張大春

台灣輔仁大學中國文學碩士。

曾任教於輔仁大學、文化大學。現任輔大中文系講師、News98電台主持人。

目無餘子的寫作姿態、耍痞嘲弄的敘事風格。

鮮明的敘事風格背後有著對寫實傳統的不斷思索、這使得張大春的作品與時代脈動強烈合拍，此外他既能學舌馬奎茲、又能戲仿司馬中原狂風沙，以戲弄的筆法演義人世荒謬、站在流行的端頭吟哦古文歷史，加以他創作量豐沛、雜學古今中西可以說是現當代最能寫的台灣作家。

2019年4月擔任第二屆寶珀理想國文學獎評委會成員。

梁文道：張大春比我厲害100倍

你所看到的這部分張大春還不足以囊括張大春的全部，你看到的部分只是浮在海上冰山的1%那一小塊，一類作家，大家說梁文道你寫的書還能看，大家覺得台灣的作家就像這樣的水平，錯了。我也要說和當年吉爾斯一樣的話，“比我厲害100倍的人還有呢。”

阿城：從勾拳到直拳

因為你以前的書我也看過，看了《聆聽父親》，我是覺得你原來勾拳比較多，現在就是直拳，所以有很多東西帶不上。當然我們看拳擊比賽的時候，認為直拳是高潮的時候，勾拳往往是略過。我想這本小說是直拳式的作品，它能夠直接達到你的心臟上。

司馬中原：野鬼托生的文學怪胎

在當代文壇上，‘張大春閃電’確是耀人眼目，他學習鑽研的玩意兒，統括了上九流中九流和下九流，他天生具有一種敏銳的內感，一種冥冥的靈動，加上不是常人所能比擬的想像和組合能力，以及極具爆發性的語言創造力，這許許多多的因素造就了他，他就是‘野鬼托生的文學怪胎。

李銳：他放下了創作者的身份

我很喜歡大春，為什麼？因為在他的創作里看到寫作者一種非常清醒的自覺的追求，他在台灣有一陣是先鋒小說的領軍人物，但經過一段創作以後，他重新識字，重新寫古詩，他放下了現代小說唯一的創作者的身份。從識字開始，這個炫技的大頭春謙卑、真誠地做一個寫作者應該做的事情。

莫言：台灣最有天份的作家

張大春像是《西遊記》里的孫悟空，是台灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家。跟張大春這樣才華橫溢的台灣作家交往，是一種動力，能感覺到自己的不足。