借景抒情
借景抒情
借景抒情不同於托物言志。是指作者帶著強烈的主觀感情去描寫客觀景物，把自身所要抒發的感情、表達的自己的心情寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物予以抒發，這種抒情方式叫借景或借物抒情。通過景物來抒情，是一種寫作手法。它的特點是“景生情，情生景”，情景交融，渾然一體。在文章中只寫景，不直接抒情，以景物描寫代替感情抒發，也就是王國維說的“一切景語皆情語”。
在我國古代詩歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、邊關、落日、夜月、清風、細雨和微草等，常常是詩人藉以抒情的對象。如白居易的“野火燒不盡，春風吹又生”借“原上草”的頑強抗爭，盡情抒發對自然規律不可抗拒。
如杜甫的《春望》：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。”詩人通過對花鳥草木的描寫來抒發亡國的憂憤、離散的感傷。在寫作中，抒情而不只寫情，繪景而不只寫景，借景抒情，情以景興，能使文章含而不露，蘊藉悠遠，情豐意密，深切動人.
借景抒情法，是指在文學作品中，藉助客觀外界景物的描寫來抒發作者的主觀感情的寫作方法。採用這種方法，能使情和景互相感應，互相交融，互相依託，從而創造一種物我一體的藝術境界，完善地表達作者的思想感情，有極強的感染力，可以與讀者中有我的感受。
運用借景抒情法，首先，必須對所寫的景物有細緻的觀察和感受，要把景物描寫得逼真傳神，為抒情打好基礎，做好依託。其次，要把真切的感受融入所寫的景物之中，使景物具有濃厚的思想和感情蘊涵，做到情景交融。再次，要把立足點放在抒情上，因為借景抒情，關鍵在“借”，即寫景是次，抒情是主；寫景是手段，抒情是目的。要為抒情而寫景。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
明月幾時有，把酒問青天。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
春風又綠江南岸，明月何時照我還
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
春望
唐 杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
江雪
千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，
獨釣寒江雪。
走在路上，左邊是樹林，右邊是乾涸了的河套，已經沒有一點兒水了，有的是叢生的雜草。沿著羊腸小道，走向大山，走向我們家的田野。村子里，隱隱約約地傳來了幾聲狗吠，劃破了寂靜的天空。走啊，走，小徑的兩邊有那乾枯了的杏樹、幽草。遠處那茂密的楊樹林，已經脫去了它秋日艷麗的外裝，換上了素裝；空中的鳥兒輕快地掠過枝頭，唱著婉轉的曲子飛遠了。
如果四季輪迴愛上漂泊，如果湖水清澈倒映著我。走著，走著，想起了幾年前的事。那是一個溫暖的秋日，天朦朦朧朧的，我和我的家人一起在我現在走過的地方掰玉米，豐收的喜悅寫在了我們的臉上，農機的嗒嗒聲響徹了整個村莊，候鳥在天空中快樂地飛行著，它們要飛到那自由湛藍的王國。
望著眼前的景象，她略微地顯得荒涼，有陣陣的、冬天韻味的風拂過耳畔，有些悲涼；想想當年，雖然朦朧無知，卻沒有任何煩惱，我可以為那初放的朝霞感動得熱淚盈眶，我可以像神仙一樣遨遊太空，和明月一樣永世長存，只是這樣的時光不能長期擁有啊，只能將這種懷念寄托在眼前的景色中。
故鄉，是一隻清遠的笛，總在有月亮的晚上想起；故鄉是一副壯美的畫卷，激起你心中最初的鬥志。啊！故鄉啊故鄉，現在要離你遠走了，眷戀你的一草一木，一山一水，你用那甘醇的乳汁哺育過我。在我的心裡，你永遠無法忘記。
