車庫

60年代，尤其是在1965到1967年間，“車庫樂隊”出版了大量的唱片。和其它的州比起來，加里弗尼亞和德克薩斯是大多數“車庫樂隊”的故鄉。底特律、波士頓、芝加哥、西雅圖、克里弗蘭、菲尼克斯等城市也有許多當地的樂隊，後來這些地方大都成了“另類音樂”和“朋克音樂”的溫床。

1967和1968年間，許多原因使“車庫搖滾”的步伐不得不緩慢下來。在全國範圍內取得成功的樂隊數量寥寥，大多數樂隊的人員不能始終如一，這些都是阻礙“車庫搖滾”進一步發展的原因。而且，越來越多的全國性電台的建立意味著更多的地方唱片公司將比從前更難以獲得成功，而各地的音樂天才們也將更難有機會進入錄音室。當時的情況是，許多車庫樂隊正在遺棄“不列顛入侵”帶來的“流行搖滾”，而把方向轉向了“先衛搖滾”(ProgressiveRock)和“迷幻搖滾”(PsychedelicRock)。他們的歌詞也不再局限於女孩和青春的反叛，而是對社會和生活進行更成熟的剖析和觀察。

在被搖滾歷史學家們迅速遺忘后，“車庫搖滾”在1972年重返“江湖”，標誌就是後來的帕蒂·史密斯(PattiSmith)樂隊的吉他手萊尼·凱伊(LennyKaye)在同年整理出版的雙張唱片合輯《原金》(Nuggets)。它收錄了當時最廣為人知的車庫樂隊的作品，比如“斯坦德爾斯”(theStandells)樂隊、“種子”(Seeds)樂隊、“巧克力手錶”樂隊(ChocolateWatchBand)等。凱伊在封套上首次提到了“朋克搖滾”(PunkRock)一詞，他用這個詞來形容那些讓搖滾樂回歸最初的原始和自省的音樂。他還把當時的一些歌詞和所提倡的態度也專門羅列了出來。在此專輯的鼓勵下，短短的幾年後，現代朋克搖滾就在“性手槍”(SexPistols)等樂隊的帶領下橫空出世。之後在70年代末出版的《碎石》(Pebbles)系列又將《原金》的腳步向前推進了許多。這套唱片里收錄了更多在全美範圍內不為人知的車庫樂隊，其中大部分樂隊的作品都在80年代末再版。遺憾的是，儘管許多樂隊曾在80年代想要復興“車庫搖滾”，但他們都已經無法再達到60年代時的最佳水準。因此無論對於主流還是地下，復興的努力都沒有形成 重要的影響。

有意思的是，當新老聽眾們通過再版唱片發現了“車庫搖滾”時代那些優秀樂隊和歌曲時，他們卻都已經解散多年。其中有一些樂隊比如“殘留”(theRemains)和“音樂機器”(MusicMachine)甚至由於太過出色和新穎而不能被當作是那時的“車庫搖滾”樂隊。另外一些比如“扎克里·泰克斯”(ZakaryThaks)、“巧克力手錶”樂隊(ChocolateWatchBand)、“上升的風暴”(theRisingStorm)則用最快樂的音樂使青年搖滾樂個性化。

縱觀整個60年代的美國搖滾樂，除了上面提到的這些樂隊，還有許多未被提及的樂隊，他們都和那些名聲在外的英美大牌樂隊一樣優秀。所以，他們應該得到同樣的承認(事實上他們也的確獲得了這種承認)，儘管這種承認來得有些晚。

出於對上世紀五十年代美國Rockability和Blues等根源搖滾，甚至是有如IggyPop等朋克先驅的喜愛，受到TheStrokes和Jet樂隊樂風之影響，上海車庫搖滾樂隊香蕉猴子(BananaMonkey)就這麼誕生了。《Hit輕音樂》FiveDollarShake也許能就此開創一股新的文化潮流……希望製造單純快樂的人們啊，趕快向它靠攏！《跑調》網路雜誌主唱歐美腔調十足的嗓音、嫻熟而令人讚嘆不已的吉他旋律、讓人印象深刻的貝司線將香蕉猴子的音樂深深地印入了自己的腦中……果然他們的演出讓我體會到快樂能量的爆發，Pogo活動是聽香蕉猴子時必不可缺的筋骨鍛煉，看著大家大汗淋漓后臉上發自內心的歡樂，每個人盡情為香蕉猴子叫好。就這一次演出，讓我記住了他們的好幾首作品，比如《LookingForAJob》、《DrunkDaddy》、《IWannaTakeYouHome》等等，這在我觀摩地下樂隊演出好幾年頭的經驗中還是頭一遭，真是不可思議。《Voiceweekly》劉昊如果說梁龍的騷是中國黑土地式的曖昧，那麼張峰就算是美國嬉皮式的口水潑賴，盡其所能還原了美式GarageParty的隨意、頹廢和粗野……第一次搭檔的貝司手李林楓和Garage死硬分子吉他手范強時瘋時暈，台上繚繞著飛舞的復古節拍。網友-LinkinBzBananaMonkey是支最近開始在本地湛露尖尖角的年輕樂隊，走的是時髦的復古風，尖頭皮鞋皮夾克貌似出道時的Strokes扮相，吉他手和貝司手流著Ramones的長發，樂隊用英語創作，第一個和弦的撥動就讓我聯想起了Jet……鼓動性的激烈節奏倒頗迎合台下蠢蠢欲動的躁動舞群，香蕉猴子的吉他手讓我稱道，旋律感不錯，暴嘯的Blues節奏恰合我意，Gilbson的濃重音色實在讓人喜歡。

雖然身為The Strokes樂隊的主要創作人員和主唱，但Julian認為自己在樂隊里並沒有很絕對的控制權。他說到：“The Strokes樂隊有著自己獨特的個性。