壞小子

亨吉(曹在顯飾)是個不能說話的小混混，一次在街頭遇見女大學生金森華(孫婉飾)，被她的美麗外貌所吸引。亨吉注視著坐在長椅上的她，對方卻對他沒任何好感。等到森華男朋友到來后，他當街強吻了森華，招來一頓唾罵，在被要求道歉時，亨吉並沒有那樣做。之後，森華去書店時，一時貪心拿走了別人遺落的錢包，不想被人盯上敲詐一番。為了奉還錢財巨債，森華不得不通過簽下賣身契來出賣肉體還錢。而這一切，她並不知道原來是亨吉布局陷害的。他愛著森華，但又知道對方無法接受他，惟有將森華毀掉，放到低賤的位置，才能有些微弱可能。

金基德創作該片的靈感來源於自己的感想，童年的家庭和遭遇使他經常思考“為什麼每個人同樣的出生到這個世界，擁有同等的權利和同等的品質，可是一旦我們長大，我們就被區分開來，加以分類，為什麼人們要通過比爾的相貌和著裝來判定別人，為什麼相貌的老丑、錢的多少變得日漸重要，有了這些標準，使得人們出生后，在成長的過程中被影響，人們被劃分為不同的等級，不同的社會階層，相互之間不能有所交往”，他為了抹掉類似的社會劃分和界限，向觀眾展現不同的階層交往，讓不同的階層的世界觀相互融合的過程，為了讓觀眾直面這個問題，他籌拍了該片。

金基德早年在德國慕尼黑開過街道畫展，在這個過程中知道了埃貢希勒的作品，金基德認為他的作品第一眼掃過讓他人覺得很粗俗，但是仔細看卻是很純凈的東西，這種特質很貼合《壞小子》，所以在片中放入了埃貢希勒的畫。

金基德關於《壞小子》的訪談摘抄。

KKD：我的答案是人們應該相互尊重，無所謂階層，相貌或者財富。這是我的答案，但是拍攝這部電影意欲讓觀眾們去直面這個問題。我相信每個人都會找到他們自己的答案。

VH：通常在你的電影中，“壞小子”的主角皮條客亨吉（趙在玄出演），是一個沉默不語的人，不能夠與人交流亦或表達自己。似乎暴力成為了他唯一的語言。是什麼原因導致了這種沉默

KKD：在我的電影里那些人們不能言語是意指他們曾經受過很深的傷害。他們對他人的信任不復存在是由於始初的諾言破滅。他們被告知如“我愛你”，然而承諾的人卻並非真情真意。因為種種的失望讓他們失去了信仰和對他人的信任，於是不再言語。他們轉而尋求暴力，我更喜歡把它稱為一種肢體語言。我更願意把它理解為一種身體上的表達而非單純的消極暴力。我的人物所受到的傷害和被烙下的瘡疤也是年輕人在他們還不能真正對外在的創傷做出回應的年齡段所經歷過的。他們還不能保護自己去抵擋身體上的侮辱，例如來自他們的父母，或者口頭上的辱罵或者當他們看見父母的打架。或者當你走在街上卻遭到別人襲擊。一旦這類事情發生，你會感到無助，但是卻束手無策。這些經歷就會在那些人心裡留下瘡疤。我個人也有過類似的經歷。比如說，在以前，一些比我小卻強壯於我的孩子揍我。我沒能力保護自己。還有，在海軍部隊，就因為一些士兵的級別比我高，就可以無緣無故地打我。在經歷了這些類似事情的過程中我問自己，為什麼必須是這樣的？這些問題一直伴隨著我成為一名導演表達出我的所想所感。

VH：在網站，你把自己的電影稱作“半抽象式”，怎麼說呢？

KKD：我的半抽象電影製作更多是關於去做，而非只在表現現實。對這個我們所見的世界，我試圖加上我們的想法和感知。

VH：你的工作就像是一個畫家，“漂流浴室”（2002）看來更像是超現實的想象而非敘述性的。埃貢．希勒EgonSchiele的畫作在“壞小子”起到某種角色的作用。

KKD：我在法國蒙托利埃海灘畫了兩年畫。我沒有參加任何官方展和其他活動；我只是自己畫畫，在街上展示我的作品。我在德國慕尼黑也弄過街道展，在那裡我知道了埃貢．希勒的作品。我在“壞小子”里放入他的畫（他的作品集）是因為第一眼掃過這些畫會讓人覺得很粗俗，看上去像是淫穢的東西。但是如果你湊近一點看，卻是非常純凈的。他們展現出那些被慾望包裹著的人們的形象。起初我喜歡古斯塔夫．克利姆特Gustav Klimt多一些，但是看得越多，我越是喜歡希勒的作品，我便轉向了他。

