加州之王

《加州之王》講述了一位篤信郊外埋藏著當年西班牙人的金塊的瘋癲父親，絞盡腦汁逃出精神病院挖寶的故事。文藝小品、發行方乃申奧經驗不多的小公司、導演亦屬初出茅廬的新手，他得知他的女兒米蘭達在一家快餐店裡工作，報酬低而且每天累得精疲力盡。為了改變生活，他決定到加州的山谷下尋找幾個世紀以前埋藏在那裡的一批價值連城的西班牙金幣。他發現這批稀世珍寶埋藏在當地一家超市商店的地底下，要想開鑿一條隧道，必須先破壞超市的安全系統。從14歲就被迫輟學打工養活自己的女主角米蘭達，曾經上過吊的在精神病院呆了兩年才出來的老爹查理，古舊的房子，了無希望的生活。查理出院后，倒騰起什麼寶藏，米蘭達從開始的反對到後來積極配合，父女二人加上查理的老朋友像著了魔一樣追尋著那捕風捉影的寶藏。查理為了挖掘當了低音大提琴，當了傢具，甚至曾偷偷賣了米蘭達的破車（最後還是用低音大提琴替代了）。一眾人等折騰到最後，查理確定寶藏就在一大賣場的地底下，三人籌劃著開始最後的挖掘。

當警察進入大賣場搜查的時候，米蘭達在意外昏迷后被查理用電線綁了起來。查理讓米蘭達說她是被自己脅迫才這麼做的。在一系列詭秘的搬運動作之後，查理穿著潛水服跳進挖出的地下水脈里，消失了。警察在慌忙追逐他的時候，踩塌了洞口…之前一直拒絕叫查理爸爸的米蘭達，在查理綁完她走出去之後，終於大聲地連續地叫出了爸爸兩個字。事情似乎過去了幾天，米蘭達在電影的旁白里平靜地說：“警察說他們沒有找到查理的屍體，我想如果當時查理沒有把我綁住，我會和他一起跳下去。”是啊，查理是那個帶有希望的光芒的人啊。

影片的最後，查理帶著氧氣筒和手電筒在地下水脈里穿行。在看到一串圖形之後，他丟棄了氧氣筒，含著一口氣鑽進了一處縫隙，他的臉被金黃色的光芒照亮。之後畫面一黑，轉到了另外一個場景。查理找到了傳說中的寶藏，雖然最後他必將憋死在那個水下洞窟里，但是他尋到了希望，即使那只是短暫的希望。米蘭達買了查理跳進地下水脈之前暗示她買的家電，當她打開蓋子的時候，裡面金黃色的光芒，照亮了她笑著流淚的臉龐。

影片講述了一對父女的苦澀故事。16歲的女孩米蘭達被母親拋棄，輟學后的她不得不擔負起供養精神病父親的重擔，在麥當勞打工的同時，她還要支持父親查理的淘寶計劃。隨著米蘭達開始發現寶藏真實存在的可能，還意識到這是父親抗爭兩人無望生活的最後努力。

本片導演麥克·卡西爾和製片人亞歷山大·佩恩曾共同就讀於加州大學洛杉磯分校電影學院，畢業之後一直私交甚密。後來卡西爾一直潛心寫書，直到佩恩問他有沒有希望拍攝的劇本。於是，《加州之王》開始孕育。佩恩回憶說：“我太喜歡這個劇本了，我甚至嫉妒麥克，因為我無法親自執導。在開始拍攝《杯酒人生》時，我把這個劇本拿給了邁克爾·倫敦(Michael London)，看過劇本后的他同意拍攝，雖然我對製片一竅不通，但邁克爾堅持讓我參加製作，並教給我相關的一切。”邁克爾·倫敦是一字不落看完劇本的，深感興奮和愉悅的他立即決定籌備拍攝。倫敦認為，麥克·卡西爾猶如從故事中走出的人物，他意志堅強、特立獨行，甚至有時有些古怪。在《杯酒人生》一鳴驚人之後，倫敦和佩吉信心十足，他們希望能找到優秀的素材，以製片人的身份合作。

