失事

這是遠比死亡更為糟糕的經歷和極限考驗……

一個男人(阿德里安·布洛迪飾)在非常陡峭的懸崖當中蘇醒過來，他身邊散落的都是在一場重大的交通事故中被毀壞的汽車殘骸。他受了很嚴重的傷，雙腿也被困住了，可是他對於自己是誰、是怎麼落得現在這個地步的，卻一點印象都沒有。失去了記憶。惟一陪伴他的就只有一台發出噼噼啪啪的聲響的車載電台，裡面正在報道的是一起極端暴力的銀行搶劫案是如何出現了問題的。在他的汽車後座上還陳列著一具屍體，錢包里的身份證明顯示他就是劫匪之一……

為了擺脫失事現場，這個男人只能依靠自己的生存本能，利用周遭環境里一切能夠找到的東西，在一個如此荒蠻的野外世界中增加自己的存活機率——他面對的全部都是一些擁有著壓倒性的毀滅作用的障礙，既有真實存在的，也有不受控制的想象。首先，他必須要確定自己的真實身份，然後才能想辦法處理隨之而來的一系列連帶結果和可能性。

如墜地獄般的可怕遭遇當製片人凱爾·曼(Kyle Mann)第一次讀到這個由克里斯托弗·多德(Christopher Dodd)所著、名為《失事》的電影劇本時，他一下子就深深地著迷於其中，尤其裡面所對焦的與身份和記憶有關的話題和概念，更是讓曼產生了難以抑制的共鳴情緒。隨後，他又會見了導演邁克爾·格林斯潘(Michael Greenspan)，他們對彼此的認同感也在不斷地加深中，曼解釋道：“當我和格林斯潘進行了交流之後，我對整個故事也變得愈發地有激情起來……我能夠感知得到，他是一個與生俱來的講故事天才，他賦予我的是我聽到過的最棒的電影創意，你甚至能夠從他的形容中品味到這部影片所散發出來的韻味。在他的腦子裡，已經形成了特別清晰的畫面，包括如何實現這一切的手段——兩年之後，當我們正式開始《失事》的拍攝工作時，格林斯潘將他當初對我的承諾全部都兌現了，而這正好也是我們想要製作這部影片所秉持的初衷。”雖然他們的總部分別位於溫哥華、洛杉磯和多倫多，可凱爾·曼、邁克爾·格林斯潘和克里斯托弗·多德還是想辦法跨越了距離的障礙，在進行了多次的交流之後，對最初的劇本幾經修改，讓它從一個很有末世情結的動作傳奇轉變成了現在這個探討生存和身份的故事。在影片中飾演了失憶的男主人公的是阿德里安·布洛迪(Adrien Brody)，他同時還將擔任製片人的工作，布洛迪說：“這個劇本是以一種相當傳統的方式被送到我的手中的，可是我卻從中看到了一個背離習俗的電影結構……事實上，現在很少會有這種只是圍繞著單純的一個人物展開故事的作品了，如此個人化的大銀幕之旅不僅帶給我很多新奇的感覺，而且自從《鋼琴家》(The Pianist)之後，我從沒看到過這麼特立獨行且原創色彩濃厚的電影概念。

與此同時，我還意識到，這裡面包含的不只是一個人物的發展歷程，在周遭不同尋常且充滿著戲劇潛能的環境的襯托下，我卻感受到了一個非常具有普遍性的大眾化主題——你完全可以把電影的音量關掉，相信很快就能體會到我的想法了，不管你是來自於什麼樣的文化背景和社會層面，無論你說的是哪一種語言，都可以與我們的故事建立對等的聯繫，要知道這在電影工業中是非常罕見的，而且很難達到這樣的水平。當影片中的主角在懸崖底的廢墟中醒過來的時候，他的腦子受到了重創，身上也多處骨折，由於嚴重的腦震蕩，他壓根就想不起來自己是誰，為什麼會在這裡。我想對於觀眾來說，這確實是一個令人著魔的開場方式，從演員的角度出發，這同樣是一個讓人無法拒絕的機會。”

