雷雨

1984年孫道臨執導電影

《雷雨》是上海電影製片廠攝製的劇情片,由孫道臨執導,孫道臨、顧永菲秦怡等主演。

該片改編自曹禺的同名話劇,講述了煤礦主周朴園專制、偽善,在他的控制下,周家變成了壓制人性的枯井,最終,多年的積怨在雷雨之夜爆發,釀成了無法挽回的悲劇。

該片於1984年在中國大陸上映。

劇情簡介


中國電影《雷雨》(1984)精彩劇照
中國電影《雷雨》(1984)精彩劇照
故事發生在20世紀初葉的一個盛夏。在中國北方城市的一幢豪華住宅內,住著某煤礦公司董事長周朴園孫道臨飾)一家。董事長忙於礦務,龐大的住宅,只住著年輕的續弦夫人蘩漪顧永菲飾)、兒子周沖(鍾浩飾)和前妻生的長子周萍(馬曉偉飾)。
周朴園的專橫及長期的孤寂生活,使封閉在宅內的蘩漪幾乎悶死、枯死。和她年齡相差無幾的周萍對她表示了同情和愛慕,這使蘩漪猶如得到了雨露的滋潤,重新有了生氣。然而,對蘩漪厭倦了的周萍,後來又愛上了侍女四鳳(張瑜飾),並想撇下蘩漪離家一走了事。蘩漪不甘受兩代人對她的欺侮,她要反抗,要報復。這天下午,四鳳的母親魯媽(秦怡飾)來到周家看女兒,她驚異地發現四鳳的東家竟是30年前狠心拋棄了自己的大少爺周朴園。而且,她又得知自己心愛的女兒和大少爺相愛,這更使她痛苦萬狀。
這天夜裡,魯媽迫於無奈,應允四鳳跟隨周萍出走。可蘩漪卻突然出面阻攔,並呼出周朴園,當眾揭穿了周萍、四鳳的關係。在混亂之中,周朴園承認了魯媽即是周萍的生身母親、是自己30年前的情人梅侍萍。此時,四鳳和周萍才恍然大悟,發現他們原是同母異父的兄妹。無辜的四鳳、周沖和心灰意冷的周萍,相繼在這個電閃雷鳴的黑夜,結束了自己的生命。

演員表


演員角色備註
孫道臨周朴園
顧永菲蘩漪
馬曉偉周萍
秦怡魯媽(侍萍)
張瑜四鳳
鍾浩周沖
梁同裕魯大海
胡慶樹魯貴

職員表


製作人湯麗絢(製片主任)、沈儒梅
原著曹禺
導演孫道臨
副導演(助理)王潔、史久峰
編劇孫道臨、祝鴻生
攝影羅從周、梅雲熹、周宰元(副攝影)
配樂呂其明
剪輯諸錦順
道具錢章雄、林龍興
美術設計韓尚義(總美術)、瞿然馨、彭文龍(副美術)
造型設計周美華
服裝設計丁淑蘭
燈光邱在耀
錄音苗振宇(總錄音)、馮德耀
布景師許多男(置景)、林福增(繪景)、張元鼎(繪景)
編輯祝鴻生
擬音錢守一
繪刷李新德
泥塑潘祖德
特技設計曹有光
特技攝影梅雲熹
演奏上海電影樂團
指揮姚笛
演職員表參考資料

角色介紹


  • 周朴園

    周朴園

    演員孫道臨

    五十多歲,周公館的主人,在社會上有地位和名望的“正人君子”。冷酷狠毒、老謀深算,把自己遮護得刀槍不人,無往不利。作為家長,他以專橫的態度在精神上統治、虐待著妻子和兒子。作為礦主,他指使警察開槍屠殺罷工的工人。但他內心深處又害怕今生或來世難逃天譴,所以吃齋念佛盼望自己的靈魂能得到超度。

  • 蘩漪

    蘩漪

    演員顧永菲

    周朴園的妻子,美麗而憂鬱。生活在如一口枯井一樣的周家,令她在感情上十分孤寂而愁苦。她不滿丈夫的專制,想要過真正自由的生活,卻又無法擺脫周家。與繼子周萍的愛情曾使她乾枯的內心得到滋潤,但周萍的負心令她更加絕望,因而產生了反常的畸形變態心理。

  • 魯媽

    魯媽

    演員秦怡

    周萍、魯大海和四鳳的母親,在濟南的學校當僕人。她年輕時與東家少爺周朴園相愛並生下兩個兒子,卻慘遭拋棄。她帶著生病的小兒子尋死不成,輾轉嫁給了魯貴。不幸的經歷讓她變得堅強,也讓她對有錢人有著清醒的認識和警惕,然而當發現女兒不但走了她的老路甚至遭際更加悲慘時,她只能痛苦地把一切歸於命運。

