王宛平
王宛平
王宛平,中國內地作家、編劇,畢業於吉林大學中文系、中央戲劇學院戲劇文學系。
2001年,擔任愛情劇《曼穀雨季》的編劇,從而開啟了她的編劇生涯。2005年,擔任愛情軍旅劇《幸福像花兒一樣》的編劇。2007年,憑藉愛情劇《甜蜜蜜》獲得第15屆上海電視節最佳編劇獎提名。2009年,憑藉現代家庭劇《金婚風雨情》獲得第1屆亞洲彩虹獎最佳編劇獎。2012年,憑藉愛情劇《假如生活欺騙了你》獲得第20屆上海電視節最佳編劇提名。2013年12月2日,王宛平以2000萬的編劇稿酬收入登“第8屆中國作家富豪榜”第7位。2017年,擔任現代勵志劇《長街行》的編劇。
王宛平
1977年底,參加“文革”后第一屆高考,考入吉林大學中文系,大學畢業分配到國家機關做公務員,但機關的瑣碎和庸常,似乎離她的文學夢有著距離,為圓文學夢。
1982年,她報名參加了文學講習班。
1985年,考入中央戲劇學院戲劇文學系讀研。
1988年,畢業后留校執教。
2001年,在學生史航的推薦下,王宛平擔任了愛情劇《曼穀雨季》的編劇,從而開啟了她的編劇生涯。
2006年,擔任民國劇《新上海灘》的編劇,該劇改編自香港TVB劇集《上海灘》,由黃曉明、孫儷合作主演。
2007年,擔任年代愛情劇《甜蜜蜜》的編劇,該劇由高希希執導,鄧超、孫儷、沙溢等聯袂主演,她憑藉該劇獲得第15屆上海電視節最佳編劇獎提名。
2009年,擔任現代家庭劇《金婚風雨情》的編劇,該劇由胡軍領銜主演,她憑藉該劇獲得第1屆亞洲彩虹獎最佳編劇獎。
2010年,擔任都市情感劇《大家庭》的編劇,該劇由劉雪松執導,於和偉、劉威葳、呂中聯袂主演;同年,擔任愛情劇《紅玫瑰與白玫瑰》的編劇;此外,還擔任了愛情劇《延安愛情》的編劇,該劇由鄧超、殷桃共同主演。
2012年,擔任愛情劇《假如生活欺騙了你》的編劇,該劇由姚曉峰執導,陸毅、秦海璐、耿樂聯合主演,她憑藉該劇獲得第20屆上海電視節最佳編劇提名;同年,攜手女兒丁丁共同擔任都市愛情喜劇《極品媽媽》的編劇,該劇以陳百鋒與耿耿複雜的家庭狀態為背景,由聶遠、戴嬌倩、黃曼聯合主演。
2013年12月2日,王宛平以2000萬的編劇稿酬收入登“第8屆中國作家富豪榜”第7位。
2017年,擔任現代勵志劇《長街行》的編劇,該劇根據上海作家王小鷹同名小說改編。
2020年6月2日,擔任編劇作品《我是真的愛你》亮相東方衛視招商會。11月25日,擔任第29屆華鼎獎評委會評委。
2021年1月,任澳淶塢電視劇編劇協會監事會副主席。7月19日,擔任編劇的電視劇《我是真的愛你》在中國大陸首播。
1985年,王宛平的女兒丁丁出生。
時間 | 名稱 |
1991年2月 | 《論農村題材短篇小說》(《寫作》) |
1990年12月 | 《論戰爭題材文學兩篇》(《解放軍文藝》) |
1990年9月 | 《論契訶夫對曹禺的影響》(《戲劇文學》) |
1988年4月 | 《日本新派劇對中國早期話劇的影響》(《戲劇》) |
1988年3月 | 《讀曹禺劇作中女性形象》(《戲劇》) |
時間 | 名稱 | 類型 |
2020年 | 《我是真的愛你》 | 電視劇 |
2017年 | 《長街行》 | 電視劇 |
2016年 | 《好久不見》 | 電視劇 |
2012年 | 《假如生活欺騙了你》 | 電視劇 |
2012年 | 《極品媽媽》 | 電視劇 |
2010年 | 《大家庭》 | 電視劇 |
2010年 | 《紅玫瑰與白玫瑰》 | 電視劇 |
2010年 | 《延安愛情》 | 電視劇 |
2009年 | 《金婚風雨情》 | 電視劇 |
2008年 | 《狙擊手》 | 電視劇 |
2008年 | 《紙醉金迷》 | 電視劇 |
2007年 | 《甜蜜蜜》 | 電視劇 |
2007年 | 《金婚》 | 電視劇 |
2006年 | 《新上海灘》 | 電視劇 |
2005年 | 《真情年代》 | 電視劇 |
2005年 | 《幸福像花兒一樣》 | 電視劇 |
2004年 | 《我的淚珠兒》 | 電視劇 |
2003年 | 《天在上》 | 電視劇 |
2001年 | 《曼穀雨季》 | 電視劇 |
獲獎時間 | 獎項簡稱 | 獲獎作品 | 獲得獎項 | 獲獎結果 |
2021-08-05 | 首屆金萱獎 | 建黨百年全國優秀電視劇編劇 | 獲獎 | |
2014-06 | 第20屆上海電視節 | 最佳編劇獎 | 《假如生活欺騙了你》 | 提名 |
2011-03 | 第1屆亞洲彩虹獎 | 最佳編劇獎 | 《金婚風雨情》 | 獲獎 |
2009-06 | 第15屆上海電視節 | 最佳編劇獎 | 《甜蜜蜜》 | 提名 |
王宛平不擅長講課卻深受學生尊敬,這離不開她深愛的“寫作”事業;不擅長人際交往、鍾愛黑色的衣服、堅持自己的創作理念,這些個性也都包含著她為自己找到的形容詞“酷”;從高大的身材,包容的心態,獨立的風格又可以看出,她是一個不折不扣的“大女人”。她身上有很多大女人和小女人的矛盾點,一方面她需要去細膩的描寫劇本中人物的關係,而生活中的她有那麼拙於言辭,同時作為編劇她有需要去在生活中感知和發現細節,使得自己的人物飽滿起來,而生活中的她又是那麼大大咧咧的一個人。