訪楊雲卿淮上別業

訪楊雲卿淮上別業

《訪楊雲卿淮上別業》是北宋畫僧惠崇創作的一首五言律詩。這首詩描寫了詩人與好友楊雲卿相攜游攬野亭時的所見所聞,表達詩人對野亭附近優美的景色的讚美之情,同時又通過“漁人垂釣”、“白鶴振翎”的描寫,抒發了詩人悠然自得的心境。

作品原文


訪楊雲卿淮上別業
地近得頻到,相攜向野亭。
河分岡勢斷,春入燒痕青。
望久人收釣,吟余鶴振翎。
不愁歸路晚,明月上前汀。

註釋譯文


詞句註釋

⑴楊雲卿:生平不詳。淮上:淮河邊。別業:即別墅,住宅,府邸。
⑵野亭:郊野的小亭子。
⑶燒痕:火燒的痕迹。農民在冬天常放火燒野草以肥田。
⑷吟余:吟罷。振翎:抖動羽毛。翎,鳥翅和尾上的長而硬的羽毛。
⑸汀:水邊平地。

白話譯文

因為住的近,這淮上別墅我經常過往;今天我與主人一起,出了別墅,到郊野的小亭,瀏覽早春的風光。淮水從中間流過,把連綿的岡巒隔斷;春風悄吹,野地里的燒痕已經是綠色蔥蒼。我們久久地眺望,淮水邊垂釣的人已經收場;吟罷詩句,水邊的白鶴也振翅遠翔。不用擔心回去太晚,路上太暗,一輪明月已經升起,把水邊的平地灑滿了清光。

作品鑒賞


楊雲卿不知何許人,看來與惠崇關係很密切,所以這首記游詩,在寫楊家別墅外所見到的景物外,還流露出與主人深切的情誼與共同的情趣。
詩真正寫淮上別墅的只有首句“地近得頻到”。因為楊家與自己的住所很近,所以常常去拜訪,與楊雲卿很熟。因為“得頻到”,所以對楊家別墅已用不著游,主人既然是知交,時逢春天,兩人便一起出門去踏青了——“相攜向野亭”。以下一聯,寫野亭中所見的景色。郊外山坡起伏,淮水從中穿流而過,似乎把山坡一分為二,四周的原野,農民放火燒冬留下的焦痕上,又長出了嫩綠的青草。這一聯,出句給人以空曠的感覺,對句由燒痕之青而呈現春色,寫得細緻入微。“入”字錘鍊工穩,描寫的意境,很容易使人想到白居易“野火燒不盡,春風吹又生”這一名句。惠崇是著名的畫家,他的詩很注意色彩及布局,清賀裳《載酒園詩話》說他的詩“不唯語工,兼多畫意”,這一聯正體現了這一特色。
下半段轉而寫情,表達對眼前景色的迷戀,但仍然通過寫景來表達。詩說自己與楊雲卿站在亭上,望著淮河,被春景所陶醉,忘記了時光的流逝,只見到河邊垂釣的人收拾了釣竿回去了;水邊的白鶴,也在他們吟罷詩句后,振翅遠飛。漁人回去,白鶴飛走,都暗示天色已晚,到了應該返歸的時候了,但詩人仍然意猶未盡,指出用不著發愁擔心天晚難行,一輪明月,正悄悄升起,月光已經灑在河前的平坡上了。這樣寫,使詩充滿閑情逸趣,詩人此番出遊的悠然愜意,也通過不急於回去表白出來。而月光升起,郊野又呈現另一番景色,讀者自可通過想象來體會,詩的底蘊便擴大了。
惠崇之詩,在宋初“九僧”中最負聲名。這首詩寫出了遊興的濃厚,情態的閑適,景物的關好,且吐詞屬語,淺近自然,而有情致,頗見藝術才華。

作品相關


據宋人記載,“河分岡勢斷”一聯,是惠崇自己最為得意,也是當時廣為傳誦的兩句詩,他曾自選“平生所得於心而可喜”的一百聯詩撰為《句圖》,列在首位的就是這一聯。(見吳處厚《青箱雜記》卷九)又文瑩《湘山野錄》卷中說:“九釋詩,惟惠崇師絕出,嘗有‘河分岡勢斷,春入燒痕青’之句,傳誦都下,籍籍喧著。余瑙遂寂寥無聞。”不過關於這兩句詩的著作權,曾經引發過一場小小的爭議。司馬光《溫公續詩話》記載說惠崇對這兩句詩很自負,但“時人或有譏其犯古者,嘲之:‘河分岡勢司空曙,春入燒痕劉長卿。不是師兄多犯古,古人詩句犯師兄。”’此外,《江鄰幾雜誌》和劉攽《中山詩話》也有相似記載。直到明代,王世貞在《藝苑卮言》卷四中還說:“剽竊模擬,詩之大病。……乃至割綴古語,用文已陋,痕迹宛然。如‘河分岡勢’、‘春入燒痕’之類,斯丑方極。”這一聯受到批評的原因,在於它分別用了司空曙和劉長卿的兩句詩。
北宋僧人文瑩《湘山野錄》卷中則說,是因惠崇這兩句詩盛傳都下,而名聲掩蓋了九僧中的其他人,於是引起了“徐緇”的忌恨,“乃厚誣其盜”,九僧中的文兆便作詩嘲之(詩與司馬光所記大同小異)。文瑩生活的年代大約與歐陽修同時,他的記載也比司馬光、劉攽等人要早,因此他的說法值得重視。他對此事的判斷是“厚誣其盜”,並不認為惠崇是剽竊。而司馬光、劉攽等記載此事卻去掉了“厚誣”二字,似乎惠崇的剿竊就成了定論。其實還值得推敲。今存《全唐詩》中,並沒有與此二句相同或相近的詩句,雖然也有可能是沒有流傳下來,不過在找到更確切的根據之前,還是應按文瑩的說法,把這兩句詩判歸惠崇為妥。