  • 周萍

    周萍

    演員馬曉偉

    周朴園的長子,自私而怯懦,精神孱弱無力。他憧憬個人的自由幸福,但又受到舊禮教觀念的束縛,時時恐懼受到封建道德的制裁,對父親充滿了畏懼。與後母蘩漪發生亂倫關係后,為減輕心中的罪惡感,想離開家庭,一走了之,與“過去的罪惡”一刀兩斷。同時,他為下人四鳳的青春活力所吸引,幻想著離開家后能同四鳳結婚。

  • 四鳳

    四鳳

    演員張瑜

    侍萍和魯貴所生的女兒,周公館的女僕。是一個健康、美麗的少女,舉止活潑,說話大方爽快,也有分寸,但思想感情很幼稚。在不知內情的情況下與同母異父的哥哥周萍相愛。

  • 周沖

    周沖

    演員鍾浩

    周朴園和蘩漪所生的兒子。只有17歲,天真幼稚,受到民主思想的影響,相信人人平等,對自家的女僕四鳳懷著純真的感情,希望父親能允許他出錢供四鳳讀書。

  • 魯大海

    魯大海

    演員梁同裕

    到周家談判的煤礦工人代表,身材魁梧,性格倔強。當著周朴園的面,他揭露了對方過去殺害工人的罪行。然而,他不知道面前人正是他的親生父親。

  • 魯貴

    魯貴

    演員胡慶樹

    周公館的僕人,在主子面前總是表現得很懂事,很懂禮節,實際上非常貪婪,時刻窺探著主人的隱私。他知曉了繁漪與周萍私會的秘密,以此來威脅蘩漪,企圖保住在周館的工作。

幕後製作


劇照
劇照
• 該片是孫道臨第一次執導影片。
• 蘩漪一角最初的人選並非顧永菲,而是一位比她年輕的演員。孫道臨和曹禺看了顧永菲出演的影片《但願人長久》后,感到她具有那位年輕演員所欠缺的氣質,於是請她來上海試鏡,並最終確定由她扮演蘩漪。
• 顧永菲在學生時讀過《雷雨》的劇本,但從未看過話劇演出,當她為這一角色做準備時,有人提議她去觀摹話劇版《雷雨》,或者香港影片《雷雨》,但她回絕了。因為她認為無論別人演的好壞,都會影響自己的表演,而她要按自己的想法去塑造蘩漪。而為了使顧永菲能準確把握角色性格,孫道臨請了曾在話劇中扮演過蘩漪的張瑞芳來給她上課。
• 由於曹禺提到《雷雨》故事背景最好是放在1918年,故而孫道臨在改編時曾設想過加入一些細節表現1918年的時代特徵,比如周沖與同學談論時事,周萍看到學生宣傳抵制日貨,但他總覺得這樣設計比較勉強。在向曹禺請教時,曹禺表示《雷雨》不像茅盾寫的《子夜》那麼寫實,他創作時更多的是從個人感受出發,而且劇情和人物本身已經足夠有時代感,沒必要再加上軍閥混戰之類的內容。另外,他還表示,劇情雖發生於1918年的天津,但拍攝時不必局限於此,服裝也不必嚴守1918年的樣式,只要觀眾看著舒坦即可。
• 孫道臨在創作改編本中曾為蘩漪添加了一些簡單回敘,描寫她在精神上受到周朴園的虐待。但他把自認為得意的一二段內容念給同行聽時,聽者的反響讓他覺悟到原劇中“吃藥”一場已經將蘩漪所受的凌辱寫得淋漓盡致了,不必畫蛇添足。
創作緣起
孫道臨十五歲就讀過了劇本《雷雨》,留下深刻印象。1939年他在燕京大學讀書時,學校業餘劇社排演《雷雨》,他曾應黃宗江之約去試演周沖一角,雖未中選,但他擔任了劇組的場記工作。那是他第一次接觸戲劇表演。因此,他將該劇視為自己在文藝上的啟蒙之作。
1982年,孫道臨為上海電影視台的國慶節目擔任報幕時,遇到參加同檔節目的秦怡。秦怡和他談起上影劇團將話劇《上海屋檐下》改編為電視片的情況。談話間,有人提出像《雷雨》《日出》這樣的話劇也應該拍成電視片或電影。孫道臨由此產生了把《雷雨》拍成電影和電視片的想法,並且很快向上影廠領導彙報。上影廠領導主張只拍電影,而且由孫道臨負責改編、導演事宜。
劇本改編
對於電影的形式,孫道臨想出了兩種方案,一種是拍成舞台藝術紀錄片,一種是儘可能電影化。在原作者曹禺商量時,曹禺贊同後者,認為如果採取舞台紀錄方式不如不拍。
在改編劇本時,考慮到原劇已深入人心,所以,孫道臨決定電影劇本不衝破原作的結構,就算插入一些倒敘也不能過長,以免破壞戲劇動作的緊迫感。為了適應電影的容量,他把情節集中於周朴園與侍萍的主線,刪除了與周沖、魯大海等角色有關的支線劇情。由於原劇人物中沒有一個可以說是最主要人物,所以,為了令觀眾在觀看影片時不會感到頭緒太多難以進戲,孫道臨選擇盡量以四鳳為敘述視角,因為舞台本就是從四鳳與魯貴的對話開始的,觀眾也更多地關心四鳳的命運,而且他以為四鳳的遭遇是全劇中最令人同情的。
場景設計
在著手改編前,孫道臨去天津參觀原租界地的名人舊宅,其中,小德張所蓋的中西合壁式洋房讓他感到奇特。結合周朴園的經歷,他想周宅也不免是中西合璧式的。所以他在改編本中將周宅描繪成羅馬式又摻雜中國風味的建築。曹禺在看過改編本后,也表示同意,並稱周宅應該是周朴園親自設計的,周出身書香門第,又留學德國,房子會有半封建半殖民地的味道,這也顯示出周朴園本人的性格。
在曹禺的啟示下,孫道臨和美術師韓尚義、瞿然馨決定應該把周家的房子提到以“典型環境”刻畫典型性格的高度來考慮。關於周宅的外觀風格,孫道臨進一步思考,認為以周朴園的性格與教養,不會像小德張或沒文化的暴發戶那樣搞一些不中不西的建築,房子一定是不差絲毫的德式建築。所以,該片的實景找的是具有全歐化外觀和樓梯大廳的建築,而美術師們在建築內外的細節裝飾和室內陳設方面點綴中國元素。比如,他們在西式護壁板上裝飾了中國青銅器時期的紋樣雕花,在羅馬式大理石壁爐上雕刻漢代石刻圖案,在大廳中擺上中國的“觀音”和希臘的“維納斯女神”。道具陳設方面也是中西合壁。
在選擇實景和設計內景時,他們還利用空曠的環境來烘託人物的空寂、渺小,例如周家的樓梯大廳是在上海科技會堂拍攝的,美工在大廳正中加工了一個高一米八、煙囪直通平頂的壁爐,沙發、立燈也選用大道具,以使大廳產生威壓感,顯示周公館內在的空虛。
色彩基調
在確定影片的色彩基調時,孫道臨回憶起自己在解放前度過的苦悶的青春時代,回憶起自己曾以“暗紫日記”為所寫日記的標題。他覺得那時的心情與《雷雨》所要表達的情緒是一致的。紫色是藍與紅兩種顏調和出來的,代表著兩種色彩的鬥爭與衝突,是一種不安定的統一體。他決定以紫色為影片基調,希望影片達到戲劇性高潮時紫色的感覺也能達到飽和的程度。
為了實現導演預期的效果,美術師根據劇情進展進行了設計,在各種細節貫穿紫色,從小客廳紫褐色的立燈罩到蘩漪回憶中穿的淡紫色上衣和紫藤花架,以及苦悶中的蘩漪罩著一層黑紗的紫色衣裳,門窗上的花玻璃透射出紫色散光等。他們還在周朴園與大海發生衝突的戲中,特意在被打碎的花瓶里插放淡紫色的花。另外,他們給蘩漪做的旗袍也是黑色的喬其紗配紫紅襯裡。為了襯托紫色”的情緒色彩,強調影片中“壓抑”氣氛,美工組為周公館設計的傢具門窗都以深褐色為主調,窗帘用了橄欖綠、灰褐色的厚重料子。

