把子功

戲曲表演武功的組成部分，指訓練戲曲演員掌握和運用把子技術的基本功。一作靶子，又稱刀槍把子，為傳統戲曲演出中所用兵器道具的統稱，有刀、槍、劍、戟、棒、棍、斧、鉞等。一般分作長、短、徒手3種：長把子如大刀、長槍、叉、棍棒等；短把子如刀、劍、斧、錘等；徒手俗稱手把子，即赤手空拳對打。每套把子均有專名。在表演上又分作莊重把子和滑稽把子，前者要求莊嚴威武、雄健肅穆，如《長坂坡》中趙雲和曹營諸將的武打；後者則詼諧逗趣，引人發笑，如《鬧天宮》《鬧龍宮》中孫悟空與巨靈神、龜、蝦二將等的武打。

把子技藝是根據古代的作戰生活，吸收民間武術技巧，按戲曲表演的特點創造而成。一般分作長、短、徒手三類。長把子如大刀、長槍、叉、棍棒等，短把子如刀、劍、斧、錘等，徒手俗稱“手把子”,即赤手空拳的對打。每套把子均有專名，如“小快槍”、“十八棍”、“大刀槍”、“三十二刀”等。從表演上又分做“莊重把子”和“滑稽把子”兩類。“莊重把子”用於嚴肅的武打場面，特點是莊嚴威武，雄健肅穆，如《長坂坡》中趙雲與曹營部將的武打；“滑稽把子”用在戲謔的武打場面，特點是詼諧逗趣，引人發笑，如《鬧天宮》《鬧龍宮》中孫悟空與巨靈神、羅睺、龜、蝦二將等的武打。

把子技藝是戲曲演員表現人物、展示劇情的藝術手段之一，要求演員在運用時不脫離劇情、人物，打出人物性格來。如《挑滑（華）車》中高寵同金兀朮的對打，《金沙灘》中楊七郎同韓昌的對打，都是“對槍”，由於戲劇情節和人物性格不同，在打法、要領上就不盡相同。前者要求穩健威勇，穩中有快；後者要求疾迅猛烈，快中見剛。表現戰鬥中勝利者的得意情緒的“耍下場”，如“槍下場”、“刀下場”、“棍下場”等，也包括在把子功內。

把子課所學的把子套路分基本功套路和表演套路。如槍對槍的“小五套”，刀對刀的“小五套”，徒手“小五套”等都是平時為訓練把子功的手、眼、身、法、步所必須要掌握的基本功套路。而“小快槍”、“大快槍”、“大刀槍”、“三十二刀”、“索喉”、“奪刀”、“棍棒槍”、“車軲轆拳”等都是經常在舞台上使用的套路，也是必學的基本功套路。在練習這些套路時，主要是練習演員打把子的姿勢、配合技法、節奏、步法、眼神。

把子課打把子，主要練的是基本技法和程式套路，因練習時只分上手和下手，沒有指定人物，一般來說，上手為勝者，下手為敗者，所以不需要表現人物感情。但是在舞台上打把子，就必須要從人物感情出發，打出英雄的氣概、打出敵人的兇惡、打出感情色彩、打出語言、打出神韻。此外，把子課還要學習、訓練“槍下場”、“單刀下場”、“大刀下場”等各種程式套路以及各種刀花、槍花的耍法。

演員手持各種長短兵刃，摹擬武打戰鬥的基本功，稱為把子功，把子功有很多套路，刀槍花，下場花，不同的器械均有不同的打法。把子功的技藝是根據古代的對敵格鬥，或比武較量的現實生活，吸收民間武術技巧，按照戲曲表演的特點和需要創造而成。因為戲曲演員頭部、身上、腳下都戴有種種頭飾、衣服(如盔頭、翎尾、發綹、髯口、扎靠、靠旗、大帶、彩靴等)，所以在武打方面，須顧及服飾的限制，和武術格鬥，不盡相同。戲曲演員通過把子功的技術表演來刻劃人物思想感情，展示劇情。作為一種表演手段，要求打得有情感、有節奏、有層次、有章法。講究手、眼；身、法、步，肩、肘、腕、膝。處處考慮到身段的表演，造型的優美。上步、撤步、抬腿、跨腿，均講求尺寸和姿式，胳臂、腿、腰肢、胸背，要達到上下身和諧一致。和對手互相攻守，也要配合默契，作到快而不亂，慢而不斷，如臨實戰，層次分明，節奏嚴謹，從而體現出入物彼此的身份，感情，和所處的環境。