地球最後的夜晚
由畢贛自編自導的文藝劇情電影
《地球最後的夜晚》是由畢贛自編自導的文藝劇情電影，由湯唯、黃覺、李鴻其、陳永忠主演，張艾嘉特別出演。
該片講述了一個中年男人重回貴州故鄉，開始一段尋找12年前戀人的夢幻之旅。
該片於2018年5月15日在戛納國際電影節首映；後於2018年12月31日在中國內地公映。
各版海報
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 湯唯 | 萬綺雯/凱珍 | 簡介 左宏元的情人 |
| 黃覺 | 羅紘武 | |
| 張艾嘉 | 張姐/紅髮女人 | 簡介 理髮店老闆 |
| 李鴻其 | 白貓 | 簡介 羅紘武好友 |
| 陳永忠 | 左宏元 | |
| 曾美慧孜 | Call機 | 簡介 羅紘武前妻 |
| 段鈞豪 | 王志誠 | 簡介 旅店老闆 |
| 齊溪 | 開場女人 | 簡介（友情出演） |
| 明道 | 交警 | 簡介（友情出演） |
| 謝理循 | 紅髮女打手 | |
| 羅飛揚 | 白貓（兒時） | |
| 畢燕敏 | 邰肇玫 | |
| 龍澤治 | 桌球廳青年 |
| 出品人 | 趙依芳、傅斌星、畢贛 |
| 製作人 | 單佐龍 |
| 監製 | 沈暘 |
| 導演 | 畢贛 |
| 編劇 | 畢贛、張大春 |
| 攝影 | 姚宏易、董勁松、David Chizallet |
| 配樂 | 林強、許志遠 |
| 剪輯 | 秦亞楠 |
| 藝術指導 | 王志成 |
| 錄音 | 李丹楓、司中林 |
演職員表參考資料來自
角色介紹
萬綺雯/凱珍
演員湯唯
配音湯唯
萬綺雯是左宏元的情人，在2D現實中她是危險神秘的蛇蠍美人，而在3D夢境中她是單純善良的凱珍，她有著與萬綺雯一樣的面孔。面對極端的大佬左宏元，萬綺雯利用羅紘武幫助自己擺脫控制。在達成目的后，萬綺雯卻銷聲匿跡，從此成為羅紘武揮之不去的夢魘。
羅紘武
演員 黃覺
配音 黃覺
羅紘武在十二年前追查好友白貓死亡真相的過程中認識了兇手左宏元的情人萬綺雯。之後在萬綺雯的蠱惑下，他決定幫助萬綺雯擺脫左宏元的控制。逃亡十二年後，重返故地的羅紘武因為一張老照片回憶起萬綺雯，他開始像偵探一樣尋找她，也得知了萬綺雯當年利用自己的陰謀。
左宏元
演員陳永忠
配音陳永忠
45歲，經營汞礦場的大佬，是殺死白貓的兇手。他的情人萬綺雯選擇和羅紘武離開凱里跑到一個更遠的地方去，卻難逃被左宏元抓回的宿命。
白貓
演員李鴻其
配音李鴻其
羅紘武的好友，被左宏元殺害。現實中的白貓將友情當做籌碼，出賣了羅紘武，而3D夢境中的白貓卻用“魔法”幫助羅紘武完成夙願，償清自己對他的虧欠。
[角色介紹參考資料來自]
地球最後的夜晚
| 歌名 | 演唱者 | 類型 |
| 《long day's journey into night》 | 竇靖童 | 電影宣傳曲 |
| 《墨綠的夜》 | 田馥甄 | 電影推廣曲 |
創作背景
該片的片名取自智利小說家羅貝托·波拉尼奧的一本書。它的創作靈感來自夏加爾的畫作、莫迪亞諾的小說和保羅·策蘭的詩句。而片中那個長達60分鐘的3D長鏡頭，是畢贛思考了好幾年，用3D器材實拍的。
自從決定3D長鏡頭這一拍攝方式后，畢贛就開始研究如何用技術實現，他和策劃甚至寫了一篇長達兩萬字的關於3D的論文。為了這個鏡頭，他們提前準備一個月改造場景、布光，光是排練都分技術排練、演員排練、帶燈光排練等。
