對話尼克松

在從白宮引咎辭職后，尼克松在公眾和媒體面前一直保持著沉默，他沒有對水門事件做過任何評價和表示過任何懺悔。這樣過了三年時間，在1977年的夏天，這位有著卓越遠見的總統終於答應坐到演播室里，開口訴說自己總統任期內所發生的一切：中美建交、阿波羅登月、越南停戰——當然，還有斷送他總 統生涯的著名的水門事件。可是出乎尼克松意料的是，電視台方面選擇了英國記者福斯特作為他的採訪人。尼克松心存僥倖，因為福斯特看起來溫文爾雅、和藹可親，似乎這回可以不費太多力氣就矇混過關。

而此時，福克斯的採訪團隊也深知尼克松的機智和狡猾，他們也在為福斯特能否圓滿完成採訪而捏一把汗。一方想要揭露真相、另一方想隱瞞事實；一方要訴諸公眾，一方不想家醜外揚——兩個人的團隊都在為那即將到來的採訪做著必不可少的準備。

當演播室的燈光開始依次點亮，那掛在搖臂上的攝影機開始運轉，電視信號開始向全美轉播：這次電視採訪漸漸變成了一場貓鼠遊戲，一個智力和口才的角斗場，一個良知和道德的審判台。採訪的高潮出現在尼克松承認“我讓美國人民失望”和“一旦總統竊聽就意味著竊聽不再是非法”的時候，這次訪談最終成為了美國新聞史上最經典的一次訪談。

[以上資料來源]

1.

在話劇中扮演尼克松的弗蘭克·蘭格拉和扮演福斯特的麥克·辛繼續在電影中出演，這是朗·霍華德同意拍攝該片的條件。

2.

時代錯誤：當福斯特在悉尼歌劇院外拍攝鏡頭時，在銀幕上能很明顯的看到有很多嶄新的建築。可是，事件背景是1970年代，這些樓房到了1990年代還停留在圖紙上。

[以上資料來源]

創作背景

根據真實事件改編的話劇《福斯特對話尼克松》在2006年在倫敦Donmar Warehouse劇 院上映后，獲得了不少讚譽，而在登陸百老匯並拿下托尼獎之後，幾個好萊塢的製片人希望摩根能把該劇搬上銀幕，但編劇摩根認為劇本是按照舞台的標準來寫的，沒有辦法改編成電影，所以沒有馬上就答應。但是導演朗·霍華德根本沒有在意劇本的問題，最後在製片公司的堅持下，皮特·摩根逐漸在話劇之外找到了新的切入點，他把故事的重心放在訪談之外，著重刻畫了在訪談前後對陣雙方的心裡變化，幾乎重寫了一個劇本。

上映時間

製作發行公司

[以上資料來源]

正面評價

該片的編劇皮特·摩根找到了合適的切入點，以更適合的角度和剋制的力度，將影片的重點著眼於尼克松個人的精神世界和心理變化，以及當時外界的媒體、民眾對他的失望、詰問。而演員弗蘭克·蘭格拉則將尼克松的孤獨無助、精明、自卑、貪財、傲慢與絕望演繹的細緻入微，一個眼神和表情，都可以傳達出足夠令人品味的言外之意。導演又在影片中延續了話劇前作里的風格和展現方式，無論是以對話作為主體形式、還是近景、特寫鏡頭的運用，再加上片中幾乎全是室內戲，給予了弗蘭克·蘭格一個完美的發揮空間，幫助他完成了表演。該片出色的故事情節和台詞設計，讓對那段歷史感興趣的觀眾看后仍會有意猶未盡的感覺。（騰訊網評）

該片的注重點既不是追求歷史真相，也不是力求真實還原當時的情境，而是從人性的角度來深入體會這一歷史事件下對話的雙方。從影片本身來看，還是保留了摩根編劇以往的風格與導演霍華德的執導功力。拍攝政治電影需要製作者對時代背景有深刻的了解，只有這樣才會使導演能夠更好地發揮。這一點上霍華德導演做的很好，該片從頭到尾緊密地圍繞著大衛·福斯特對尼克松進行的那場為期四天的訪談，幾乎沒有任何的冗餘。因為影片本身的訪談形式以及客觀歷史的存在，片中所有的台詞內容都得照搬原文，極大地限制了編劇的發揮，但觀眾依然可以看出編劇的功力，故事的重心在不經意間被移放到了訪談之外，訪談前後對陣雙方心裡變化的加入與訪談本身相得益彰，從而全然起到了《女王》中行雲流水的故事效果，一如《女王》故事的出彩，觀看的過程中並沒有絲毫的沉悶或者是乏味之感。（新浪娛樂評）

反面評價

但該片也並非毫無缺點，不少觀眾覺得電影後半部分福斯特與尼克松對決的過程，稍顯倉促和單薄，前者過於走入八卦小報記者的角色中，雙方的互動只是在形式上激烈有餘，像是一場搏擊戰。影片里的配角表現的也都差強人意，除了福斯特身邊的助手錶現得倒是乾淨利索，山姆·洛克威爾和馬修·麥克費登沒有令人失望，不過麗貝卡·豪爾在影片中完全是一個大花瓶，實在有些大材小用。而尼克松這方，除了凱文·貝肯這個黃金大配角表現出色外，其他幕僚居然沒有賦予任何作用，帕特里夏·麥科馬克更是連一句台詞也沒有。（騰訊網評）