二十五個孩子一個爹

改革開放以來，人民的生活有了極大的改善，尤其是黨的富民政策使一部分人首先脫貧致富，趙光就是其中的一個。養雞大戶趙光，出身孤兒，是下溝村的鄉親把他拉扯大的。小時候沒有衣服穿，人們叫他趙光腚，到了歲數娶不上媳婦，人們叫他趙光棍，如今靠勞動致富，人們又叫他趙光榮了。趙光在縣表彰會上，將相親用的一萬元錢捐給了福利院的孩子。這一舉動引起了新聞媒體的關注，面對攝像機，善良、熱情、易衝動的趙光說出：“願為所有孤兒當爹”的豪言壯語。不料，這句大話為他帶來了不小的麻煩，十里八村的孤兒和冒充孤兒的孩子一起擁向下溝村“認爹”。二十五個孩子難以馴服，把下溝村搞的雞飛狗跳。面對這種局面，剛剛當選典型的趙光騎虎難下。為了滿足孩子們的求學慾望，村委會建議趙光用學習把孩子們攏起來，為此，大字不識的趙光趕鴨子上架辦起了臨時學校，由此引發了一連串的笑話。

鄉親們對趙光的作法產生了抵觸情緒，尤其是未婚妻劉桂清和她的母親更是難以接受，但通過一段時間的朝夕相處，趙光已經和孩子們產生了深厚的感情，同時也找到了自身的人生價值。最後在各級組織和鄉親們的協助下，孩子們終於有了自己的歸屬。

創作背景

黃宏一直就想嘗試拍電影，但一直沒機會。2000年，黃宏當上中華慈善總會的慈善大使，因此他就有心拍一部慈善影片，後來他多次去西北演出，見到了許多真人真事，這些後來都成了影片的創作素材。影片的原型生活在河北邢台，黃宏在採訪主人公時被他的事迹深深打動，於是下定決心自編自導自演，黃宏在創作影片時，堅持真實、紮實、樸實的藝術創作守則，想要做抒情喜劇，做到搞笑但不膚淺，動情但不煽情，讓觀眾真笑，含著眼淚笑。在笑聲中感受生活的美好。

• 為了拍攝一場村民齊聲大笑的戲，黃宏在片場怪模怪樣地跳舞，引得群眾演員開懷大笑。

• 李琳在拍攝時被羊啃了一口屁股，羊還往李琳褲子上蹭鼻涕。

• 妞妞和叫花子因為在影片中扮演無父無母的農村孩子，所以經常穿著戲中破舊的衣服，因此劇組在豐寧縣某小學拍戲時，他倆被學校的一位老師認成叫花子而驅趕。

• 黃宏是首次擔任導演、編劇，也是首次主演電影。

• 影片中飾演妞妞的黃兆函是黃宏的親生女兒。

• 斯琴高娃、雷恪生都是友情出演。

• 影片中桂清的出場是由演員李琳自己設計的。

• 影片在拍攝一場放養雞群的戲時，雞群失去了控制，四下逃竄，丟了幾十隻。

《二十五個孩子一個爹》以喜劇的方式描述了農民的淳樸善良和那些可愛的壞毛病，站在農民的立場上，以農民的意識，富有感情的故事，講出了農村人的粗俗和目光短淺，但又不失質樸和善良的品格，以不同尋常的視角描述的農村教育的現狀，令人們的心理受到一定程度的觸動。（北京晨報評）

《二十五給孩子一個爹》不能算是純正的兒童片和農村片，自然、純樸是影片的風格，寧靜的山村夜景、典型的北方農村院落、蜿蜒的道路、白雲般的羊群等一系列的影像為觀眾營造了一個樸實無華的故事背景，有一種回歸自然的感覺。在這樣大自然的樸實的環境里，才會有真情的樸實。影片的樸實風格更集中體現在人物身上。片中二十五個孩子的表現很自然，這倒並不是什麼職業與非職業的關係，而是因為兒童乃天生的本色演員，即使故意模仿大人，也照樣天真可愛，不會給人矯揉造作之感。黃宏本人也相當不錯，較好地體現了趙光的樸實、善良、聰明，特別是陷入困境中而又面對孩子們的天真時，那種由無奈到感動的複雜情感，其間的轉變把握的很有分寸。影片也有很強的喜劇色彩，不少細節令人忍俊不禁。影片中真與假的戲劇衝突，對外部世界的嘲諷等多種因素相混合，超越了單純的喜劇和悲劇，哭笑不得之間頓感黑色幽默的冷峻。這一場戲，從情節設置到演員表演，都極為風格化。儘管這場戲出自孩子們之手讓人覺得過於成人化，但導演的良苦用心倒是十分可嘉。影片中第一人稱和第三人稱的有機結合，發揮了各自的優勢，產生了較好效果。（網易娛樂評）