醉中天

[平]仄平平仄（韻），[仄]仄仄平平（韻）。[平]仄平平[仄]仄平（韻），[仄]仄平平仄（韻）。[仄]仄平平仄[平]（韻）。[仄]平平仄（韻）。平仄平平（韻）。

【曲牌名】：醉中天

【年代】：元

【作者】：白樸

【體裁】：散曲

【內容】：

疑是楊妃在，怎脫馬嵬災？

曾與明皇捧硯來，

美臉風流殺。

叵奈揮毫李白，

覷著嬌態，

灑松煙點破桃腮。

【註釋】：

1、楊妃：即楊貴妃。

2、馬嵬災：指“安史之亂”時，唐明皇在將士們的逼迫下，不得已在馬嵬驛（今陝西興平縣西）將楊貴妃縊死。

3、明皇：唐明皇，即唐玄宗。

4、風流殺：風流極了

5、松煙：墨

此曲洋洋洒洒三十多字，有故事，有情節，有懸念，寫來寫去，詠的卻是美人臉上一粒小小黑痣。古代的那些文人，你真是拿他沒有辦法啊！

【賞析一】

《佳人臉上黑痣》，看到這個標題，很有可能會以為作品中就是描寫這顆痣。其實不然，這則小令所寫的恰恰不是痣，而是由此引出的一番奇思妙想：懷疑是楊貴妃還活在世上，可她怎麼能夠擺脫馬嵬坡前的殞命之災？她曾與明皇一起捧著硯台走來，那美麗的臉蛋真是風情萬種讓人看呆；怎奈那揮筆作詩的李太白，眯眼看著那嬌態，居然把墨汁灑在了她的腮！——嗚呼呀！原來這不是痣，而是墨點哦。看到小令的最後一句，才讓人明白，作者白樸原來是在搞笑。楊貴妃的臉上究竟有沒有黑痣，史書上似乎缺乏記載。但是作者看到現實生活中某一位美女臉上生有一顆黑痣，竟然一下就聯想到了楊玉環，而且想到了李白為唐玄宗作詩且讓貴妃捧硯的傳說，這樣的文思就夠令人稱奇的了。更奇的是，作者還能夠把一顆墨點與一顆黑痣關聯在一起，若不是靈感忽現、妙手偶得，還能有怎樣的解釋呢？

【賞析二】

詠美人臉上黑痣，自然是遊戲筆墨，很容易流於惡俗，但此曲將諧謔的內容與風雅的筆調充滿想象地完美結合，卻別開生面。全曲可以一驚一憶概括之。驚是驚佳人天生麗質，令人疑心楊妃仍然在世；憶是憶她臉上的痣就是李白揮筆點出。驚“脫”“災”，楊妃之事是實，楊妃脫災卻不可能；憶“點”“腮”，李白之事是虛，李白點腮則合情合理，於是虛實之間的界限便被打破而皆為作者所用，一個臉生黑痣卻平添一分嬌艷的美女形象，便栩栩如生地展現在讀者面前。

【曲牌名】：醉中天

【年代】：元

【作者】：王和卿

【體裁】：散曲·小令

【內容】：彈破莊周夢，兩翅駕東風。

三百座名園一采一個空，難道是風流孽種？

唬殺尋芳的蜜蜂。

輕輕扇動，把賣花人掮過橋東。

【註釋】

⑴“彈破”句：意為蝴蝶大得竟然把莊周的蝶夢給彈破了。莊周夢：莊周，戰國時宋國蒙人，曾為漆園吏，有《莊子》一書。據說他曾夢見自己化為大蝴蝶，醒來后仍是莊周，弄不清到底是蝴蝶變成了莊周，還是莊周變成了蝴蝶。

⑵一采一個空：一作“一采個空”。

⑶誰道：一作“難道”。風流種：一作“風流孽種”，風流才子，名士。

⑷唬殺：猶言“嚇死”。唬，一作“諕（huò）”。諕：嚇唬；殺：用在動詞后，表程度深。

⑸輕輕飛動：一作“輕輕搧動”。一本“輕輕”后還有“的”字。

【譯文】

掙破了那莊周的夢境，來到現實中，碩大的雙翅駕著浩蕩的東風。把三百座名園裡的花蜜全采了一個空，誰知道它是天生的風流種，嚇跑了采蜜的蜜蜂。翅膀輕輕搧動，把賣花的人都搧過橋東去了。

