中山出遊圖

全卷作二十個鬼樣的人物。全圖大概可分為二個段落，最左一段畫四人組成一個生動場面。一個手持巨鑼和鑼槌，並側身注視著其右方以雙手舉著巨石的人，第二人作倒立狀，以雙臂代腳，似欲移身去取其曠·八的酒食，第四個人以一雙彎曲的臂膀頂著一個大酒瓮。卷畫中段人物的動作較劇烈，有持矛者，舞長劍者，使巨鈀者，並有操大刀者，身體轉動的姿態和武器揮掃衝刺都充滿戲劇性的逼真。

這裡選擇的此長卷中第三段，先是兩位面向持刀者走來的持物者，呈鬼怪模樣：走在前面的一位扛著一片獸皮，隨後是一位背鼓攜琴，頭上還頂著一個盤子，似乎是來送物的善鬼。在他們背後的是兩位瘦弱的老人，很可憐地持著缽，似是向迎面前來的鐘馗求乞。鍾馗身材魁梧，由三位力士抬著，巨大的身軀極威嚴的面孔，頭戴冠翼，有如帝王君臨塵世的模樣，威風凜凜。他舉起右手作出施無畏的手勢，似乎是制止小鬼胡鬧。鍾馗后是一個為鍾馗持破傘的人和二位敲鑼打鼓的隨從人員。縱觀這些人物好像各自在表演十八般武藝，但細察可見其人物安排有緩急靜動之分。乍看每段中的人物間似乎沒有情節上連繫，但從整幅的設計表現來看，布局的戲劇性有高低潮，這一點與他的另一幅名作《醉仙圖》長卷有相似之處：但其筆法有很大的不同。此畫用筆較粗厚，用輪廓線勾描人物，但筆道比較短厚，而且淡墨渲染的份量較重，所以人物完全沒有飄動之意。畫中人物容貌不一，神態各異。人物面貌怪異多表情，人物衣紋較為流暢，畫風幽默。仔細觀察不難發現，這些人物還保留宋畫的深沉渾厚。這種效果乃是來自淳厚的筆墨和結實的人物。總體來說，此畫卷，畫風幽默，別有情趣。

顏輝，出生年月不詳，字秋月，江兩吉安人，主要活躍在宋末元初。顏輝擅長於繪畫，但也精通書法，是當時著名的釋道人物畫家。他的繪畫風格源出於南宋劉、李、馬、夏一派，又受到了宋代末期梁楷、法常等名家的影響，因此畫風獨特，造詣精深，被世人所追捧 直到明代末期．還有許多向家追慕他的麗風，顏輝的畫在日本也具有影響，日本面聖雪舟對顏輝的作品讚譽很高。他的傳世作品有《水月觀音圖》、《鐵拐仙人像》等。