李小文

在整個80年代中後期到90年代前期，李小文都是不被認可的主流磁帶歌星。因為歌曲類型的不入流、低俗，所以就不可能得到主流媒體的青睞，造成了平面媒體、電視媒體上對李小文本人的介紹宣傳鳳毛麟角。但李小文的歌影響了一代人是不爭的事實。

李小文演唱的歌曲範圍實際很寬，從西北風的後期，大獄歌潮湧起的1987年左右開始一直到1993年上海中唱紅太陽金曲聯唱為止，他的歌曲可以分為填詞改唱、俚俗、影視插曲、港台翻唱、迪斯科、搖滾、聯唱幾類。

在80年代，國內的流行音樂界一直都非常鄙視“翻唱歌潮”期間出現的篡改革命歌曲風，而且對於非常直白的社會現象戲謔歌曲更冠以“低俗、庸俗”等評價，李小文、杜昊、郭蓉、景崗山、謝曉東等是演唱這些歌曲的典型代表，從現在的眼光看，其實填詞改唱只是形式，填詞的內容包羅萬象，其主要是反映社會現象，帶有強烈的調侃、諧虐成分。他第一個引起爭議的作品就是曾經在音樂界引起強烈批判風的《大老爺們愛唱歌》，翻唱《大海航行靠舵手》並篡改歌詞“大老爺們愛老婆”。這首歌曲出自中國北光聲像藝術出版公司的《女賊》專輯，是典型的改唱類專輯，發行量很大。除《大老爺們愛唱歌》外，侃大山（《編花籃》曲）、城市姑娘（《達坂城的姑娘》曲）、害人的麻將（《瀋陽啊，瀋陽》曲）、愛人，情人（《心中的太陽》曲）、超齡女郎（民歌《搖籃曲》曲）、國際大倒爺（《拉網小調》曲），超過半數曲目是改唱。

輕鬆、俏皮、對社會現象的諷刺和略帶黃色情調的小市民生活是俚俗歌曲的主要特點。俚俗類歌曲興起於臧雲飛的《葡萄皮》，李小文代表作為《吃葡萄不吐葡萄皮》（北京青少年音像《大衝擊特輯》）；《獻給老婆的歌》、《穿大街走小巷》（文化藝術社《刮大風》專輯）；《木偶人》、《警察與姑娘》（《大衝擊特輯》），其他的類似專輯有《丑妻要出國－煙酒流行熱》（北京青春音像出版社）、《拿破崙的床》（文化藝術出版社）、《嬌妻要回國》（天津音像公司）、《大挑戰》（中國青年音像）、《20世紀大爆炸》（長白山音像出版社延邊分社）、《大歌星》、《熱門話題》（甘肅音像出版社）、《高考的路》（海南星河音像）等。其巔峰是中錄1989出版的《四大紅》，因為內容過於露骨低俗，當年就被列為十大音帶禁售品。

李小文影視插曲類的歌曲也比較多，最著名的就是中國青年音像社的《籬笆女人和狗》專輯里唯一的一首李小文的歌《過三關》（張藜詞，徐沛東曲），還有士心的《大馬路小衚衕》歌曲集中的《流行病》和《朝鮮辣菜》；《一村之長》金曲專輯等等。

90年代初港台音樂的入侵使得國內歌星結合自己嗓音特點大量模仿翻唱。這一時期的專輯有《大集合》（長城音像公司）、《小虎隊》、《男星霸天下》（長白山音像）等。

迪斯科、搖滾類也是李小文演唱的重點，廣西民族聲像的《中猛迪士高》、文化藝術社的《衝擊迪斯科》（與謝津合作）、北京藝術社《震撼霹靂鼓》（1-3）以及1993年出的比較稀見的《俺的搖滾》是代表。

聯唱類在李小文91年以後比較常見，主要是《紅太陽》系列、《知青歌曲》系列等。

據音像世界介紹，李小文在93年以前共出版了8張個人專輯，最後的一個專輯是《快樂天堂》。遺憾的是，1996年成為歌星永遠跨不過的人間門檻，他本想在虛幻的麻醉中尋找快樂，但他感覺那快樂是短暫不真實的，瞬間的快樂換來的是更多的痛苦，雖然他要擺脫這種不真實的快樂，告別痛苦，但為時已晚，他只有真的去快樂天堂唱歌了。當年的實力歌星李小文曾無數次地嘗試戒毒，最極端的一次，他甚至讓家人用鐵絲把他捆在四壁空空的房間，決心若不能徹底脫離毒品就寧可不要自由。令人不可思議的是，在毒癮發作時，他居然自己都不知道以什麼方式擺脫了多重的鐵絲束縛，最終李小文還是在“白魔”的摧殘下撒手人寰。