拍攝過程
2017年6月，該片在貴州正式開機拍攝，共拍了九個月。而由於原定兩個半月的拍攝周期綿延到次年2月，演員也因各自的安排離開劇組，拍攝時斷時續。同時影片的投資也一再擴大，從原本投資的兩千萬，最後加到了四五千萬。
在實拍3D長鏡頭時，需要湯唯和黃覺從桌球廳趕場到廣場，時間非常有限。黃覺腿長跑得快，湯唯穿著一雙帶跟的靴子，全程像樹袋熊一樣掛在他身上。而共同完成這一鏡頭的三位攝影師，也像接力賽跑一樣，一個人拍完一段后，又毫無痕迹地交接給下一個人。第一階段拍了三條，全都失敗了。第二階段拍攝時已經到了2018年臨近春節時。前三條的拍攝還是砸了，都是些想象不到的狀況，比如礦洞里含氧量少，一盞燈突然滅了。但最後兩條終於成功了。
相對花絮
• 該片是湯唯產後回歸大銀幕的首部作品。
• 片中湯唯、黃覺以及陳永忠的角色名字都是真有其人的演員和音樂人，而女主的名字一開始叫山口百惠，最終改成了“萬綺雯”。
• 女主角是畢贛照著湯唯的樣子寫的，而敲定湯唯出演的過程也非常迅速，畢贛見了她一面后就確定了。
• 在拍攝湯唯的鏡頭時，導演要求她身上要有被壓壞的痕迹，但組裡並沒有特效化妝。於是湯唯就讓黃覺找了塊三角形的小瓦片，真的在皮膚上劃出了刮痕。
• 黃覺看完《路邊野餐》后成為畢贛的粉絲，他主動聯繫上導演想參演，在確定出演后，他留出兩個月去學習凱里方言。
• 李鴻其在劇組中拍了兩個月，但由於劇情原因，他的戲份被刪減到了只剩幾分鐘，他還為了一場戲連吃七八個蘋果。
• 在拍攝最艱難的時候，導演畢贛得了嚴重的毛囊炎，甚至要去做手術，還吃了很長時間抗生素。
地球最後的夜晚
2020年2月6日，中國電影《地球最後的夜晚》發布日文版海報，在日文版海報中，主演黃覺穿過濕漉漉、布滿煙火氣的街道，大衣的下擺隨著步伐移動也擺動起來。
| 製作公司 | 浙江華策影視股份有限公司 盪麥影業（上海）有限公司 華策影業（天津）有限公司 霍爾果斯太合數娛文化發展有限公司 上海亭東影業有限公司 上海騰訊影業文化傳播有限公司 |
| 發行公司 | 華策影業（天津）有限公司 北京合瑞影業文化有限公司 上海淘票票影視文化有限公司 |
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 日本 | 2020年2月28日 |
| 中國 | 2018年12月31日 |
| 法國 | 2018年8月22日 |
| 法國 | 2018年5月15日 |
[以上參考資料來源]
該片上映首日票房達2.64億元，創造了國產文藝片單日票房的歷史紀錄；截止2019年1月1日，該片上映兩天收穫2.75億元的票房，位居元旦檔票房亞軍，加上點映票房，累計票房2.76億元。
| 時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
| 2019年 | 金色銀幕獎 | 第3屆金色銀幕獎 | 姚宏易、董勁松、David Chizallet | 最佳攝影 | 獲獎 |
| 2018年 | 戛納國際電影節 | 第71屆戛納國際電影節 | 《地球最後的夜晚》 | 一種關注大獎 | 提名 |
| 台灣電影金馬獎 | 第55屆台灣電影金馬獎 | 《地球最後的夜晚》 | 最佳劇情長片 | 提名 | |