鑒賞一

據元陶宗儀《輟耕錄》載，世祖中統（1260—1264）年間，在大都（今北京市）出現一隻蝴蝶，其大異常。作者於是填寫了這支小令，獲得了很大的名聲。這無疑是因為作品充滿了豐富的想象和新奇的誇張，而使人耳目一新。

曲中的蝴蝶確實大得驚人。莊子做夢化為蝴蝶，本身還是逃脫不出夢境的範圍，而這隻大蝶“掙破莊周夢”，身子竟把夢都撐開了，一個“破”字，於形容碩大之外，還起到了脫穎而出、登場亮相的推現作用。它的兩對翅膀全靠東風托住，不然就保不定要墜跌下來。“架”字既有蝶翅自上而下憑駕東風之意，又有東風自下而上極力架扶之感，選字十分貼切。大蝴蝶不僅一出場就先聲奪人，而且身手不凡，城中的名園不乏萬紫千紅的鮮花，卻被它將花蜜囊括一空。“三百”極言名園之多，這數字同“一采一個”中的兩個“一”字比照，就給人以大蝴蝶動作迅捷、乾脆利落的印象，而若非它其大無窮，也就不可能有橫行全城的能力。作者還不忘幽默地拿它同可憐的蜜蜂對照，讓後者為之“唬殺”。儘管曲中責備它不是“風流種”，但它那種恃強行事、當仁不讓的氣概，卻也因此傳神地表現了出來。

蝴蝶戀著賣花人的擔子，飄飄蕩蕩地隨他行過橋東，這是常見的情景。作者卻巧妙地將主客換了個向，說賣花人的過橋，是蝴蝶“扇”將過去的，而且後者不過是“輕輕的飛動”而已。蝶翅如此力大無窮，那大蝴蝶身軀的偉岸自然不在話下。這結尾的兩句是巧句，它上承“三百座名園一采一個空”，卻又以“賣花人”過橋的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，結尾則飄然而去，令人涵詠不已。全曲無論是寫大蝴蝶的來歷，寫它採花的本領，還是寫它的離去，都形象生動，無一平板之筆，誠如明王驥德《曲律》所評：“元人王和卿《詠大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文勢如破竹，卻無一句不是俊語。”這種巧思連發、層層添示的鋪寫，也成為元散曲詠物的崇尚手法。

南宋謝無逸《蝴蝶》詩有句道：“江天春暖晚風細，相逐賣花人過橋。”為人稱道，作者也因而得了個“謝蝴蝶”的雅號。這兩句是本篇結尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更覺生動、傳神。元曲的鍊字，貴在尖新、柔媚，與詩、詞的標準不盡相同。從本篇的例子中，似亦可體味一二。

賞析二

王和卿《醉中天·詠大蝴蝶》所歌詠的主體——大蝴蝶，確實曾見於燕市，故陶宗儀《輟耕錄》卷二十三云：“中統初，燕市有一蝴蝶，其大異常。王賦《醉中天》小令云云，由是其名益著。”作者擅用誇飾之巧譬善喻，運用“莊周夢蝶”的故事，將現實世界轉化為想像天地，以“彈破莊周夢”破題，運用“物化”承轉的自由觀念，賦予“大蝴蝶”神秘的色彩，開拓想像的意涵與空間；其次則以“兩翅駕東風”、“輕輕飛動”、“把賣花人搧過橋東”等句誇飾其翅，隱含《逍遙遊》之趣。此蝴蝶頗有“翼若垂天之雲”之大鵬鳥的意象，在轉化后，其形輕巧逍遙，驚破現實，將采蜜的蜂驚嚇煞，賣花為生的人被搧過橋東，猶不知所以，充分表現元曲謔浪詼諧之趣。讀者或以為此乃作者自況風流之作；亦有從元代社會現實觀其隱喻象徵，認為“大蝴蝶”乃當時“權豪勢要”、“花花太歲”、“浪子喪門”的化身，聯繫到當時元朝初期的社會環境，這種說法也絕非牽強附會。“三百座名園，一采一個空”之句，正是關漢卿筆下魯齋郎、葛皇親、楊衙內等糟蹋婦女的真實寫照。

鑒賞三

這支小令藝術上的最大特色是高度的誇張。作者緊緊扣住蝴蝶之大，甚至誇張到了怪誕不經的程度。但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之餘，反覆尋味，逼著人們去思索。從語言上看，小令恣肆樸野，淺近通俗，幾無一字客詞裝飾，雖如隨手之作，其味卻端如橄欖，這正是散曲的上乘之境。