我和我的祖國

《前夜》

1949年10月1日中華人民共和國成立前夕，為保障開國大典國旗順利升起，電動旗杆設計安裝者林治遠（黃渤飾）爭分奪秒排除萬難，用一個驚心動魄的未眠之夜確保立國大事“萬無一失”，而護旗手老方（耿樂飾）等千千萬萬參與開國大典的工作人員和人民群眾齊心協力，攻克了一個又一個難題，終於保障五星紅旗順利飄揚在天安門廣場上空。

《相遇》

1964年，由於原子彈研發工作保密度極高，同事之間也互不知姓名，在國防科技戰線的科研工作者高遠（張譯飾）三年未與家人聯繫，後來因病離崗，在公交車上偶遇曾經的戀人方敏（任素汐飾）。在國家大愛和情侶小愛之間，那一代科研工作者紛紛選擇了前者，於是人生從此只有相遇，沒有相聚。

《奪冠》

1984年8月8日，中國女排在奧運會奪冠，首獲世界大賽三連冠。而與此同時的上海石庫門弄堂，黑白電視機擺在弄堂中間，前排馬扎、中間椅子、後面踮起腳尖，鄰居們層層疊疊聚在一起觀看那場振奮人心的比賽，房頂的天線時不時需要有人手動尋找信號，每當中國隊得分，歡呼聲彷彿能穿破天際。

《回歸》

1997年7月1日，香港回歸祖國。為確保五星紅旗分秒不差飄揚在香港上空，升旗手朱濤（杜江飾）刻苦訓練不懈怠、女港警蓮姐（惠英紅飾）兢兢業業守平安、外交官安文彬（王洛勇飾）與英國人談判16輪分秒不讓、修表匠華哥（任達華飾）以精湛技術確保中英方代表與女港警手錶精準確對。他們是中方外交官、儀仗隊軍人、香港警察、鐘錶師傅，身份不同，但他們有一個共同的心愿——在7月1日0點0分準時升起五星紅旗。他們在各自的崗位竭盡全力，只為保證香港回歸“一秒不差。

《北京你好》

計程車司機張北京（葛優飾）意外獲得一張千金難買的北京奧運會開幕式門票。得意洋洋並開啟顯擺模式的張北京卻沒想到因為這張門票遭遇了一系列啼笑皆非的風波。在炫耀一圈后，他遇見了吃著沙琪瑪坐出租的四川男孩（王東飾）。男孩不知人情世故，悄悄用800元錢，換走了張北京的奧運會開幕式門票。

《白晝流星》

迷茫落魄的一對少年流浪兄弟沃德樂（劉昊然飾）與哈扎布（陳飛宇飾）在遇到退休扶貧辦主任老李（田壯壯飾）后，他們的生活悄然發生了變化。在老李善意的引導下，他們見證了神舟十一號飛船成功著陸這一重大歷史瞬間，也見到了草原寓言中的“白晝流星”，內心受到了極大衝擊和洗禮。

《護航》

呂瀟然（宋佳飾）作為中國空軍飛行隊中最優秀的女飛行員，在2015年9月3日紀念抗戰勝利70周年閱兵式之前卻被意外通知撤出閱兵編排留作替補。當一架架戰鬥機滑行起飛，劍指長空臨近檢閱，作為“備飛”的呂瀟然在見證這一榮耀時刻的同時，也完成了自己的使命。

● 為了更好的接近角色狀態，張譯專門嚮導演張一白申請了十天時間減肥，每天只吃黃瓜，最終瘦了15斤。

● 為了更貼近人物，黃渤親自完成攀爬旗杆、電焊、燒鐵水等高風險動作戲，其手部也在拍攝過程中受傷。

● 為了真實還原神舟十一號著陸的重大歷史時刻，陳凱歌邀請到神舟十一號的航天員景海鵬、陳冬參與該片拍攝。

● 該片中為兩位開啟艙門的開艙手，現實中曾為多個返回艙開啟艙門，其他參演的航天工作人員也都參與了2016年神舟十一號降落的搜索工作。

● 該片劇組做了真實的道具，不僅特種車輛、返回艙降落傘是實物，連片中兩位航天員的宇航服也是他們在神舟十一號上穿過的。

● 任素汐無法想象她飾演的角色方敏所經歷的生活，她只能靠翻閱資料去靠近這個角色。

● 拍攝《北京你好》單元時，因為導演寧浩總是要保留一段，為了跟隨劇組的節奏，演員王東總是反覆拍、反覆跑。

2018年12月24日，黃建新和陳凱歌導演一起接到了創作該片的任務。最初，創作團隊確定了從“普通人”視角出發的創作理念。隨後，陳凱歌又確立了統一七個故事影像風格的標準：要大氣深情，有情感的劇烈碰撞。黃建新和陳凱歌開了三次會，在第二次會上，他們決定要拍和以往勞動模範、民警等不同的小人物。這個想法得到了電影局的支持。在確定了航空母艦、汶川地震等30多個事件后，黃建新和陳凱歌導演將拍攝的事件篩選到了十幾個，然後讓參與拍攝的導演們挑選。在該片的創作上，導演陳凱歌、總製片人黃建新總出品人傅若清一起確定了12個字——歷史瞬間、全民記憶和迎頭相撞，正是這12個字起到提綱挈領的作用，確定了該片最本質的東西。

