超時空接觸

科學家埃莉·愛羅薇從小就對外太空感興趣，並用無線電接收其他地域和空間的信號。長大后，她成了一名從事外太空生命搜索的專家。她對宇宙生命充滿探索慾望，尤其是對她產生深遠影響的父親去世后，她對科研的投入更加上了對父親的強烈懷念。她決心找到外太空生命跡象的努力，只得到少數人的理解，但絕大多數人都認為她的行為是瘋狂的。她和她的同事們為了尋找外太空生命而努力工作。終於有一天，愛羅薇的研究有了新的突破，他們的工作站收到了一個以質數方式發送的奇怪信號，愛羅薇立即斷定這是智能生命向空間發送的尋求夥伴的信號。

接下來發生的事情更令人振奮，他們繼續收到了不太穩定的電視信號！奇怪的是，經過還原之後，居然是當年希特勒演講的畫面。愛羅薇不相信事情只是如此簡單，於是，繼續對其進行解碼。她發現電視信號中迭加著一行行的密碼文本，這一發現驚動了美國政府，官員們決定關注這一事件，這些文本的破譯工作成為全球的目標。但還是愛羅薇首先破譯了這些密碼，這些密碼居然是生產時空機器的圖紙和說明！時空機器製造出來后，由於原定的乘坐者在一起爆炸事件中身亡，愛羅薇作為替補者成為人類首位與外星生命接觸的使者，飛越宇宙，去與外太空的生命進行理智的接觸。

時空機器宛如一個原子的模型，愛羅薇的坐艙被慢慢放入中心，不可思議的事情出現了：愛羅薇發現自己的坐艙變得透明了，自己在穿越幾個個光怪陸離的隧道后，最終來到了一個星球的沙灘上，而發現歡迎她的竟然是過世多年的父親！幾十個小時后，艾莉返回，地球上的人們無論如何不相信所發生的事：他們看到的是愛羅薇的坐艙徑直掉入了旁邊的海中，而一切只有幾秒鐘的時間。但愛羅薇帶去的錄像錄下了幾十個小時的空信號，使人們相信了愛羅薇。

[演職員表資料來源]

（參考資料）

• 影片中美國新墨西哥州甚大陣射電望遠鏡的畫面是真實的，當時望遠鏡一直在工作，收集數據。

• 肯特·克拉克的角色原型是肯特·卡勒斯博士，他是美國外星生命探尋研究所的一位科學家。

• 愛羅薇博士這個角色是建立在兩位射電天文學家Grote Reber和John Kraus基礎上的。他們是1930年代和1940年代使用射電進行探測的先驅。• 在影片最高潮，朱迪·福斯特表現了一系列相衝突的表情。這段戲導演羅伯特·澤米基斯讓她拍了六次，每次都表現出不同的表情，如緊張、喜悅、恐懼、悲傷等，然後再讓特效人員通過變型把每個表情都連接起來。愛羅薇博士從停車場走到實驗室的長鏡頭其實是在兩個地方拍的，最後也是用數碼技術銜接的。

• 片中小愛羅薇的爸爸叫她Sparks，這是早期無線電操作者對火花隙式發射機的昵稱。

• 影片結尾愛羅薇說"if humans were the only life in the universe it would 'be a terrible waste of space"，這是小說作者、世界知名天文學家和科學活動家卡爾·薩根的一句名言。

• 早在1995年，朱迪·福斯特就對該片很感興趣，但最初曾拒絕出演，後來當她看到經過修改的劇本后，重新找回了表演衝動。

• 拉爾夫·費因斯曾有望出演該片。

• 該片最初選定的導演是喬治·米勒，但後來華納兄弟公司授權他執導《瘋狂的麥克斯2》和《瘋狂的麥克斯3》，改由羅伯特·澤米吉斯接手該片。

• 弗朗西斯·福特·科波拉曾指控該片原著作者卡爾·薩根違約，據科波拉稱，原定的《超時空接觸》是為Zoetrope Studios創作的，可能被拍攝為兒童電視節目，如果薩格將此出版或拍成影片，必須支付25萬美元。

