶里插放淡紫色的花。另外，他們給蘩漪做的旗袍也是黑色的喬其紗配紫紅襯裡。為了襯托紫色”的情緒色彩，強調影片中“壓抑”氣氛，美工組為周公館設計的傢具門窗都以深褐色為主調，窗帘用了橄欖綠、灰褐色的厚重料子。
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 |
| 1985年 | 第五屆中國電影金雞獎 | 最佳女主角 | 顧永菲 | 提名 |
| 最佳攝影 | 羅從周 | 提名 |
| 最佳錄音 | 苗振宇、馮德耀 | 獲獎 |
| 最佳音樂 | 呂其明 | 提名 |
| 最佳美術 | 韓尚義、瞿然馨 | 提名 |
劇照
正面評價
該片忠實於原作的主題思想和藝術風格。無論人物性格的刻畫、情節的安排，還是矛盾衝突的展開，都比較準確地表現了原作的精神。孫道臨扮演的周朴園，把暴君式家長、偽君子的醜惡靈魂表現得很鮮明。而且影片沒有掩蓋原作存在的局限性，沒有拔高它的思想性。同時，該片充分發揮了電影藝術的特長，突破了舞台時空的限制，運用蒙太奇手法，將原作中通過對話交代的事情做了具體的描述，不但沒有損傷原作的主題詞思想和藝術風格，而且更豐富了情節的內容，加深了觀眾的印象，也加快了情節發展的節奏。（《電影評介》評）
負面評價
該片在對不同藝術品種進行移植的探索中作出了巨大努力，但是，這次探索未能盡如人意。該片的創作者既想保持原作固有的戲劇性，又要使其符合電影藝術的規律，既拘泥於話劇本的原結構，又想突破話劇的時空局陷，使自己陷入了難以解脫的矛盾之中。（《電影藝術》評）
該片的主要毛病是時空關係沒有掌握好，有的地方為了間隔而跳切，例如“說鬼”的戲跳得太厲害，周朴園送警察，一會兒在屋裡，一會兒又在樓梯過道，沒什麼戲。改編名著切忌這些不必要的枝蔓。有些慢鏡頭的運用破壞了悲劇的氣氛，讓人齣戲。（原北京電影製片廠導演
闕文評）