為了保持每個導演的獨立氣質，黃建新堅持分別成立7個攝製組，而非用2組輪替。2019年3月24日，該片正式開機拍攝。

《前夜》

管虎創作《前夜》單元之前，有意識地將鏡頭聚焦在偉人身後，想看看那些平時不被注意的普通人做了什麼。創作團隊在史料的整合過程中發現了林治遠的事迹，並把他耗費幾個月時間為確保國旗萬無一失的工作拍攝出來。

《奪冠》

導演徐崢拍攝《奪冠》的過程中，將兒時對上海的記憶情景再現，而美術指導郜昂和他的美術團隊並沒有經歷過20世紀80年代初的上海生活，但為了還原歷史風貌，他們查閱了大量資料，了解當時的生活細節，還從老弄堂里回收鍋碗瓢盆、布衣、窗帘等時代舊物，盡量不在視覺信息層面出現問題，從衣食住行和弄堂形態層面，還原一個原汁原味的老上海弄堂風情。

《回歸》

為了還原《回歸》單元中“香港回歸”的場景，導演薛曉路邀請了時任交接儀式升旗手的朱濤作為升旗部分的總指揮和顧問，指導杜江、朱一龍等演員。在他的指導下，演員們除了訓練走正步、升旗這些基本動作，小到下巴、仰頭的角度也被逐一糾正。

《白晝流星》

拍攝《白晝流星》單元時，陳凱歌調用戈壁灘工作車、道具車加上軍車共百餘輛，浩浩蕩蕩在戈壁上建起劇組。該單元的工作人員組成“影視科研小組”，觀看大量素材，熟悉返回艙不同的狀態，同時多次前往國家航天博物館進行測算。最終，創作者和當時事件的親歷者一道，在蒼茫的敦煌戈壁上1:1還原出當時的情景。

《護航》

為了拍攝《護航》單元，導演文牧野也前往空軍部隊經受不少“訓練”。該單元中80%的鏡頭實拍，為了展現最真實的戰鬥機視野，《護航》調動了真正的殲-10戰鬥機。由於劇組所有工作人員們都沒有坐超音速飛機上天的資格，為此，工作組還特意對殲-10戰鬥機的飛行員進行了拍攝培訓，使其真實還原空中飛行全貌。飛行員攝影師上天前，文牧野給他畫圖和各種參數，回來再看素材調整。

2019年3月20日，片方在中國電影導演中心舉辦啟動儀式，並宣布定檔2019年國慶檔上映。4月13日，總製片人黃建新攜導演管虎、文牧野亮相北京國際電影節開幕紅毯，並在開幕式上進行了對影片的推介。4月25日，片方發布一組與《時尚芭莎》合作的時尚大片與導演影像。

2019年8月1日，該片片方發布“瞬間”版海報。8月8日，片方發布《白晝流星》單元預告，併發布故事海報及主演劉昊然、陳飛宇、田壯壯、江珊的角色海報。8月16日，片方發布《護航》單元預告，併發布故事海報及主演宋佳、佟麗婭、韓東君、雷佳音、張子楓的角色海報。8月20日，片方公布《北京你好》單元預告、故事海報及主演葛優、王東、龔蓓苾的角色海報。8月22日，片方發布《回歸》單元預告，併發布故事海報及主演杜江、朱一龍、任達華、惠英紅、王洛勇、高亞麟的角色海報。8月28日，片方發布《奪冠》單元預告，併發布故事海報及主演徐崢、吳京、劉濤、馬伊琍、韓昊霖、張建亞、樊雨潔的角色海報。9月2日，片方發布故事《相遇》單元預告，併發布故事海報及主演張譯、任素汐、周冬雨、張嘉譯、彭昱暢的角色海報。9月6日，片方發布提檔海報，正式提檔至9月30日在中國大陸上映。9月10日，片方發布故事《前夜》單元預告，併發布故事海報及主演黃渤、王千源、歐豪、梁靜、佟大為的角色海報。9月13日，電影《我和我的祖國》在北京、天津、重慶、深圳、南京、武漢、昆明等7大城市聯動舉辦首映禮。9月18日，片方發布“歷史瞬間”版預告及全陣容終極海報，公布了50餘位的演員陣容。9月24日，片方發布由王菲演唱的同名主題曲MV。9月26日，片方發布幕後全紀錄特輯，曝光該片7個故事幕後拍攝的動人時刻。9月26日，片方發布終極預告片。10月8日，片方曝光該片插曲《回到那一天》MV。

