曾新

曾新，學名信惠，筆名尹子、yinzi、信惠等，書齋名凈覺齋。幼年師從謝姓塾師習書文，西南師範大學中文系畢業，曾進修於魯迅文學院。文學擅長小說、散文和詩歌，代表作52萬言長篇小說《苦海》、散文集《綠色情結》等。有200萬言文學作品見諸全國50餘家報刊，有數十萬言文學作品在網上發表。書畫代表作《晴暉釋氣》、《海緒》、《涅盤》、《生命》、《菩薩石》及肖像畫等；其文學、書法作品頗具個人風格，多次參加各級大賽，有數十件文學和書畫作品分別獲金、銀、銅等大獎，併入編數十種文集或書畫集。曾主編或參編《波光行》、《淺草》、《中國民間文學三套集成·自貢卷》、《天池詩草》等文學圖書。系《聯合參考報》、《四川質量報》、《自貢人大》等報刊特約記者、中國散文詩學會、中國書畫家協會、省民間文藝家協會、作家協會、楹聯學、詩詞學會、書法家協會等會會員，國家一級書畫藝術家、中山文學院客座教授。其文藝創作活動載入地方志和數種典藉。

曾新原是自貢三中的語文老師，現退休在家。由於他興趣好廣泛，善書畫，攝影。他住在貢井天池山腳下，一樓一底的小院落，一年四季鳥語花香，院落里既養名貴的花草，又種缸豆，苦瓜。他戲稱自己是鄉村夫，每到收穫季節，別都是摘下缸豆，苦瓜吃完了事，但他不同。他先用數碼相機下來，輸到電腦里作桌面，甚是好看，有時還通過郵件發給他的好朋友共享。

所有好中，最鍾於文學。曾新先生高中時就開始寫散文，詩歌。發表在自貢報。20多歲，就寫了描述少少女青萌動的長篇小說《玫瑰花》“在同學們中流傳，保存至今。還有一本《旭紅》”類似與《第二次握手》”的小說，在文革中丟失了，很是可惜。

80年代，他寫過的一篇散文，刊登在全影響最大的家級刊物《散文》，當時自貢能這本雜誌的文不多。之後他寫過200多萬字，出過文學專著，在全50多家報章雜誌發表了700多件文學作品。

現在，鍾情於網路文學的曾新已經在網路發了163篇文章，算來也好幾十萬字了，長篇、短篇，小說、散文、詩歌、雜文都有。其中散文30多篇，小說20多篇，詩歌雜文多篇，除美文以外點擊率最高的多是具有抨擊、切中時弊的文章。他說，看得出來，人們還是有主義感的。

曾新52萬字的長篇小說《苦海》，從醞釀、動筆到成書，歷時10載之後終於出版了。它是自貢作家近年來的又一豐碩成果，是自貢本土作家繼劉仁輝《囚鎖在荒原上的愛》、胡楠《夢續紅樓》之後出版的又一部長篇。

世界上許多享有盛譽的小說家如海明威、福克納、昆德拉，都曾表達過一個相似的觀點：小說創作與作者的經歷有著密切關係，“一切嚴肅作家說到底都是寫親身經歷，而且一個人如果想要創造一件具有真實價值的東西，他必須使用他自己生活中的素材”。曾新也不例外，只有如此，那些曾經浸潤他靈魂的愛恨憂傷，才能如泣如訴地躍然紙上，把它傳遞給讀者。

小說從上世紀初主人公母親的童年寫起，到本世紀初止，時間的跨度近百年，而空間的跨度則始終聚焦以井得名的古老城市，場景以 G井和L井相互交錯，於是，蘊含獨特鹽井文化的風情，便五光十色地展現在讀者面前。

小說揉進了大量的民間傳說、諺語、民謠，是一幅幅珍貴的民俗風情畫，是一筆不可忽視的非物質文化遺產。請聽苦海里清脆的兒歌《斑竹椏》：斑竹椏/苦竹椏/對門對戶打親家/張家兒子會寫字/李家姑娘會剪花/大姐剪朵靈芝草/二姐剪朵牡丹花/三姐剪不來/丟落剪刀紡棉花/紡一根，哭一聲/打濕羅裙高高扎/打濕花鞋萬千金……

