那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN

游梓池（阿池）於某天晚上和朋友“唱K”過後，於凌晨時份乘坐由九龍旺角前往新界大埔的紅色公共小巴（俗稱“紅van”）回家，該小巴經過獅子山隧道后，主角發現車廂外的世界、所有汽車及人均消失，只剩下小巴本身及車廂內的17人（16名乘客和1名司機），彷彿進入了另外一個時空。故事發展出一連串的神秘事件，而乘客則開始一個繼一個地無故死亡，隨後又有一戴著防毒面具的神秘人出現；令到主角需要解開一切謎團，以期望可以重回原來的世界。

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• 影片中使用了David Bowie的一首歌，一開始如果拿不到這歌的版權可能影片就拍不出來了，但是最後反而很容易就拿到了，而且不貴。

電影劇本原為連載於香港高登討論區上的同名網路 小說《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》，由Mr. Pizza 所著。隨著小說的連載，該小說的知名度不斷提高；至2012年中，有印刷商為小說製作印刷本而一再為故事在網路世界以外打響名聲。

2012年12月中，香港導演陳果開拍該小說的電影版本，令《紅VAN》故事成為繼由胡耀輝執導的《一路向西》后，第二部原於高登討論區上連載，並改篇成電影的香港網路小說。電影分開上下兩部，成本約五千萬元。

原著想表現的是世界末日來臨前，香港及香港人的狀態。但是小說創作始於2011年，那時的全世界，都還在一同等待見證世界末日的預言。而當陳果發現這部網路小說，準備將其拍成電影時，已是2013年，瑪雅人的末日預言早已不攻自破，因此電影的主題在原著的基礎上轉變為隱喻香港人面對轉變的掙扎。陳果希望用比較商業的手法，在香港這麼不嚴肅的狀況之下被觀眾所廣泛接受。通過這十三個人困在小巴里的生存狀態，講述一種無助和困惑。

陳果原打算讓梁洛施出演女主角Yuki，但因與梁洛施已分手兩年的李澤楷極力阻止而未果，后換成由文詠珊出演，而他亦希望能找影帝級演員在電影中客串；及后確定電影版的男主角會由於《香港有個好萊塢》演出的黃又南擔任，令電影同時包含香港多位演員（如任達華、惠英紅、林雪、黃又南、徐天佑及文詠珊等）。而片中飾演歌手的演員是一個香港獨立音樂人，他本來不願意演，但是導演用和David Bowie合唱的理由說服了他。

故事主體都是發生在兩個戲劇性、本土化的地點：紅色的小巴和一家茶餐廳里。所以幾乎每一場戲都是所有人聚在一個空間里拍攝，拍攝過程中最困難的地方是拍攝紅Van的戲份。因為電影中的紅Van是用真正的車拍攝的，並沒有特意做一個像“紅Van”的場景拍攝。拍攝紅Van戲份時，全程都市拖著來拍，而且因為車本身的 空間有限，容納十七位演員之外，又要有一班工作人員收音、打燈。另外在本片中扮演紅Van司機的林雪在真正生活中是不會開車的。

該片以懸疑起頭，接著便洋洋洒洒，一發不可收拾，各種風格元素亂入，所有八杆子打不著的元素全部混雜在一起，笑料、恐怖、科幻、怪異等等，懸念設置、高潮迭起，導演天馬行空的想象力飛上了天空。僅就觀影感受已超越陳果之前的所有電影。影片中特效雖顯粗糙，但影片前半段的離奇死亡也算吊足觀眾胃口；後半段突然一轉，瞬間就掉進了傳統香港喜劇片的“陷阱”：用搞笑梗時不時地打破驚悚；而結局則是個前所未有的“大坑”，不以故事見長的陳果就此耍了個賴，“大坑”更像他的初衷。紅VAN上17個乘客，代表了香港社會的各個階層。就像“三部曲”、《香港有個荷里活》、《榴槤飄飄》中那些代表香港社會底層的人物一樣，這一次的投影，更豐富全面，也更混亂。片中一次次的危險頻發，則被解讀為香港社會現實的種種異狀。陳果用超商業化的手段，文藝、情懷的內核凸顯了自己此時的心境。事實上，《紅VAN》是陳果蟄伏十年後的歸來（ ）。

該片天馬行空的想像力令人拍案叫絕，而和現實中產生強大反差的情景設置，增加了影片從幻想、心理驚悚和懸念上的樂趣（騰訊娛樂評）。

該片是彈丸之地的危機意識碰撞上港人血脈中天生的樂觀，產生的在驚悚中不忘溫情，恐怖中摻雜搞笑的“精神分裂”之作。影片標題極盡噱頭，小眾氣息濃郁，內容稍顯怪異，但仔細一看，倒也別有一番個性。可惜最終有些地方沒有自圓其說（21世紀經濟報道評）。

該片大玩類型混搭，科幻恐怖喜劇懸疑，和陳果拍攝的其他影片冷峻嚴肅的寫實主義手法大相徑庭。不過，看似B級玩鬧的風格之下，依舊是導演對香港當代社會問題的關注（南方都市報評）。

該片並未沿襲陳果曾經的創作思路，呈現一出回歸后的香港及其身處21世紀亞洲地位的社會政治寓言，而是獻上了一部類型混搭過於無厘頭、令人難以消化的末日情結大雜燴（《好萊塢報道者》評）。

這部電影有巧思，但看不懂，看的時候只能感覺到，陳果想要說什麼，但是看不懂，用懸疑的角度來看，卻沒有驚喜的結局（ ）。

影片想象力豐富，對於香港內部的衝突，用一個比較黑色幽默又帶寓言的形式，將觀眾帶到一個不平常的香港，它是一個很超現實的電影，將觀眾帶得遠一點，去看一個陌生的香港，看面對的危機，看一幫香港人怎麼重建自己的生活，預示性強（香港電影評論學會副會長鄭政恆評）。

《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》筆走偏鋒，劇情甚至讓人感覺有點莫名其妙（ ）。

《紅VAN》不但涉及特首普選的敏感話題，也表達了香港人對當今香港的想像：一座空城，漫天紅雨中的大逃亡已然是政治越線，甚至影片的海報都可以當作“佔中”的宣傳畫。值得一提的是這部影片是香港人的真實感受，唯一的問題是能否承擔意識形態的壓力（網易娛樂評）。