《我和我的祖國》帶領觀眾們重溫了新中國70年的崢嶸歲月，讓觀眾們深刻體會到“我”與中國的血脈相連，激發了觀眾們內心最樸素的愛國情懷。《我和我的祖國》既是一部獻禮的影片，更是一封寫給祖國的情書，用“我”的故事、“我”的經歷、“我”的感動向祖國表白。（人民網評）

面對高昂宏大的禮讚主題，《我和我的祖國》以小見大，塑造了身處大時代的“小人物”群像。該片既有取材史實的真實人物，如開國大典自動升旗裝置設計師、香港回歸儀式升旗手、原子彈研究人員、舍己扶貧基層幹部、備飛護航女飛行員；也有大膽創設的藝術形象，如上海里弄小男孩、北京計程車司機、迷途知返的失足青年等。這些在大事件中鮮為人知的小人物，默默無聞而又矢志不渝地將“小我”的人生篇章，無私地融入共和國的“大我”華章中。他們所承載的奉獻、犧牲、拼搏、捍衛、堅守的時代精神，穿越時空，歷久彌新，凝聚成為“我和我的祖國，一刻也不能分隔”的堅強信念，也生動地表達著“歷史是人民寫就的”價值主題。該片一方面是類型化敘事手法的純熟應用，既有傳統電影敘事手法經典再現，也不乏商業類型片懸念敘事的嫻熟應用，多種敘事手法交互作用，讓故事的講述饒有趣味，有效調動了觀影的愉悅度，另一方面是風格化敘事藝術的成功把握，讓該片的基調始終較好地控制在質樸深情、溫暖奮進的向度上，不僅營造了富有歷史階段的生活質感與時代氛圍，如里弄、衚衕、市井的生活景觀，家用電器上留存的生活方式，而且呈現了廣闊的社會場景與生活容量。大量使用關鍵性細節對於敘事的引導作用也起到了不容低估的效用，比如“前夜”中旗杆上的阻斷球、“回歸”中的鐘錶、“奪冠”中的電視天線、“北京你好”中的奧運會門票。細節敘事的精巧設計，令故事飽滿有力。（《光明日報》評）

不少觀眾擔心該片可能會有說教味、太刻板，但實際上，《我和我的祖國》卻很接地氣、很平實。《我和我的祖國》雖然以重大歷史事件為背景，但它的切入點非常巧妙——它關注的是“我”，千千萬萬普通人中的你我他，以大歷史中“我”的故事，來講述那段歲月，實現個體與宏大時代的共鳴。《前夜》單元採取的是“最後一分鐘營救”的敘事手法，一個小短片拍得一波三折，驚心動魄，感人至深。而在張一白執導的《相遇》單元里，觀眾們更能深切感受到“我分擔著海的憂愁”的那種敢於奉獻與犧牲的精神。雖然張一白並沒有把這個故事拍得太“抒情”，但它依舊感人至深。（《新京報》評）

要和觀眾產生共鳴，文藝作品就應該被落點設置為生活。《我和我的祖國》中的7個故事，無疑都在努力向這個方向靠攏。即使是相對爭議最大的《白晝流星》單元，也把“扶貧”“自強”等大主題承載於兩個頑劣少年和一位普通幹部身上。不管呈現出的效果如何，7部在劇情上並無聯繫的短片在這一點上達成了一致。可惜的是，部分短片還是被過大、過重的意義吞沒了，以至於作品中的人物只剩下符號意義，而沒能顯示出更鮮活的生命力。比如《相遇》中的張譯和任素汐，兩人的演技都很過硬，身處的場景也很動人，但最終還是沒能展現出兩個角色的個性所在。這樣的遺憾也出現在《回歸》和《護航》里。前者的問題是線索過多，敘事過亂，在短短二十分鐘的篇幅里導演什麼都想講，結果什麼都成了點到為止。而在《護航》里，女飛行員的能挺過高強度測試，靠的不是嚴格訓練，也不是刻苦學習，多少讓觀眾感到不可信。如果能賦予這個人物更多個性化色彩，整個故事顯然會更出彩。《前夜》和《奪冠》都把激動人心的歷史時刻化解為普通人的喜怒哀樂，令人眼前一亮。《前夜》這部短片的角度選取，可謂巧妙。略微不足的是，群像戲本來能給《前夜》增添光彩，但除了林治遠外，其他人的面目還是模糊了些。當然，這或許還是受制於篇幅的關係。《奪冠》里的小主人公，就更可愛了。徐崢對上海市井文化的拿捏，恰到好處，既突出了那個時代的愛國熱情，又展現了鄰里之間的那點溫情。可以說，濃郁的生活氣息，是這部短片獲得成功的基石。《北京你好》這個故事本身，並不比《前夜》或者《奪冠》更優秀。但葛優的加盟，讓這部短片瞬間脫穎而出。張北京這個人物，亮眼的地方不在於他接地氣的“嘚瑟”，也不在於他被汶川少年感動時的善良，而就在他敢於自嘲、自黑的那份勇氣里。看得出，葛優的很多表演渾然天成，代入了不少自身對角色的理解和感悟。（澎湃新聞評）