獲得榮譽


獲獎時間獲獎獎項獲獎方備註
1985年第五屆中國電影金雞獎最佳女主角顧永菲提名
最佳攝影羅從周提名
最佳錄音苗振宇、馮德耀獲獎
最佳音樂呂其明提名
最佳美術韓尚義、瞿然馨提名 

作品評價


劇照
劇照
正面評價
該片忠實於原作的主題思想和藝術風格。無論人物性格的刻畫、情節的安排,還是矛盾衝突的展開,都比較準確地表現了原作的精神。孫道臨扮演的周朴園,把暴君式家長、偽君子的醜惡靈魂表現得很鮮明。而且影片沒有掩蓋原作存在的局限性,沒有拔高它的思想性。同時,該片充分發揮了電影藝術的特長,突破了舞台時空的限制,運用蒙太奇手法,將原作中通過對話交代的事情做了具體的描述,不但沒有損傷原作的主題詞思想和藝術風格,而且更豐富了情節的內容,加深了觀眾的印象,也加快了情節發展的節奏。(《電影評介》評)
負面評價
該片在對不同藝術品種進行移植的探索中作出了巨大努力,但是,這次探索未能盡如人意。該片的創作者既想保持原作固有的戲劇性,又要使其符合電影藝術的規律,既拘泥於話劇本的原結構,又想突破話劇的時空局陷,使自己陷入了難以解脫的矛盾之中。(《電影藝術》評)
該片的主要毛病是時空關係沒有掌握好,有的地方為了間隔而跳切,例如“說鬼”的戲跳得太厲害,周朴園送警察,一會兒在屋裡,一會兒又在樓梯過道,沒什麼戲。改編名著切忌這些不必要的枝蔓。有些慢鏡頭的運用破壞了悲劇的氣氛,讓人齣戲。(原北京電影製片廠導演闕文評)