許安

許安（Koan Hui）, 1971年9月出生於香港，父親是中國人，母親澳大利亞人，祖籍廣東省汕頭市。香港電影導演、編劇、特效指導、演員。

許安於1991年進入電影界，加入了徐克導演的“電影工作室”，擔任副導演。先後參與製作《黃飛鴻》系列（共四部）、《東方不敗》、《青蛇》、《新龍門客棧》、《梁祝》、《金玉滿堂》等多部經典影片的製作。

許安擔任編劇，編寫多個電影劇本。編劇作品包括《刀》(徐克導演，趙文卓主演)、《黑俠》(李仁港導演電影)、《特警新人類》(陳木勝導演電影)及《順流逆流》(徐克導演，謝霆鋒、伍佰主演)。

1999年，協助徐克導演，擔綱電影《蜀山傳》的視覺效果設計及製作工作並提名第21屆香港電影金像獎最佳視覺效果獎。

2014年接拍由中國星電影有限公司投資出品的電影《封神傳奇》。

第21屆最佳視覺效果 《蜀山傳》

第26屆最佳視覺效果 《龍虎門》

2012第49屆 最佳視覺效果 《畫皮II》

2000第37屆 最佳原創電影音樂 《順流逆流》

新浪娛樂與許安

新浪娛樂：觀眾進去看電影，能看到哪些是您做的？

許安：因為這個是一個大型魔幻片，所以幾乎整個片我們1700個鏡頭，有1200個是特效鏡頭，然後有一些，重點的時候是換皮，有一張換皮的，我們後期跟特效化妝配合來做，然後裡面劇里開場有一場是小唯，就是周迅的角色，就是現實做出來的冰裂，就是我們後期實現這個冰裂效果。然後也有一些場景的製作，有一場動物的，就是熊攻擊公主的那場戲，場景跟那個熊的部分，也是跟特效化妝配合來做。然後整個片有一些法術，有楊冪的角色，是翠兒她會變成鳥的，也有時候是半鳥半人的，那些也是我們特效負責實現的。

新浪娛樂：那這次是什麼原因加入這個項目呢？

許安：是北京一家，天工映畫公司，他們作為《畫皮2》的特效管理公司，然後需要有一個視效指導，就找我談合作，然後我對這種片的類型很感興趣，然後也看過導演的第一部片《刀劍笑》，我覺得他，因為我自己也是比較注重那個視覺的，所以我蠻喜歡他的風格。所以我對跟他合作很有興趣，然後談了幾次，我看到導演其實做了很多準備，視效方面的準備，他畫了很多概念圖，很多設計，我覺得這個是以前香港片也好，國產片也好，因為我們一般以前都是一邊拍一邊跟著導演的想法去改，但是那種做法是沒法做到像美國片一種很完整的成品，這次我看到有這個機會，我們能實現一種最初的概念，到最終能一步一步實現的，第一次有這個空間也有這個機會能達到這個結果，最後我們也做到了最初原來我們目標想做的東西，所以很難得這個機會。

新浪娛樂：導演是怎麼跟您溝通特效這個部分，因為其實蠻重的。

許安：很重的，因為是魔幻片，重點就是那些視覺效果，導演做了很多自己的準備，他也請了日本的天野喜孝做概念設計，我第一次見到他，他就跟我說，希望我們這個片能呈現一種叫東方魔幻的那種感覺，所以我對這個很感興趣。能展現一種新的，有國產片自己風格的一種片子。我跟導演前期溝通也花了很多時間，他找了一批畫概念圖的畫師，我進入劇組后，把那些畫片做成了動畫演示，就是能動的故事板，但是我們用三維來做，我們前期的時候我們就把整個片那些重點的畫面已經拍過一次在電腦裡面了，角度、燈光、氣氛，我們已經知道我們到現場怎麼去把握。比如特效化妝那邊前期就已經知道這個鏡頭，那個皮是需要很薄的，另外一個鏡頭那個皮是需要有彈性的，我們前期已經準備好了，所以到現場看的時候我們就能很準確地抓到我們需要的素材。

新浪娛樂：因為我看過一些好萊塢電影的拍攝花絮，導演在拍攝的時候他通過攝影機他就可以看到最後演員在藍幕前面的表演加上最後合成出來的最終效果。那個設備我們有嗎？

許安：設備有，但是人沒有，硬體可能有，軟體還沒有達到。但是也沒有片需要這種配合的，就因為好像《阿凡達》那種片，他大部分全是後期，人物那些都是後期做出來的，所以它需要。

新浪娛樂：您覺得這次最大的挑戰是什麼？

許安：第一就是想象力，因為這個片我們希望做到一種震撼感，就是觀眾沒看過的，所以從前期概念搜集，想象的一些技術怎麼配合，是挺大的挑戰。然後因為片子裡面牽涉到的效果有很多不同的類別，有動物的效果，有皮的，有場景的，所以每一個需要重新研發的，有一些技術需要重新研發。我們也有周期的限制，所以要把所有的效果做好，我們分配的工作也是其中一個挑戰。

新浪娛樂：這次參與到特效中的工作團隊大概有多少人？

許安：兩百多人。

新浪娛樂：這算是一個什麼樣的規模，跟其他電影相比？

許安：應該是最頂級的規模，在國產片裡面是頂級的規模，因為那個量，我剛才說一千多個特效鏡頭，但我們周期也比較緊，其實我們做了三個半月。同樣的工作量在美國的話可能要做一年半的，他們聽到我們這個速度很驚訝，但我們條件就是這樣，這也是其中的一個挑戰，就是時間不夠，因為特效這個東西你時間越多，就做得越真實。