於藍

1922年跟隨父母居住在黑龍江省哈爾濱市。

1929年隻身投奔在瀋陽老家的祖父。

1931年“九一八”事變后，跟隨繼母逃難到河北張家口讀高小。

1934年因姑姑在天津河北女師學院讀書，於是她考入了河北女師學院中學部讀初中。

1937年7月7日日軍佔領北平，華北陷落，於是輟學了。

1938年被同窗好友趙書鳳的母親改名“於藍”；隨後跟同學趙路到達平西抗日根據地齋堂，參加抗日工作；10月24日到達延安；之後在延安抗日軍政大學和女子大學學習。

1939年在抗日軍政大學加入中國共產黨。

1940年3月調入延安魯迅藝術文學院實驗劇團擔任演員。

1941年在延安魯迅藝術文學院參演了蘇聯契訶夫話劇《求婚》。

1943年參演話劇《挑花籃》；11月跟隨“魯藝工作團”一起深入綏德、米脂等地演出。

1946年所在的東北文工團一團前往大連、旅順進行宣傳和演出；同年在曹禺話劇《日出》中飾演女主角陳白露；隨後又到丹東等地進行街頭宣傳活動；之後在全團總結會上當選為模範工作者。

1947年隨東北文工團一團進入長春，被任命為東北電影製片廠第一期訓練班指導員。

1948年跟隨東北文工團在佳木斯。

1949年主演了第一部影片《白衣戰士》。

1950年轉入北京電影製片廠。

1951年在影片《翠崗紅旗》中扮演紅軍家屬。

1952年與于是之合作主演劇情電影《龍鬚溝》。

1961年在《中國青年報》上看到小說《紅岩》的連載。先後接到歐陽紅纓和張水華的電話，三人決定將《紅岩》改編成電影。60年代主演了《革命家庭》和《烈火中永生》。其中《革命家庭》中的周蓮一角使她獲得第二屆莫斯科國際電影節（1961年）最佳女演員獎。

1974年拍攝《偵察兵》后，她開始學導演。

1981年受命組建兒童電影製片廠並成為首任廠長。

1982年在《電影故事》第6期發表文章《為兒童電影獻身》；同年在《大眾電影》第6期發表文章《獻給孩子們的禮物》。

1983年獲得全國婦聯表彰的全國優秀兒童工作單位稱號；6月當選為第6屆全國政協代表；同年在《電影畫報》發表文章《和孩子們相會在新春》。

1984年2月5日在《天津日報》發表文章《明朗的天空》；同年以中國電影代表團團長身份率團參加義大利舉行的第14屆季福尼國際兒童青年電影節，電影節授予中國兒童電影事業和中國兒童電影代表團榮譽獎牌；11月2日擔任中國兒童少年電影學會會長。

1985年4月2日在《人民政協報》發表文章《電影與兒童——我這一年》；4月當選為中國電影家協會副主席。

1986年3月25日擔任中國兒童少年電影電視中心的主席；同年獲得中直機關“優秀共產黨員”稱號。

1987年參加印度布班尼斯瓦舉行的第5屆國際兒童電影節，並擔任該電影節的國際評委。

1988年在《中國電影報》發表文章《我只是你們中間的一個》；同年前往保加利亞參加第33屆國際兒童少年電影電視中心年會及國際兒童電影節，被推選為國際兒童影視中心理事、執委。

1989年攜童影廠兒童影片專程到包頭，與包頭鋼鐵稀土總公司開展兒童少年精神文明共建活動。

1991年5月在北京召開國際兒童少年影視中心年會，當選國際兒童少年影視中心新的執委會成員。

1992年獲得廣播電影電視部“勞動模範”稱號。

1993年獲得中國福利會婦幼事業“樟樹獎”。

1995年獲得中國文化部、廣電部紀念世界電影誕生100周年、中國電影誕生90周年“世紀獎”優秀女演員獎；同年獲得中國電影表演藝術學會“特別獎”。

1998年10月獲得“中國內藤國際育兒獎”。

2001年80歲的於藍從兒童電影製片廠正式退休。

2005年獲得第10屆金鳳凰獎終身成就獎。

2009年與張一山、成龍等共同出演喜劇電影《尋找成龍》；同年與楊利偉、於洋共同主演兒童電影《錦綉花園》；隨後獲得第10屆中國國際兒童電影節“傑出貢獻獎”；此外還獲得了第27屆中國電影金雞獎終身成就獎。

2018年出演由江平、李作楠聯合執導的劇情電影《那些女人》。

2019年與秦怡、田華等聯合主演家庭電影《一切如你》。

2020年6月28日凌晨在北京去世，享年99歲。

2021年5月，入圍華鼎獎·中國共產黨成立100周年全國優秀電影女演員獎。

2021年8月，榮獲第30屆華鼎獎致敬偉大征程全國優秀女演員。

父親曾任地方法官。

1929年母親去世。

1940年與29歲的田方與在延安喜結連理。

1947年12月兒子田新新出生。

1952年7月兒子田壯壯出生。

1974年8月27日田方因癌症在北京去世，終年63歲。

2020年6月27日21時7分在北京中日友好醫院病逝，享年99歲。

中國人民政治協商會議第二、三、五、六、七、八屆全國委員會委員，第四屆全國人大代表。

於藍在角色的創造中，不分主角還是配角，不論戲多還是戲少，都全身心地投入浸注進她全部的愛。她堅信生活是創作的源泉，她無法想像沒有生活做基礎能去塑造人物。於藍每扮演一個角色都要儘力尋找到角色的依據，不僅大量閱讀文字材料，更重要的是深入生活，和角色的原型及其親友們交朋友，談家常，使自己的感情隨著人物的命運翻江倒海地折騰，方能深刻地理解、體會人物的思想感情，角色的種子也就孕育其中了。在電影《革命家庭》中，她深刻地體驗著周蓮複雜的心理活動，將周蓮的思想變化、情感跌宕層次分明地表達出來。由於內心生活的充實，她的表演真實、自然、樸實無華，深深地打動了觀眾的心（鳳凰網評）。

在電影《翠崗紅旗》中，向五兒形象的塑造，雖然顯示出於藍表演創造的才華和潛力，也有些不完美之處，那就是在時間跨度大的情況下，雖注意到把握人物不同階段的發展變化，卻對變化之間的呼應聯繫注意不夠，缺乏層次之間的流暢與連貫，因此，時有人物塑造突兀跳躍的斷裂之感。在電影《林家鋪子》中，於藍塑造的張寡婦是一個成功的人物形象，她顯示了於藍電影表演藝術趨於成熟，並初步形成了自己質樸純正、濃淡相宜的藝術風格。縱觀於藍的電影表演創作，不論是她早期的作品，還是她後期的作品，雖有粗拙與精美、稚嫩與成熟的差異，但她的全部表演創作都有一種共同的特點，那就是少有矯揉造作。欣賞於藍的表演，似乎很少立即感受到什麼很強烈的刺激，因被煽動而感情投入，相反，卻是讓人慢慢被吸引，並令人回味。她在塑造人物時，一般很少多餘的、過分的東西，看似平淡無奇，可細想起來，又不缺少什麼，該有的都有了（騰訊網評）。