2009 年夏天，當邁克爾·格林斯潘第一次見到阿德里安·布洛迪的時候，他是懷著非常忐忑的緊張心情的，他真的希望布洛迪能夠考慮出演這部影片，而不是斷然地一口回絕他……所以，當布洛迪點頭同意並詢問什麼時候開始時，格林斯潘只能用欣喜若狂來形容自己當時的感受了，他真的沒想到一切會這麼順利，布洛迪承認道： “我想，這部影片最先吸引我的就是裡面貫穿始終的生存觀念——在我們的生活中，我們都曾有過陷入極端的絕望的時候，只不過出現的方式和環境不同而已，正是鑒於這個原因，我相信我們每一個人都能理解為了生存而繼續地前進，根本就是我們身體里的一種本能。在我看來，似乎沒有比《失事》中的‘一個男人’更加脆弱的存在了，因為他沒有名字、沒有記憶，惟一能做的就是依靠天性與直覺，不過到了生死攸關的時候，一個人往往能夠釋放出想象不到的巨大潛能。”

凱爾·曼至今還清楚地記得，在與阿德里安·布洛迪第一次見面的過程中，邁克爾·格林斯潘不安到幾乎虛脫的樣子……曼由於需要處理一些其他的事情，稍晚一點才加入的他們，可是當他抵達的時候卻發現，格林斯潘似乎已經徹底地放心了，曼說：“後來我才知道，原來布洛迪對他說的第一句話就是，‘我想製作這部影片，它是我自《鋼琴家》之後最喜歡的一個劇本。’在我看來，布洛迪的這句看似簡單的評論，其實蘊含的是大量的信息，從那一刻開始，我們就了解到他真實的想法，而且他是一個身體條件非常好的演員，肯定能夠成為一個動作明星——結合了這兩種偉大的品質，布洛迪無疑成為了《失事》是否能夠順利成行的最關鍵的一個籌碼。”由於凱爾·曼決定以個人的名義投資拍攝這部影片，也令他屢屢徘徊在破產的邊緣，正是因為邁克爾·格林斯潘和阿德里安·布洛迪對《失事》所持有的堅定不移的信念和他們共同承擔的責任，才給了他繼續下去的力量和勇氣，而且在最為艱難的時期，他也明白了很多以前不曾了解的人性，曼回憶道：“除了格林斯潘和布洛迪，加拿大影視管理局(Telefilm Canada)也給我提供了無條件的幫助和支持，打從一開始，他們就對我們的影片採取的是全權的信任態度，總是在後面輕柔地賦予我們動力——能夠得到這樣的工作夥伴，我們都感到非常地幸運和驕傲，全部都是一些可遇不可求的絕妙機會。”

