昂代斯瑪先生的午後

故事的主人公昂代斯瑪先生年過七旬，他和最後一個妻子晚年所生的女兒是他的最愛。妻子離開了他，女兒瓦萊麗是他唯一的希望和安慰。

昂代斯瑪先生在鄉下的村子邊為他的女兒買了一幢房子。他女兒想在房子的前面建一個可以看到山谷的露台，並聯繫好了一個這個露台工程的承包人和父親見面。這天下午，昂代斯瑪先生坐在房子前面的藤椅上等著米歇爾。阿爾克先生，約好要和他商量建造露台的事宜，但是阿爾克先生卻遲遲沒有出現，而他的女兒開車將他送到山上之後就到山下廣場跳舞去了。於是昂代斯瑪先生等待著建築商，同時也等著女兒上山來接他回家。就在這等待的幾個小時中，昂代斯瑪先生回憶著往事，起伏的思緒在山中光影的不斷交錯中營造出惆悵的氛圍，預示著一個衰老不堪的富有者布滿陰影的老年光景。

杜拉斯創作這部作品時，正是法國存在主義文學和新小說派興起的年代，所以《午後》受到同時代作家的影響，具有時代的印記。

小說情節簡單如此，若以傳統小說的手法來創作，恐怕極難有施展空間，而杜拉斯以內心獨白的方式展開，寫成了一部洋洋洒洒、寓意深刻的中篇小說。

連串的追憶、的呼應與反襯意念、情緒的起伏與翻騰，通過山下村民們聚會時的歡笑、通過老人一舞蹈與音樂，通過四周光線、景色變幻的渲染與烘托，成功地營造出一種熱鬧與孤單並存而更顯荒涼的意境與情緒，縈繞在全書，既凸現了老人內心深刻的寂寞與孤獨，又彰顯了小說主題：期待。他也許期待包工頭的到來，以便討論露台工程的開展；他也許期待女兒的歸來，以減輕他孤單的痛苦和生活的不幸，他也許期待連自己都不清楚的別的什麼東西。

昂代斯瑪先生註定了要一直等待下去，為了一句承諾，為了風景的美好，或者不為什麼，僅僅是一次純潔的等待。這種等待以其內容的不確定性、目的的模糊性而具有了哲學層面的深刻內涵，在淡化的人物刻畫、淡化的故事情節、淡化的生活內容中，在荒涼情緒的包圍中，杜拉斯寄寓了深沉的含蓄與深刻的啟示，使小說超越了文本的限制，獲得了更為豐富的意蘊。

2004年，該小說被米歇爾·波爾特改編成同名電影，該片在2004年戛納影展上頗受矚目。

瑪格麗特·杜拉斯（MargueriteDuras，1914-1996），法國小說家、劇作家、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，出生於印度支那，十八歲后回法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得龔古爾文學獎。