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現場
第二卷
還有，純粹是圍繞一個人而做的“栗憲庭檔案”，其中發現的是一個和我們這個時代“擺不脫關係”的人，其人生的風雨起落，以及二十多年中國當代藝術環境的某些寫照。在《現場》首卷中強調過，檔案的對象並不只是和藝術有關，本卷在“非藝術”方面的檔案除繼續完成“個人口述：來自江湖”外，還有毛然所做的圖片檔案“民工黑板報”相信會有讀者在翻閱這個檔案時，能夠領會本人在發現它時那種“《現場》被救了”的感覺。本卷《現場》繼續上一卷的檔案目錄順序，即從“檔案8”、“檔案9”……繼續排列下去，下一卷也將如此。
《現場》第二卷繼續以前的工作內容和方式，記錄和檔案化曾經發生過的作品、活動、人和事件。這其中，藝術本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其過程中的具體細節、軌跡、方式這些我認為最有記錄價值的東西。所以在本卷中，舞蹈劇場《生育報告》這樣一個非常舞台化的表演，在這裡已經變成“一群人如何為尋找‘出生和女人、和身體、和我們的環境的關係’”的過程記錄；紀錄片《鐵路沿線》也幾乎完全離開視覺欣賞，演化成一個被我們社會遺忘的、有關孩子的文字報告；“下半身”這個檔案也不僅僅是和文學、和詩有關。還有，純粹是圍繞一個人而做的“栗憲庭檔案”，其中發現的是一個和我們這個時代“擺不脫關係”的人，其人生的風雨起落，以及二十多年中國當代藝術環境的某些寫照。
“樹村檔案”以“樹村”這個目前最年輕的一代搖滾人在北京的聚居地為檔案對象，這是《現場》在本卷編輯中的重要發現，它的意義是，這是一些以音樂為動力選擇自己生活方式的最新一代人，這是一些目前最窮、生活狀況最糟的藝術家，這是一些遠遠還沒有看到燦爛舞台的音樂人，這也是一些代表了跟那些90年代就成功了的、著名了的各類藝術家格格不入的“新人”。但也正是這些人可以算作是這個新世紀的開頭讓人眼睛一亮、血又熱起來的、不至於一直無聊煩悶下去的原因。也許他們中的一些、甚至全部會被主流吞沒、會被商業一網打盡、會因為不再年輕然後變得搖滾只是一件皮夾克，但對《現場》重要的是，抓緊記錄曾經或正在發生的珍貴的這一切從本捲起，《現場》計劃以“樹村檔案”之名陸續記錄存檔。
在《現場》首卷中強調過，檔案的對象並不只是和藝術有關，本卷在“非藝術”方面的檔案除繼續完成“個人口述：來自江湖”外，還有毛然所做的圖片檔案“民工黑板報”相信會有讀者在翻閱這個檔案時，能夠領會本人在發現它時那種“《現場》被救了”的感覺。
本卷《現場》繼續上一卷的檔案目錄順序，即從“檔案8”、“檔案9”……繼續排列下去，下一卷也將如此。目前放膽設想的是能夠達到“檔案100”，如果順利抵達，耗時也會在六七年以上，本人年紀也該50出頭。不過幻想一下，書架上順序排列上十幾卷《現場》，心頭自然也能溫暖一陣。
檔案8樹村檔案（一）
不，樹村不是烏托邦
檔案之一：舌頭樂隊
假若明天來臨――舌頭
吳吞（舌頭樂隊主唱）訪問
檔案之二：《樹村聲明》
《樹村聲明》大事記
樹村聲明
《樹村聲明》部分當事人採訪
我所了解的《愛在北京》和《樹村聲明》
檔案9舞蹈劇場《生育報告》
生育報告
（舞台演出本）
尋找“生育”的過程
合作生育
《生育報告》排練過程記錄
混在《生育報告》里
檔案10紀錄片《鐵路沿線》
關於《鐵路沿線》
“鐵路沿線”：我們視線以外的風景
鐵路沿線
（由紀錄片及拍攝素材整理而成的文本）
杜海濱訪問
檔案11民刊《下半身》
《下半身》第一、二期資料
凡是××的，都是我們反對的――“下半身”的由來及發展
沈浩波、尹麗川訪問
反饋和討論：來自同站和雜誌
檔案12藝術策展人、批評家栗憲庭
栗憲庭訪問
檔案13個人口述：來自江湖（二）
口述者6大棚口技演員王賓
口述者7大棚歌手王洪
口述者8大棚夥計柱子
檔案14民工黑板報（一）
我怎麼開始記錄民工的“留言”
被粉刷掉的聲音（圖片15幅）