對身體的極端挑戰和考驗曾獲得過奧斯卡影帝的阿德里安 ·布洛迪抵達溫哥華的時候，距離影片正式開拍還有4天的時間，在經過了化妝和彌補術的測試和定妝之後，他就和邁克爾·格林斯潘一起穿越了喬治亞海峽來到溫哥華島，他們將會在這裡呆上整整一個月，就為了完成《失事》的所有攝製工作。在隨後的幾天時間裡，布洛迪和格林斯潘幾乎是形影不離，他們交談了很多，還一起拜訪了一些拍攝的時候需要用到的場景地，格林斯潘說：“能夠與布洛迪合作，是我這一生中有過的最偉大的經歷，他的勇氣讓人刮目相看，而且所做的一切都是出於本能的，對於他所處的位置，他擁有的是絕無僅有的掌控能力。我們都明白，當務之急是得先找到一種合適的交流方式，畢竟我們沒有太多的時間對所有事做出詳細地解釋，對於我們來說，任何多餘的動作都是一種奢侈和浪費，我們必須得以最快的速度了解對方，在這方面，布洛迪的進步可以說是非常地快的。”布洛迪接著說：“我和格林斯潘討論了很多種可能性，雖然這是他執導的第一部電影長片，可是我真的很喜歡他的觀點、創造性、熱情和清晰的判斷能力，他總是明確地知道自己究竟想要傳達的是什麼樣的信息——站在同一個出發點上，我們很快就結成了異常驚人的完美的合作關係。”顯然，阿德里安·布洛迪和邁克爾·格林斯潘共同度過的那4天時間，對他們二人都有著非常至關重要的影響，格林斯潘表示：“基本上而言，都是布洛迪在說，我在聽，他與我分享了他曾有過的經歷，包括他的喜好和憎惡，他對我幾乎是沒有任何保留的……畢竟在此之前，我們碰面的機會實在是少的可憐，更別說交流了，所以我們只能以這樣的方式快速地加深了解。”很有超前意識的邁克爾·格林斯潘率先為《失事》做好了大量且充分的準備工作，不斷地精鍊著他的拍攝計劃表，可是讓他覺得不安的是，整個過程中始終存在著一個變數，格林斯潘說：“因為那個時候我還不知道阿德里安·布洛迪到底是怎麼想的，他又會怎麼做呢？我們完全沒有談論過這方面的內容……好在我很快就意識到，他不是那種任人擺布的演員類型，他需要的是一系列的參數值，剩下的你就可以放心地交給他了。”在每一組場景開拍之前，邁克爾·格林斯潘對阿德里安·布洛迪都只是簡單地描述一下建議性的動作和攝像機的擺放位置以及運動軌跡，尤其是到了正式拍攝的時候，他從來不會打斷布洛迪，格林斯潘描述道：“看著布洛迪在攝像機前所完成的一切，我真的會不由自主地戰慄起來，實在是太精彩了，從頭到尾，幾乎是無可挑剔的——我馬上就意識到，我必須得改變一下我事先做好的規劃和策略，不能只是單純地去捕捉布洛迪的表演，顯然，作為一個導演，我希望從演員那裡獲得更多的信息。”事實證明，《失事》的拍攝工作無疑是在對阿德里安·布洛迪的體能進行非常殘酷的折磨，在整個過程中，他需要經歷的全部都是異常嚴峻的考驗，包括減肥、在2 月寒冷的天氣里露宿在荒野的環境、將自己浸泡在一條接近於零度的水流很急的河裡、甚至還需要吃蟲子。儘管布洛迪的替身演員就在片場隨時待命，可是他顯然不想和任何人分享屬於自己的表演工作，邁克爾·格林斯潘說：“我們的替身演員基本上就成了一個擺設，因為布洛迪意圖親自上陣，直接面對所有的特技場面……他不僅真的跳到了河裡，還力所能及地完成了全部的表演內容，對於他的敬業，我們真的感到由衷地佩服。”

徠影片是於2010年2月正式進入拍攝階段的，對於加拿大的冬天而言，這個時候的溫度已經相對暖和很多了，可是水裡的氣溫仍然接近於零度，凱爾·曼形容道：“我們不得不將阿德里安·布洛迪推入水中，因為任誰也沒有勇氣主動走進如此寒冷刺骨的河裡，尤其是在經過了幾次嘗試之後，所有的知覺幾乎都已經徹底地麻木了……所以說布洛迪的角色在影片中的狀態，並不完全是偽裝或演繹出來的。”布洛迪則認為：“不管是好的還是不好的歷練，我惟一能做的就是照單全收——事實上，在決定接受這個角色之初，我就已經預料到了需要面對的是什麼樣的情感方面的挑戰，包括中間可能會有的困難和障礙，全部都在我樂於接受的範圍。我想，針對我在《失事》中有過的全部遭遇，其實讓自己的身體承受一些痛苦，要遠比單純的表演更容易也更舒服一些。”

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