陳根林

作品經常在國內大賽中獲獎，多幅作品被加拿大、日本、新加坡、香港、台灣等國內外書法愛好者收藏。現為中國書畫院高級院士、中國書畫院江蘇分院院長、江蘇省文化廳主管《丹青世界》顧問。

藝術年表

1992年華山書法藝校首屆學員作品大聯展銀獎

1999年澳門回歸中國畫、攝影作品大展

2000年新世紀全國中國畫、書法精品大展

2005年山東全國百名書畫家邀請展

2007年泰山捲雲迎春名家書畫展

2008年揚州“中國當代書畫50家”邀請展

2009年杭州書畫名家邀請展

2010年國土資源部大地情·國土魂邀請展

2011年中國書畫院授予“中國當代傑出陶瓷藝術家”，作品《玉鸞謠》、《寒窯賦》被中國書畫院永久性收藏。

藝術特點

陳根林，江蘇省南京市金牛湖人。幼時受祖父影響習練書法，常以蘆葦桿、石塊作筆，遍臨名家碑帖，后專攻小楷，其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟。近年痴迷國學，繁忙工作之餘，每天夜深

人靜，沐手燃香，傾心書寫《金剛經》、《道德經》、《心經》……。

根林的小楷特點是嚴格遵循楷書的法則，毫不隨心所欲。他的小楷筆畫細小，每一筆的運筆都須嚴格地依法度去完成，起筆和收筆清晰分明，利索而不拖沓，提、按、頓、轉技法精熟，一絲不苟，毫不含糊，粗不為重，細不為輕，用筆能方能圓，正中渾厚，肥不剩肉，瘦不露骨，顯得遒麗、穩重而剛健。結體疏密得當，疏而不離，密而不犯，章法嚴而不呆，參差不亂，首尾協調，相映成趣。字大令其小，字小促其大，間隔適當，筆氣呼應，雖是楷書，但不板滯，能衝破嚴謹法度的束縛，有舒展之美，而在舒展中又無不包臧著法度，使筆畫線條、結體布局靈氣流暢，居靜以治動，頗含韻味。評價一幅小楷的優劣，首先審視其技法是否精熟，線條是否精妍，結體是否巧妙，氣韻是否靈動，有否清雅的書卷氣；形體是否新奇，章法是否合乎要求。根林書法正是合乎上述要求，故其小楷屬上品無疑。

小楷與大楷一樣，可以達到修身養性，具有培養耐心與毅力的功效。根林的小楷注重平穩、勻稱、清晰、工整、自然美，結構要舒展開朗，使人在視覺上有遒勁秀麗之感。根林的小楷總體風格尚文，以秀麗遒勁為主。小楷一旦寫得粗獷肥濁，必失去典雅之意，古人說“大楷宜結密無間，小楷宜寬綽有餘”，學書必先學大楷，然後中楷、小楷，不同大小楷書之間可以互相促進，相得益彰。寫好大字的人，學小字不難，正如能舉一百斤的人要舉五十斤不難一樣，而慣於寫小字者，要寫大字就較為吃力。

根林常說小楷是書法藝術中較難學的一種書體，它的筆畫線條纖細，每一筆的成敗決定於毫釐之間，全靠筆端鋒杪的工夫，要練就嫻熟的筆法技巧，非一年半載之功，沒有堅忍不拔的精神，是不能成功的。現在不少人學寫小楷，往往急於求成，想一步登天，當他們見到別人寫得好時，希望自己也儘快寫好，但“徒見別人成功之美，不悟別人所致之由”。從我多年實踐經驗中，深深體會到想學到一家筆法，不是三朝五日的事，要以年為時間單位計算的。學古人碑帖，更不能朝三暮四，要靜下心來，心摩手追，才能得其筆法。學帖最忌同時學幾家，更不能三日打魚，兩日晒網，那是很難有成就的。冰凍三尺，非一日之寒，陳根林學習小楷時長年堅持踏實的治學精神和堅忍不拔的毅力，才造就了他今天非凡的藝術成就。

根林寫小楷，下筆雖輕，但指力腕力筆筆到位，故而不致飄浮，他寫的小字外緊內松，筆畫琉朗而不散亂，風神瀟灑而目晶瑩，經得起放大欣賞。寫好小楷對各種書法藝術的提高不無裨益。寫小楷必須靜心，只有靜心凝神，才能氣血平和，腰板挺直，體態從容，目不斜視，摒除雜念，靜中求動，達到一種忘我境界。陳根林的書法意境，可概括為一個靜字，欣賞他的小楷，讀者又不知不覺中會產生這樣一種感覺，如同進入寂靜的森林，在靜穆中讓人體察到躁動的旋律。”