將軍族

“小瘦丫頭”是十五六歲的台灣女子，因家貧被賣為娼而逃出到康樂隊，但她妹妹因此又有被賣為娼的厄運等著，必須有二萬五千元還債才行。“三角臉”是國民黨退伍人員，也在康樂隊里。他知道這個事後把全部退伍近三萬元車偷偷給了小瘦丫頭，自己悄然離開；但小瘦丫頭拿了錢回家后仍然再次被賣為娼。四五年後，她贖出自己，加入樂隊當指揮。她要找“三角臉”。兩人終於在一個鄉村的葬禮上重逢。他們歷盡滄桑但都覺得此身已不幹凈，於是雙雙殉情，小瘦丫頭兩次被賣為娼，還被弄瞎了左眼，揭示了台灣社會的黑暗、醜陋、殘忍和下層人民的悲慘命運。“三角臉”為了想救小瘦丫頭和她妹妹，把他的生活依靠全部退伍金都拿出來。這是一種偉大崇高的品性。題名“將軍族”，其意在於他們雖然是兩個微不足道的小人物，但他們卻有著將軍一樣高貴的品行和純真的感情。

陳映真（1937年10月6日—2016年11月22日）為台灣作家，原名陳永善，筆名許南村，台北縣鶯歌鎮人。

陳映真的早期小說從1959到1965年，作品憂鬱、傷感，充滿苦悶；其後則以理性的凝視代替感性的排拒，冷靜而寫實的分析代替了煽情、浪漫的發泄，代表作有《將軍族》、《第一件差事》。

徠《將軍族》的藝術特徵有：

（1）意識閃回的運用。在敘述結構上，將五年前的故事以人物意識閃回的方式穿插在現代時態的敘述中。現在時態的故事是“三角臉”在一個鄉村葬禮的樂隊中發現了“小瘦丫頭”，“三角臉”和“小瘦丫頭”重逢，兩人雙雙殉情。五年前的故事以意識閃回的方式穿插。意識閃回就是回想。如“三角臉”一眼就認出了“小瘦丫頭”是由於她站立的姿勢，五年前她也是這樣站在他面前，於是閃回到他們兩人月夜海灘上講猴子故事和想家的情景；由“小瘦丫頭”任指揮卻相差半拍閃回到她過去唱懷念家鄉的歌，訴說要回家和他拿出退伍金幫她回家的事。意識閃回方式使敘述結構曲折起伏，不平鋪直敘，藝術上更趨完整。

（2）環境氣氛的營造。死亡氣息和明媚陽光交融，悲劇氣氛在一片美麗而厭悒的氣氛中瀰漫。作品開頭，“在十二月里，真是個好天氣。特別是在出殯的日子，太陽那麼絢燦的普照著，使喪家的人們也蒙上了一層隱秘的喜氣了”；作品結為，“三角臉”和“小瘦丫頭”決定殉情，相約來世，兩人沿坡堤深處走去，一個吹著，一個指揮，興起而都走著正步，“年輕的農夫和村童在田野向他們揮手，向他們歡呼著，兩隻三隻的狗，也在四處吠了起來。太陽斜了的時候，他們的歡樂影子在長長的坡堤的那邊消失了”，都充分表現環境氣氛的特點：歡樂氣氛和死亡氣息交融，悲劇氣氛在美麗氣氛中展開，“三角臉”和“小瘦丫頭”兩人在月夜美麗的海灘邊，互訴想家但有家歸不得的痛苦也是。

（3）獨特的敘述語調。悲劇故事以一種平靜而略帶冷漠、嘲弄的口吻敘述，反而使悲劇意味更為強烈。如結尾他們雙雙殉情，一對屍首“看來安詳、滑稽，都另有一種滑稽的威嚴”。一個農夫看了后對另一個農夫說：“兩個人躺得挺直地，規規矩矩，就像兩位大將軍呢！”悲劇的結局以如此平靜而略帶冷漠、嘲弄的口吻出之，不用悲慘、可憐等詞語而以悲慘的對立詞語滑稽寫他們死後的形象，滑稽和威嚴也是相對立的詞語，用“另有一種滑稽的威嚴”描寫他們，說他們“像兩位大將軍”更加強了悲劇的深意。

2020年8月12日，《將軍族》入選第17屆上海書展100本推薦書目。