黑白裝飾畫

黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現，具有高度概括的藝術特色。

在中國人民心中，黑是實，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實中有虛，虛中有實，有無相生的大千世界。巧妙處理黑與白兩個極端，把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中，如同音樂與音響的旋律、節奏、配器等給人聽覺上帶來享受。要善於抓住形象的主要特徵，刪繁求簡，畫面上只要極其簡練的形象，力求達到黑白對比強烈明快的藝術效果。

黑白裝飾畫是用黑色和白色來塑造形體，畫面用黑白色的點線面及形體巧妙組合，具有強烈的裝飾感，是一種高度的概括藝術。

黑白裝飾畫靈活運用多種表現方式，讓畫面中的黑白灰三個色階變化豐富，虛實錯落有致、疏密排列得體；在形體的表達上或誇張或變形或提煉使得畫畫有特別的韻律、節奏感。五顏六色的世界概括和抽象下，被分成兩級，在黑白色之中，蘊含色彩內外的生命運動哲理。

在中國文化中，黑代表實，白代表虛，黑的是一切，白的表示空靈，黑白之中是虛實相生，虛中有實，實中有虛，蘊含一個有無相生的大千世界。在黑白裝飾畫中，抓住形象主要特徵，進行概括、提取本質，達到一致明快強烈的藝術效果，給人帶來一種視覺上的節奏、旋律感。黑白色是色彩中的極限色，也是視覺感受的極限。黑白意識是屬於審美意識範疇，吸收剪紙、版畫的一些藝術表現形式。

黑白藝術在我國有悠久歷史，在傳統繪畫中，黑白是構成外在美的主要因素外還賦予了更多的含義。黑白色在造型藝術中有很廣泛的應用，在社會中各個領域都有黑白色的身影。

黑白畫帶有很強的抒情和浪漫主義色彩，像中國水墨畫是黑白畫的代表。水墨畫純粹是用水和墨相互融合、混合后的干墨、焦墨、濕墨、濃墨、淡墨，用毛筆表現出不同的黑白灰色調，水與墨的多少能創造出深沉、濃重、淡雅、空靈的水墨效果，形成或抒情或浪漫的墨韻意境。水墨畫在國畫中有著重要的地位，它獨特的繪畫語言被公認為中國傳統的繪畫。

黑白裝飾畫的藝術性能比較高，實現比較受歡迎的一種裝飾畫，黑白裝飾畫按照其形式可分為：植物黑白裝飾畫、動物黑白裝飾畫、人物黑白裝飾畫、風景黑白裝飾畫、建築黑白裝飾畫、季節黑白裝飾畫等等形式。按照其風格可分為歐式黑白裝飾畫、中式黑白裝飾畫、復古黑白裝飾畫、現代黑白裝飾畫等等形式。

黑白裝飾畫一般都是經過裝裱之後進行展示的，所以其畫面一般不會存在著污漬的，所以平常在使用的過程當中，我們需要的是注意清潔灰塵以及起到日常的保養就可以了。

1.清潔：黑白裝飾畫的的清潔不能用清潔劑、抹布等等形式來去陳，而是要利用專門的清潔用具來清潔。

2.平常可使用軟質毛刷或者是雞毛撣子進行除塵，然後利用乾淨的棉布沾水擦拭。如果畫面較臟，可用一些中性軟皂水進行擦拭。

3.平常使用過程當中，如果畫面不小心弄濕了，可以利用干布或者是紙巾進行把水吸干。

4.平常要保持黑白裝飾畫的整潔以及乾淨。

5.避免任何有傷害性、腐蝕性的東西接觸到畫面。

6.黑白裝飾畫所掛的環境不要長期處於過熱或者是過潮濕的環境中。

靈活運用點、線、面多種形式的表現方式，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實層次錯落有致，疏密空白安排得體，在形象上進行誇張、取捨、變形，並竭力使畫有情趣，有節奏，有韻律，具備較強的裝飾性。世界是彩色的，但是通過概括和抽象之後，這五彩繽紛的世界，又只限於黑白二色之中，在黑白藝術中，複雜的色彩被簡化，並分為兩極，在這兩個極色中蘊含了色彩之內和色彩之外的修鍊與再生之道。

裝飾畫中的“黑白黑白藝術在我國淵源已久，在傳統繪畫中，黑白不但是構成外在形式美的主要因素，而且往往還被賦予了更多涵義。白在生活中，光照之下物體顯現的明暗關係、固有色的深淺差異，均可概括在黑白兩色之中，這也是構成黑白藝術的客觀依據。