| 林強、許志遠 | 最佳原創配樂 | ||||
| 畢贛 | 最佳導演 | ||||
| 姚宏易、董勁松、David Chizallet | 最佳攝影 | 獲獎 | |||
| 李丹楓、司中林 | 最佳音效 |
《地球最後的夜晚》是一部徹底的導演作品，可以說，這部電影最大的演員是導演畢贛。影片非常迷幻，標誌性的詩化對白，使得全片如同夢囈，尤其是後半段的3D長鏡頭，夢境和現實交織，讓人愈發看不清楚（新浪娛樂評）。
《地球最後的夜晚》不僅關乎外部的現實世界，更關乎私密的幻覺世界。該片不僅呈現了凱里這個特殊地域的超現實維度，更將個人經驗的潛意識維度表現了出來。從這點上講，《地球最後的夜晚》是對《路邊野餐》的二度思考和全面升級，實現這一對立統一的3D長鏡頭也無疑是具有原創性和實驗性的想法之一（《北京青年報》評）。
《地球最後的夜晚》是一部有著明顯導演個人風格的文藝片。該片並不著重於故事性，它打破了線性敘事，時間軸參差錯落，回憶和現實相互交織。這樣的敘事緩慢，情節支離破碎。觀眾必須通過細節來分辨時空，比如從羅紘武頭髮的顏色（黑色或白色）來進行分辨。大量的囈語和符號，固定的機位和特寫，讓整部影片節奏緩慢、故事晦澀，充滿曖昧不清的氛圍。換句話說，這是一部呈現情緒狀態的影片，而不是一部講故事的影片。《地球最後的夜晚》再次反映出文藝片和普通觀眾之間存在著很長的距離。此外，該片最大的問題可能是用商業片的手段去宣傳純粹的文藝片，觀眾前期沒有深入了解，大多數觀眾抱著觀看浪漫愛情片的心態選擇該片作為跨年儀式，結果造成了巨大的心理落差（《羊城晚報》評）。
地球最後的夜晚
《地球最後的夜晚》的問題在於：一是節奏太慢，二是銀幕太暗，三是剪輯敘事有問題。導演畢贛故意將時間順序打亂，但這種刻意打亂並不高明，這種敘事方式並非必要，手法也並不新鮮。此外，影片後半段入夢后的60分鐘長鏡頭3D效果也並不明顯，除了片名“地球最後的夜晚”這幾個大字做出了明顯的3D效果，整個夢境幾乎是平面的。該片作為一部追求個人藝術風格的影片，卻被裹挾進入了電影工業體系。顯然，畢贛還沒有平衡這兩者的能力。拍攝期間流程嚴重失控，一步步被資本裹挾，到最後影片的口碑大面積垮掉，導演並不是無辜的，但電影本身是無辜的（《羊城晚報》評）。
該片的3D畫面雖然平滑，但也突兀；它固然應該讓人浸沒，卻又因為過度的平滑而具有些微的間離效果，失去了讓人信服的力量。這樣一個巨大的、完整的長鏡頭，似乎成為一個單純的容器，並沒有產生《鏡子》或《穆赫蘭道》中用各種片段相接合時的詩性效果，沒有造就真正的自由表達，反而成了一種主題性的負擔和束縛，從而導致後半段更像是被某種格式封裝起來的闖關遊戲，而不是一個具有強烈電影魅力的影像空間。形式的連續和內容的斷裂，外在的連續和內在的斷裂，敘事的連續和詩性的斷裂，是影片在後半段面臨的又一個困境（《北京青年報》評）。
《地球最後的夜晚》不僅是強大技術帶來的令人愉快的沉浸，它還是一個奇迹，引導媒介朝向未知的高峰攀登，並邀請我們進入一個美麗的夢幻中（《大銀幕》評）。
很難想象還有比《地球最後的夜晚》更空洞、無聊和野心的作品了，在紅、黑霧靄中的遊盪漫長而難以理解，其中的核心和《路邊野餐》一樣，都是一個誇張的長鏡頭，你可以讚美它的天才，也可以嘆惋它的虛榮炫耀。現在回想，前作《路邊野餐》如同一幅簡陋的草稿，卻比這個重複版更成功（《電影手冊》主編讓·菲利普·黛西評）。