VH：希勒常常畫妓女和“墮落的女人”，類似於“漂流浴室”、“收信人不詳”、“壞小子”裡面的女性形象，是什麼讓你對這些在這樣或者那樣方式下被迫出賣自己身體的女人著迷？

KKD：我想女人比男人要高等一些。她們提供給男人總是需要的，男人甚至要為此付錢。大多數人可能不贊同我的說法，但是我是這樣想的，男人和女人的關係從本身而言是墮落的，即便沒有錢的介入，也不能改變什麼。當男人和女人之間出現了麻煩，這個世界便有了運轉的動力。這是一個廣泛的衝突，但是也反映了文化之間的差異。在歐洲，整個情況已經有了一段時期的穩定，男女之間幾乎不存在什麼麻煩。因此如果你看歐洲電影，他們就反映出這種情況，他們對此沒有那麼關注。亞洲電影則是更多的不穩定和暴力因為男人與女人之間的衝突仍然非常強勁。

VH：女權主義者對“壞小子”的義憤是否同你以前電影所遭受非議一樣還是那麼多嗎？

徠KKD：確切的說是的。90%的女性評論家對這部電影都給與了消極的評價。但是如果你會發現這部電影的觀眾有80%是女性。你會發現所有的專業電影工作者和評論家幾乎都給與了消極的評論但是普通的大眾卻完全能接受它。他們理解它。如果你認為我的電影是金基德式的創造一些如電影所展現的女人的悲劇，那就非常危險了。但是如果你認為它是在描敘一個社會中已經存在的問題，那麼你就不可能真的去討厭“壞小子” 。

在國際大獎上風光無限的金基德卻由於過分樂衷於表現人性的種種骯髒而頗受爭議，

一方面是無數的榮耀，另一方面卻是不斷的迎頭痛擊。韓國媒體曾經稱他是“21世紀最具領導潛力的導演”；同時也有媒體認為他過分關注畸形主題有做作之嫌。儘管《壞小子》比起他的其他幾部影片來似乎知名度不高，但他的極端、殘酷、偏執在這部影片中依舊發揮的淋漓盡致。在電影中我們看不到一個完美無暇的人，主人公亨基打架鬧事逼良為娼、女大學生森華虛榮自私，而他們周圍的人也一樣蠅營狗苟在低賤的生活中卑微的活著。整部電影從頭到尾都瀰漫著陰沉之氣，亨基在玻璃之後對森華的窺視表現出他極端痛苦複雜的心理——愛這個女人卻要以讓她墮落來拉進兩人之間的距離。愛情在這裡不是美好，而是殘酷是混雜著人性種種弱點的骯髒品。《壞小子》被指責為一部男權主義電影，因為當森華有機會回歸過去生活的時候她卻選擇了繼續皮肉生涯，但是主人公壞小子亨基從始至終掌控一切。

2002年1月11日，《壞小子》上映。

《壞小子》是一部初現金基德變態風格的怪異之作，充滿了暴力與特異的獨特美學鏡頭，也是金基德爭議頗大的一部影片。部分觀眾認為該片是一部描寫性別差異的影片，男性主導一切，女性始終處於被動的地位；也有觀眾認為該片是一部用殘忍，把愛情打破的影片。影片既是在說明不同的人的社會劃分，等級，同時也在繼續著前作《收件人不詳》的主題，不過是指代對象更符號化了（新浪娛樂評）。

《壞小子》淋漓盡致地暴露了人物本身的悲劇性。該片是一部想像力豐富的影片，勾畫出男人慾望中很真實的一面（韓國影評人李明仁評。

《壞小子》是一部顛覆傳統影像的半抽象化電影，把金基德的審美情趣和人生理念發揮到極致。確切地說，這是一個觸目驚心的、逾越階級身份的畸形愛戀（新快報評。