影片從籌備到拍攝頗費周折，在兩、三年的時間中，投資方和演員頻頻更換。重重障礙中，投資方最大的顧慮就是第一次作導演的麥克·卡西爾。倫敦說：“我和亞歷山大想得太簡單了。我們喜歡這個劇本而且認識麥克，我們覺得由他來執導不存在任何問題。他和亞歷山大是電影學院同學，執導過一部非常不錯的短片《Broken Horse》，只是後來改行成了作家。”

雖然有幾位製片人與卡西爾素不相識，但第一次見面就對他滿懷信心。因為卡西爾與初涉影壇的菜鳥完全不同，他已經是好萊塢的成功作家。蘭德爾·艾米特(Randall Emmett)說：“故事中最吸引我的地方是米蘭達如何照顧她的父親。這是非同以往的父女關係，年輕的女孩負責養家糊口，要養活自己和父親，我已經很長時間沒見過這種情節動力了。”

2006年春天，邁克爾·道格拉斯和埃文·蕾切爾·伍德終於簽約出演本片，《加州之王》完成了關鍵一步。伍德回憶說：“和麥克·卡西爾初次相見時我才15歲，當時是在《芳齡十三》的首映式上。邁克爾·倫敦推薦我看個劇本，我立即就愛上了這個故事，它是如此有趣、真實而又苦樂參半。”米蘭達的角色幾乎是為伍德度身設計的，而伍德也非常理解米蘭達的處境，伍德認為米蘭達是孤僻而早熟的。兩年中，她沒有父母，一直獨立照顧自己。米蘭達一直努力的掌控一切，卻從未真正如願。在伍德看來，米蘭達一心嚮往過上正常生活。

相比之下，查理可謂與邁克爾·道格拉斯以往塑造的角色相去甚遠。不過，亞歷山大·佩恩看中了他在《城市英雄》和《奇迹小子》中的表演，和其他優秀演員一樣，道格拉斯也是個縱橫影壇的多面手。倫敦回憶說：“邁克爾的表演讓我們深感意外，雖然扮演查理可以參考他在《奇迹小子》中扮演的格雷迪，但邁克爾有過之而無不及，我認為他向觀眾展示出了前所未見的一面。”道格拉斯的表演同樣也讓導演卡西爾出乎意料，在創作劇本時，卡西爾已經預先構想出了查理的形象，而道格拉斯表演中的某些方面是卡西爾沒能考慮到的，角色的風格和深度都超出了卡西爾的想象。伍德稱，能與道格拉斯合作是不可多得的機會，影片的拍攝計劃很緊，有時根本無法排練，在道格拉斯專業表演的帶動下，她能很快就融入情境。

影片大部分在加州的Santa Clarita　和Simi Valley拍攝完成，兩地不僅適合本片的拍攝，而且還成為城市擴張造成環境威脅的深刻註解。在著手創作劇本之前，卡西爾就已經對此深感擔憂。他說：“15年來，我一直住在洛杉磯城外的小鎮，每天都要駕車90英里穿梭往來。我在加州長大，親眼目睹了城市版圖的改變，城市吞噬環境的速度是驚人的。”

影片故事發生的關鍵地點在Costco超市，於是劇組計劃在當地的Costco超市實景拍攝。由於不能影響超市營業，所以劇組只好在晚9點至早9點之間進行拍攝。導演卡西爾曾風趣的形容每天拍攝結束的判斷標準：一是根據超市的天窗，當黑暗逐漸淡去，太陽開始升起，劇組便要收工了；二是超市員工開始驅趕劇組，以準備開門營業。可以說，影片的拍攝日程極其緊張。

不過，在Costco超市拍攝也有便利條件，那就是購物方便，卡西爾曾清晰記得，劇組的一位電工在凌晨3點還在試穿牛仔褲，於是超市特地留出了一台收款機徹夜營業。

製作公司：

Emmett/Furla Films [美國]