一黑一白在造型藝術中應用非常寬廣，被廣泛的應用在社會生活的各個領域當中。黑白是色彩中的極色，也是視覺感受的極限。藝術效果單純、明朗、強烈，自然界中本身是不存在絕對的純黑或純白的。黑白意識屬於審美意識範疇，它吸收版畫、剪紙的一些表現形式，對自然界豐富的色彩進行高度概括。

從這一點看，這種單純的表現手法，帶有很強的浪漫主義色彩和抒情性。中國水墨畫即是充分運用這種浪漫手法創作的典範。這種表現手法包括圖底關係和點、線、面的形式以及由此產生的黑、白、灰關係。

“黑白意識”是一種創作意識。創作原則是以少勝多，黑白藝術簡到無彩，用最簡練的語彙，表達豐富的內容。是作者根據自身藝術修養，對自然觀察、理解、探索的結果，也是對自然的表象、思想情感及思維等的綜合反映。藝術家通過對自然的黑白設置、分佈、次序、組合，使表達物具有一種視覺上的愉悅和美感。

一、黑白裝飾畫的特點、

黑白裝飾畫是一種單純用黑白為表現形式，具有裝飾效果的繪畫方法。黑白裝飾畫中多用點、線、面為基本裝飾語言。其中，點、線、面這三者之間實際上並無嚴格分界。做為點的裝飾語言，經由成行或成列的排列亦可稱其為線，而點若成大面積重複泛起便形成了面。同理，線這種裝飾語言同樣可以組成面，若線變得短小還可成點，也可以說面是線或點的大面積排列及其它的組織方法而組成的。

二、黑白裝飾畫的學習、

黑白裝飾畫在教學和學習過程中需要進步對黑白、灰大色塊的把控能力。也就是說，學習創作過程中，不應該把所有的精力全部置於紋樣的創造上，更重要的是畫面中的黑白灰整體的效果。

在黑白裝飾畫中除去整塊玄色和整塊白色（及留出紙的顏色，所有未添加任何紋樣的區域均可稱其為白色）之外，凡是泛起紋樣的處理（黑白相間的所有區域）均可成為灰色。

在我們繪製黑白裝飾畫的過程中，很輕易會發現，不同的紋樣有時還會有不同的黑白效果，但有時也會泛起固然紋樣變換十分豐碩，卻依然得到了同樣的深淺效果，畫面變得灰灰一片，沒有了層次感。

這是由於在繪畫中，作者只留意了紋樣形式的變化，卻忽視了最基本但卻是最最重要的組成這些紋樣的點，線元素間的疏密變化，從而造成了灰的題目。這也是為什麼有的同學畫面中紋樣豐碩卻沒有好的黑白效果的根源。由此反向思考，在紋樣處理中，若相同的紋樣不變，只改變組成紋樣的點或線的疏密，也可以得到不同深淺度的色塊。我們便可利用這一點繪製漸變效果的紋樣。

三、黑白裝飾畫的應考：

黑白裝飾畫在不少學校的藝考加式中都據有重要的地位。那麼如何應考呢？黑白裝飾畫考卷同素描速寫考卷一樣，有一個十分樞紐的共同點。因這幾項測試項目均採用黑白表現，因此黑白灰大關係是否公道，對比是否強烈，成為了抓住判卷老師眼球的第一重點。

黑白裝飾畫的試卷中很樞紐的幾點如下：

1）畫面中要有一定的純黑及純白的區域，來加強畫面臨比，保證對比強烈。但此點中一定要留意黑、白區域留存的適度。

黑白裝飾畫中，黑白塊填塗過多會造成畫面顯悶，笨重。同樣若白色塊留存過多，則會使畫面顯空，有未完成感。

2）灰顏色要分出重灰和淺灰：

留意調整紋樣單位元素間的疏密。

3）紋樣應保證豐碩性，為了是在大效果吸引考官之後，細節也有的可看。這點

應注重平時訓練中的發展，可以多看裝飾紋樣的書，多搜集資料、背過、改進，變成自己所把握的。

4）若某些區域較灰，可將形體邊沿線加粗，從而彌補黑白灰效果差。

黑白裝飾畫重點是作為裝飾的作品，因此構思，起稿，包括所畫物體形象可以採取誇張，變形等非寫實手法。