芝加哥

“風城”芝加哥遍藏著冒險和成功的機遇，外表天真的洛克茜·哈特（芮妮·齊薇格飾）有一個願望，就是有朝一日能成為像維爾瑪·凱利（凱瑟琳·澤塔-瓊斯飾）那樣的歌舞明星，改變平淡的生活。但造化弄人，當二人分別因謀殺情人和丈夫的指控而被關進監獄，洛克茜也終於有機會與自己仰慕已久的明星相處一室。

在女舍監莫頓（奎恩·拉提法飾）的安排下，洛克茜約見了富有傳奇色彩的律師比利·弗林（理查德·基爾飾）。為了提升知名度，比利接下了洛克茜的案子。經比利的炒作，洛克茜不再是遭人唾棄的殺人犯，而成了令人憐惜的受害者。洛克茜的名氣一發而不可收，這讓她的"良師益友"凱利陷入了苦惱。但是，聰明的凱利小姐在二次復出後為洛克茜準備了意想不到的反擊。

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創作背景

本片根據約翰·坎德（John Kander）、弗雷德·埃伯（Fred Ebb）和鮑勃·福斯（Bob Fosse）的同名獲獎音樂劇改編而成，片中充斥著陰謀、愛情、背叛、競爭和友誼。隨著羅克西的世界從監獄轉到法庭演繹，這部盛大的音樂歌舞片迅捷地在現實和幻覺之間切換，推動著劇情發展。

演員陣容

在影片中，兩位女主角為了爭回名聲而明爭暗鬥；而電影的現實中的女主角之爭，也是異常激烈。麥當娜、戈迪·霍恩、妮可·基德曼、朱麗婭·羅伯茨等著名演員都有過和“芝加哥”的“緋聞”。

在男演員方面，曾經主演過《油脂》、《低俗小說》、《變臉》的約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）一度收到製片方的邀請，最後他卻以不願意在20年後投拍一部類型相同的影片拒絕出任男主角。

• 該影片成為米拉麥克斯電影公司票房最高的電影，國內票房就到達了一億七千一百萬美元。

• 該片音樂劇從1975年4月12日開始，在巴西里約熱內盧演出，直到1977年8月27日停止，總共演出936場（包括24場預演）。

• 導演希望凱瑟琳·澤塔-瓊斯在影片中展現自己真實的長發，但她堅持要換成短髮。在人物雜誌採訪時，她的解釋是不想讓長發垂在她的臉上，這樣就會成為大家懷疑她是否真的在裡面跳舞的一個把柄。

• 這是約翰·特拉沃爾塔拒絕後理查·基爾接下演出的第四部電影，之前還有《美國舞男》、天堂之日》、《軍官與紳士》。

• 理查·基爾花了三個月的時間上踢踏舞課。他的踢踏舞場景是在半天時間內拍攝完畢的。

• 在監獄場景中，胡雅克開始說的是匈牙利語，但最後的一句話說的是俄語，她說的意思是“救命，救我，好嗎”

• 連貫性：洛克茜看著弗里德的錢包，在裡面的那張弗里德孩子們的照片。 ·時代錯誤：在法庭的美國國旗上有50顆星（應該是48顆）。

• 洛克茜·哈特唱歌的場景中，就在她唱著“誰說兇手不是個藝術家”，洛克茜走過一排鏡子。拍攝途中，就在洛克茜的右邊可以看到攝影組工作人員的倒影。

• 連貫性：當洛克茜拒絕手下維爾瑪的錢時，維爾瑪把錢放在她的裙子下面。在每一個鏡頭中，錢的位置都在變化。

• 在表演“單人房間探戈”的時候，可以在安妮的胸前黑色的裝飾上面看到錄音器。

• 事實錯誤：在電影好幾次提到哈里森是區律師助理Assistant District Attorney。實際上在伊利諾斯州，並沒有區律師District Attorneys，他們被稱之為州律師State's Attorneys。

• 連貫性：在唱“愛是我關心的全部”時，女犯人脫下她們的囚服，在一個鏡頭中，她們戴上頭巾，在接下來的鏡頭中，她們再次把頭巾戴上。

• 連貫性：洛克茜和比利在討論她該在法庭上穿什麼衣服的時候，在她的右邊的頭髮上，有一段很長的馬尾辮時有時無。

• 在最後跳舞的場景中，可以看到有人在維爾瑪和洛克茜身後通過麥克風說話，指揮著他們。然而，在介紹他們第二段表演時，你可以聽到同樣的聲音，但沖著麥克風說話的這個人已經轉身在看音樂師，麥克風離他的嘴巴很遠。

上映日期

資料來源：

影片用貌似讚美的口吻，把上個世紀20年代以芝加哥為代表的浮躁心態徹徹底底挖苦了一番，而裡面的內容對於80年後的今日居然不乏適用之處。片中有一句經典歌詞，叫做“殺人可以是一門藝術”，該片的妙趣可以歸納為“恬不知恥可以是一門藝術”。羅伯·馬歇爾承傳了鮑勃·福斯的風格，並大膽將整部影片處理成羅西的幻覺。他充分發揮出演員的歌舞潛能，凱瑟琳·澤塔-瓊斯獲奧斯卡最佳女配角，其他多名演員獲提名；他還賦予“監獄探戈”、“操縱媒體”等片斷高超的視覺創意。（網易娛樂評）

深度不是歌舞劇的特長，因此《芝加哥》能有如此針砭時弊的主題和多姿多彩的人物塑造就算鶴立雞群了。《芝加哥》裡面的歌舞非常多，但除了少數歌曲屬於“訴說心聲”性質，大多數歌曲具有敘事性，而且內容的含量很大。整部影片的歌舞（除了最後一首例外）全部是女主角的精神幻覺，但通過歌舞中間的過門，穿插反映出現實世界所發生的事，因此歌舞非但沒有拖劇情的後腿，反而像一列火車把劇情飛快地駛向前方。《芝加哥》是久演不衰的舞台劇，從舞台到銀幕的“翻譯”過程會受到更大制約。筆者沒有看過舞台版，但在觀看影片時，多次想到舞台版究竟是什麼樣子，因為從電影版根本看不出在舞台上這一幕幕是怎樣處理的。我想，這應該是影片編導的功勞，即發明了一種超越舞台空間的辭彙。也許若干年後，中國的歌舞奇才們會把2002年的八卦新聞化作賞心悅目又令人深思的歌舞劇。那時的影視明星就得趕忙練唱練跳了。