Lone Star Film Group

Michael London Productions [美國]

Millennium Films Inc. [美國]

發行公司：

3L Filmverleih [德國] ..... (2007) (Germany) (theatrical)

Nu-Image Films [美國] ..... (2006) (worldwide) (all media)

特技製作公司：

Worldwide FX [保加利亞]

其它公司：

All Balloons All The Time [美國] ..... balloon decor

Chapman and Leonard Studio Equipment ..... cranes/dollies

EarCandy ..... sound post-production

Paws for Effect [美國] ..... animals provided by

票房日期 排名 周末票房 累計票房 上映周數 單銀幕票房

07-10-26 至 07-10-28 (7) 80 72 63 萬 7 14 3

07-10-19 至 07-10-21 (6) 72 59 684 萬 6 20 4

07-10-12 至 07-10-14 (5) 59 54 124 萬 5 27 7

07-10-05 至 07-10-07 (4) 53 52 599 萬 4 22 54

07-09-28 至 07-09-30 (3) 52 58 392 萬 3 28 14

07-09-21 至 07-09-23 (2) 56 58 159 112 2 18 53

07-09-14 至 07-09-16 (1) 58 new 814 814 1 5 62

美國

USA

2007年1月24日 ..... (Sundance Film Festival)德國

Germany

2007年4月19日

義大利

Italy

2007年9月

麥克·卡西爾聚焦於父女之間的美妙魔力，這是一部天才之作。——《滾石》

邁克爾·道格拉斯在片中的表演讓人不敢恭維。——《洛杉磯每日新聞》

《加州之王》是一部非喜劇片，非探險尋寶片，整個電影給人的感覺是如此的壓抑。潦倒的普通人們，瘋狂地追求著看起來虛無飄渺的東西。因為現實給不了他們什麼希望。米蘭達一開始有著正常人的常識和理智，堅拒查理的瘋狂計劃。但是她最後依然還是參與了進去不是么。她在正常人的常識和理智中能得到什麼呢：風侵雨蝕的老房子，愈發古怪的老爹，啰嗦的麥當勞顧客，廚房裡骯髒的碗碟。

影片開始的時候米蘭達走出屋子，周圍都在大興土木，唯獨米蘭達的家死氣沉沉地矗立在一片百廢待興的嘈雜里，絕望從這裡就埋下了伏筆。當一天早上米蘭達發現自己的車被查理當了之後，氣沖沖地衝出了家門。當她路過隔壁新搬來的鄰居家的時候，他們正在歡喜地被頒發什麼獎金。米蘭達黑著臉穿過喜氣洋洋的人群，絕望與希望的對比如此明顯。所以儘管查理的計劃是如此的無理取鬧，但是對比一下米蘭達灰暗的生活，那種近似無厘頭的狂想就像漫漫黑夜裡的一盞燈火一樣耀眼而且如此地誘惑。既然百無依傍，索性隨了這荒唐的計劃，起碼那裡還有希望的影子。

米蘭達在第一次走進那個大賣場的時候，痴迷地擺弄著一台自動洗碗機，她打開它的開關，看著洗碗機裡面那涓涓的水流、緩慢旋轉的懸臂、忽閃忽滅的燈光。當查理和她在大賣場進行最後的挖掘的時候，米蘭達在放風的時候仍然不忘去擺弄那自動洗碗機。

漆黑一片的大賣場里，自動洗碗機轟轟地運轉著，涓涓的水流在明滅不息的燈光下緩緩劃過洗碗機透明的外殼，米蘭達如此著迷地望著它，撫摸著它。自動洗碗機代表著米蘭達對生活的希望，它能代替米蘭達洗凈廚房水槽里那些骯髒的碗碟。在米蘭達看來，它似乎代表著洗凈自己生活中的不幸與絕望的能力。