• 卡爾·薩根在影片拍攝期間因骨髓癌病逝。

• 片頭的衛星天線其實是波多黎各的Arecibo射電望遠鏡。

• “阿爾戈斯項目”代號出自希臘神話中的百眼巨人。

• 在·片中扮演小埃莉的吉娜·馬隆的眼睛是棕色的，為了和朱迪·福斯特的眼睛顏色一致，劇組用電腦將吉娜·馬隆的眼睛改為藍色。

• 片中有柯林頓總統發言的記者招待會是經過重新剪輯的，並曾引發爭議，後來CNN的Logo被禁止出現在故事片中。

• 鏡子中出現的埃莉在童年時跑上樓梯取葯的一段長鏡頭在現實中是無法完成的，當時是藉助藍屏完成的。

• 值得一提的是，CNN積極參與了影片拍攝，有25位CNN的新聞記者出現在報道外太空信號轟動效應的世界新聞中。

• 卡爾·薩根的妻子德魯揚也在片中客串了角色。

穿幫鏡頭

• 愛羅薇不會是以麻省理工“優等生”身份畢業的，因為麻省理工沒有給過畢業生這種頭銜。

• 當埃莉第一次收到信號，走上樓梯時，在玻璃門上可以看見攝製組成員的影子。

• Joss送給埃莉一個Cracker Jack box附贈的塑料指南針，而從20時間70年代開始Cracker Jack box就不再附送塑料玩具了。

• 埃莉去海軍船時乘坐的直升機是軍隊的灰色，但是當下一個近景她下機時，機身有彩色外殼。

《超時空接觸》改編自已故天文學家卡爾·薩根於1985年的同名暢銷小說，，雖說小說剛一問世便吸引了好萊塢影人的熱切關注，可直到1995年才尋求到科學與電影的最佳融合。薩根的遺孀安·德魯揚回憶表示，《超時空接觸》的大銀幕之路曲折而漫長，1995年羅伯特·澤米吉斯的出現才讓一切成為可能，在所有期待拍攝該片的影人中，沒人比他更了解這部小說的實質。從一開始起，羅伯特·澤米吉斯就領悟到了薩根作品的深刻含義。

羅伯特·澤米吉斯一向擅長駕馭特效與情節並重的電影，可對他而言，改編《超時空接觸》仍充滿挑戰。因為小說的時間和地域跨度很大，而且有著數百個人物，將所有這一切融入一個脈絡清晰而引人入勝的故事是改編過程中的頭等難題。澤米吉斯開始與薩根聯手改編劇本，兩人努力在趣味和科學之間找到平衡，儘管電影人和科學家的視角不可能完全一致，可他們的合作確實賦予影片以獨特的魅力。當最初著手劇本時，卡爾竭力捍衛著科學，希望故事情節切實可行，而羅伯特·澤米吉斯則捍衛著戲劇元素，希望故事情節不至過於專業。

影片於1996年9月在新墨西哥州索科洛沙漠中的超大射電天文望遠鏡陣列開拍，該陣列中的27面直徑25米的拋物面天線足以營造出驚人的視覺效果。而為了在那裡拍攝頗為棘手，劇組必須得到國家科學基金會的准許才能調整天線方向。

為進一步充實影片故事，羅伯特·澤米吉斯決定廣泛應用電視監控器和電腦顯示器，因為這些器材不但可以成為講述故事的載體，還能增強情節的緊迫感和準確性。聯合製作人里克·波拉斯和史蒂文·J·博伊德奉命率隊製作所有錄像資料。

上映日期

主創機構

（參考資料）

《超時空接觸》虛構了一次人類接觸地外文明的奇特經歷，雖耗資不菲，特效出眾，但絕非炫耀視聽效果的爆米花。影片充分運用各種富於象徵性的畫面，表現出極高的科學素養。開篇氣勢恢宏的三分鐘長鏡頭模擬了無線電信號的旅程；按照外星人圖紙建造的交通工具，以及其航行的過程，是對人類受精孕育新生命的一種比喻。片中科學的成分遠大於幻想，即使幻想元素也都建立在現有科學認知的基礎上。每一處科學概念的闡述，不但細微而且合情合理，推動劇情無可替代。這很大程度要歸功於影片的小說原著者、已故天文學家卡爾·薩根。科學與宗教，哪個更接近世界的真相？如此嚴肅的議題，搬上銀幕極可能淪為沉悶的說教，更別提以結論服眾。然而影片不但找到了這兩個爭鋒相對的觀點之間的交集，更拍出了豐富的娛樂性和感人至深的情感軌跡。朱迪福斯特飾演的女科學家，克服重重挫折一圓太空之夢，與“父親”重聚以及意味深長的演說，均令人難以忘懷。（網易娛樂評）

作為史上最嚴謹的硬科幻電影之一， 《超時空接觸》與《星際迷航》、《星球大戰》之類多少帶有狂想曲性質的太空科幻風格迥異。該片改編自天文學家出身的卡爾·薩根的小說，講的又是從天文觀測、地外生命探索一直到蟲洞穿越的故事，與其說這是科“幻”，不如說它是一次嚴謹的科學假設。

影片的第一個亮點，是反映了許多尖端科研計劃的根本困難：不僅要不分晝夜做著概率遠小於大海撈針、彩票中獎的事情，而且還要親自和各路贊助商打交道磨嘴皮拉贊助，一旦失敗即遭遇滅頂之災。主流影視作品純粹的實驗室科學家形象，在此被還原為活生生的個體。影片的第二個亮點則是科學的限度。愛羅薇以完全的理性姿態看待生命之間的關係，認為任何既定的界限都可被科學方法逐步突破，不需要宗教來解釋。然而，當她最終在織女星上見到了兒時去世的父親、理解了生命的融合和宇宙演化的奧義時，猛然發現這一切無非就是喬斯所講的東西。（《新民晚報》評）