因鹽興市是N市光榮的一頁，鹽船把鹽運往遠方的同時，也把現代文明從遠方大都市捎運回來；於是，五虎堂奇花異卉曲徑通幽的庭院，汪家花園羅馬式的西式洋樓，成了G井特有的文化符號。

這一幅幅浸潤著鹽滷味的風情畫，是作者潛心積累所得，它是N市有形和無形的文化資源。

翻開《苦海》，能讀到不少關於草民百姓生存狀態的真實記錄，這是彌足珍貴的文字。在那個“為尊者諱”的特定時代里。《苦海》的好些章節都真切而生動地回放了有關草民百姓“不堪回首”的往事。這些民間疾苦，有如阿Q頭上的癩痢瘡疤，那是萬萬說不得的。

縱觀中外古今，威脅人類生存的莫過於戰爭、瘟疫和饑饉，然而，對於前兩項尚可抱有一絲僥倖，或許能從死神指縫裡逃脫，惟獨饑饉直接威脅著每一個脆弱的生命。在書里作者沒有敘述野有餓殍的慘象，而是很巧妙地道出某醫院大黃桷樹下埋了很多死人的隱情，此乃春秋史筆，起到了以一當十，四兩撥千斤的妙用。

“苦海”之說原自佛經。說大千世界，本是茫茫苦海，需要佛用“慈航”來把眾生“普渡”。中國人又把佛經中國化，派生出“苦海無邊，回頭是岸”的勸世文。其實六祖惠能高僧指出，人只能靠自己救自己（與國際歌何其相似乃爾），只有智慧之人，才能渡過苦海，到達光明的彼岸。作者以《苦海》成書，因為他和許多同代人一樣，歷盡了人間的“苦海”。苦海滋味，沉積於胸，所以寫起來筆墨裕如，讀者讀了也會感同身受。

書中，我們讀到的是主人公在苦海里掙扎的不屈身影。作者選擇了兩個典型的環境敘述苦海中的險風惡浪。

災荒是陽光下驟然降落的陰霾，飢餓有如瘟疫，鋪天蓋地襲來，無處不在，讓你無處可逃。主人公在擁斯芒河畔的賴牟灘完小當了一名代課老師，餓得他清口水直流……飢餓的折磨，不親身經的人，是無法道破個中苦楚的。蕭紅曾經寫道，她在哈爾濱餓得要命時，想啃屋裡的桌角。這時我們的主人公幻想，假如眼前有一捧生米，他會送進嘴裡生嚼了吞噎下去……

尤其是那場“風暴”，對主人公來說，這裡是一座煉獄，靈魂遭受鞭笞，肉體遭受摧殘，名譽遭受毀壞……在極端痛苦的時刻，是裴多菲“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋”的詩句，鼓舞著他在苦海里苦苦掙扎。

當我讀完這段苦海沉浮往事時，百感交集，顫動的手再也沒有勇氣翻過這沉重的一頁。心中不禁喟然嘆息：苦海不可怕/可怕的是/苦海下面隱藏的暗礁 漩渦/你之所以沒有觸礁沉沒/只因前方有暗礁惡浪等你泅鳧

《苦海》的時間跨度長，空間轉換頻率高，事件紛繁人物眾多，所以作者巧妙地選擇了意識流表現手法，匠心獨運，可圈可點。

作者隨心所欲地顛倒時序，打亂時空，倒敘、順敘、插敘並用，第二人稱和第三人稱交替使用，層層遞進，巧妙地調度了時間維度和空間維度。作者信手跳躍穿插和自由聯想，採用時間的蒙太奇，將事物重新排列組合，看似紛繁卻有條不紊，井然有序。時而陳述，時而傾訴，娓娓道來，加上特有的內心獨白，有如高強度的粘合劑，使看似鬆散隨意的結構，讀之如大江澎湃，一瀉千里，綿延起伏。文字洗鍊，不枝不蔓，不故作高深，也沒有讓人難以捉摸、令人費解的艱澀語言，這恐怕是《苦海》在網路上點擊率很高的因素吧。

當今文化多元，文學多元，文學創作與網路聯接，使小說起了深刻的變化，它不再是停留在講故事的那個階段了。一部好的小說，首先要能讓讀者靈魂震撼，如打進讀者心靈的楔子，激起共鳴，從而引起諸多深層次的思考，我想曾新的《苦海》達到了這種審美效果。