影片還是給了一個好的結局來沖刷掉那厚厚的悲傷和絕望。假如米蘭達打開那個家電的蓋子發現空無一物會是怎麼樣，如果影片在查理的臉被金黃色的光芒照亮后就立刻結束又會是怎麼樣。但是無論怎麼改變結局，都似乎有微弱地希望的氣息存在，或許人類總是天然地在尋找希望。

單調乏味

《加州之王》的故事在一個環境很單一的小鎮里展開，雖然有時間跨度和歷史淵源，但是故事的發展和人物關係都很簡單，空間範圍也有限。這讓整部電影脈絡清晰，情節飽滿，同時也非常單調。有一些細節本來可以更精簡，帶給人瞬間驚喜，在這部《加州之王》里卻顯得太重了。比如，大提琴和二手車，其分量相當於一個配角。攝影非常講究，但是有點喧賓奪主。有關主角父女的特寫，尤其是半側面特寫非常多，並非每一鏡頭都有表演意義或支持劇情必要。鏡頭導致兩個深刻印象：Michael Douglas和Evan Rachel Wood特別漂亮。同樣，因為環境單一、主題重點比較平庸還是理想化的尋夢和親情，情節也沒有過多的野心，影片的很多細節和引用顯得意義不大。比如那些二維活動插畫，傳教士的經歷，瘋人院的過去，樂手的身份背景等等。和後來整個故事的發展只有一個因果關係，沒有更進一步的意義。小區新鄰居和樂融融的家庭生活，和主角父女單調的人際關係有一種明顯的對比意圖，但是，在《加州之王》中，這一類有點社會指向的情節少的可憐，使主要人物過分隔離了現實。和現實保持距離，雖然加重了童話色調，卻容易喪失情感基礎。

敘事風格四平八穩

導演在指揮拍攝

電影塑造了一對相依為命的父女。父親查理性格偏執，在行為健康院呆了兩年獲准出院后，卻對一批傳說中的西班牙寶藏著了魔。女兒米蘭達窮人孩子早當家，還沒成年就背上生活的重擔。但她深愛著自己的父親，甚至與他一起展開了荒唐的尋寶活動。這次神經叨叨的經歷以父親在下水道中沉沒消失宣告結束，而影片也在女兒的淚流滿面中達到高潮。遺憾的是，相對整部電影的四平八穩敘事風格，這個高潮來得實在太晚。

節奏平淡緩慢

很明顯，導演卡希爾對這對父女間的親情，採用了先抑后揚再到最終噴發的處理方式。女兒在影片的大多數時間，甚至不願意稱父親為父親，而是直呼其名。父親為了完成尋寶心愿，也經常會忽視女兒的感受。這種情緒的積壓本無可厚非，但由於導演過於中庸，導致全片的節奏平淡而緩慢，完全陷入了尋寶過程中不斷瀰漫的躁狂中。儘管導演試圖用父親意外泡到女警察的小插曲，和女兒若干記憶閃回的補敘，來彌補全片的了無驚奇。影片最終還是隨著主人公一忍再忍的反覆壓抑，把原本該讓人震撼的父女深情，漸漸弄成了一個過了火候的燒餅。食之有味，卻多了些炕焦氣。

難以成為經典

劇中父親和女兒在一起

影片中所體現出的癲狂追求，多少與《瓶裝火箭》還有些神似，可扯上《國家寶藏》就有些無稽了。彼尋寶是骨，此尋寶是皮，儘管這張皮有些厚過了頭。與《飛越瘋人院》，更是毫無可比性，除了麥克·道格拉斯。老麥當年可是《飛越瘋人院》的製片。影片更準確的定位，是近似與時下最流行的《陽光小美女》式小成本電影，試圖用非常態家庭描述正常人的骨肉親情。這種影片多一分則經典，少一分則悶片。《加州之王》非常幸運，在男女主角老麥和埃文·蕾切爾·伍德出彩的表演下，並沒有淪為悶片，但論到經典，的確是離題萬里。