達吉和她的父親

達吉和她的父親

《達吉和她的父親》是王家乙導演,劉蓮池、朱丹南演唱的歌曲。

劇情簡介


達吉和她的父親
達吉和她的父親
四川涼山彝族區尼古拉達人民公社,來了一個支援公社建設水庫的工程隊。工程隊的老技師任秉清,解放前是涼山腳下的一名窮石匠。公社社長馬赫在自己家裡為工程隊開了一個歡迎會。在歡迎會上,馬赫的女兒達吉為客人們表演了節目,任秉清非常喜歡這個聰明漂亮的姑娘,同時也使他回憶起往事:十幾年前,任秉清有個女兒被當地的奴隸主搶上山去,以後一直沒有下落。解放后,他也曾進山找過女兒,可當年孩子太小,奴隸主把搶來的人又隨便轉賣了,未能找到。他想如果女兒要是還活著與達吉年齡相仿,也會像達吉一樣聰明、能幹。他們相處一段時間以後,任秉清從達吉的很多特徵里,終於認出達吉就是自己的女兒。但是他想如果認走自己的女兒,馬赫社長也將失去親如骨肉、相依為命的女兒。在萬惡的舊社會,奴隸馬赫從奴隸主手裡救出了達吉,並含辛茹苦地將她撫養成人。任秉清不忍心將吉認走,給馬赫帶來痛苦。解放以後,馬赫也曾為達吉尋找過親人,希望她與家人團聚。當公社黨委書記木呷告訴馬赫,任秉清就是達吉的父親時,雖然引起了他感情上的很大震動,但出於崇高的階級感情,他還是把達吉叫到身邊,讓達吉去認自己的親生父親。這突如其來的消息使達吉十分驚訝,她為能和自己的親生父親相認而高興,同時也因可能會離開養父馬赫,離開可愛的涼山和自己的夥伴而不安。任秉清和馬赫在這個問題上,彼此都為對方著想。馬赫認為任秉清年過半百,為建設祖國東奔西走,應該讓女兒達吉陪伴照顧他。任秉清卻覺得女兒達吉與馬赫社長生活多年,跟他在一起最合適。最後,任秉清搬進了馬赫的家,與馬赫和女兒住在一起,決心同彝族兄弟共同建設社會主義的涼山。這樣,達吉既是漢族技師任秉清的女兒,也是彝族社長馬赫的女兒,她與兩個父親愉快地生活在一起。
該片具有濃郁的抒情特色,它對人物心理的刻畫較為細緻,善於選取富有表現力的細節和動作,發掘人物的內在感情。
它尤其注重挖掘和表現健康,真摯的人性和人情,將主人公之間的父女之情、兄弟之情表現得相當充分,真實地展示出主人公在特定環境中複雜的心理狀態,以及彝漢兩族人民的深厚情誼。具有較強的藝術感染力,影片對借物抒情、寓理於情等傳統藝術技巧有較好的借鑒。

演職員表


演員表

角色演員
達吉陳學潔
任秉清劉蓮池
爾布王春英
古哈徐峙
小達吉雷蕾

職員表

導演王家乙
副導演(助理)張其、張波
編劇高纓
攝影王春泉、張犟
配樂雷振邦
美術設計李俊傑
錄音林秉成

拍攝背景


原峨眉電影製片廠第一任廠長朱丹南回憶《達吉和她的父親》:峨影廠拍攝的第二部電影是《達吉和她的父親》。高纓的同名小說發表於《新觀察》雜誌,在全國有影響,是一篇好小說,因此省委很重視。峨影有一個導演叫張波,很想抓這個劇。我剛從國外回來,《嘉陵江邊》還沒有完,這邊就在議論怎麼改編《達吉和她的父親》。小說是很好的,但是我怕峨影廠的導演和攝影師達不到應有的標準,擔心弄砸了。不是好導演,好攝影師,再好的故事也拍不好。那時候彩色片很少,劇本經過文化部審查通過了以後,才能決定你是否能用彩色片。這個故事不拍彩色片很不夠味,因此我的目標是拍彩色片。但峨影廠的創作理念、藝術力量跟不上。因此我就想到了與長影廠合作。那時候《五朵金花》已經出來了,1958年拍攝,1959年放映,已經打響。我的目標是不低於《五朵金花》,省委非常同意我這個意見。1960年開第三次文代會,我去參加。長影廠的領導我很熟悉,我和他們廠長亞麻一說,他很同意。我點名要的導演叫王家乙,他是我解放區時候的老戰友。他們廠長說可以,王家乙也同意了。我和四川藝術院的院長劉蓮池說好,他出演員。我們倆在會議期間休息時坐飛機回到成都,向省委彙報交涉的經過。沒有想到,王家乙當著省委書記就提出來,要我當導演可以,我有個條件,讓朱丹南演馬赫,讓劉蓮池演任秉清,我才幹。省委書記說,你這一招厲害,一個是廠長,一個是院長,把兩個頭頭都拉去,我們這兩個單位怎麼辦?省委同意了。王家乙事後說,他這一計是一條繩拴三個螞蚱,飛不了你,也逃不了他。
拍完這部電影以後,我也寫了一首詩:
為在銀幕映涼山,詩人急忙著新篇。
請個名家當導演,三個螞蚱一繩拴。
這部電影拍出來以後,正好文化部在北京新僑飯店召開電影創作會議。在這之前全國文藝座談會也是在新僑飯店開的,這兩個會議接上了。我從長影帶著樣片參加會議,並送到文化部審查。開始文化部一審查就通過了。通過以後,拿到會議上來放映。這一放映,引起議論紛紛。那時候主要是兩派,一派是“電影派”,一派是“小說派”。因為從小說到電影的修改比較大。小說是“爭女兒”,馬赫一聽說有人來找達吉,從腿上拔出刀子來,“哪一個要認走達吉,我就和他拼!”我給高纓說,這個情節要改,現在講民族團結,要讓。任秉清的身份也要提高一點,他是個老石匠,支援涼山建設,就是土工程師;馬赫讓他當社長,已經是共產黨員了,都是共產黨員。小說派以李希凡為首,他是權威,紅學專家,調到中宣部任文藝處處長,又任人民日報社文藝版的主編。他在文藝報發表的文章題目是《是提高還是拔高?》,認為電影的改動是拔高了人物形象,當時好像趙丹也是傾向小說派。我們感覺到壓力很大,就提議把小說和影片都送給周總理,周總理原定的要對兩個會議講話,看周總理的意見怎麼樣。這部影片是作為七一獻禮片準備在7月1號放映的,當時還沒有公開放映。周總理看了以後,於6月20幾號講話,才解放了我們。他首先說,小說電影他都看了,他認為小說比較粗獷一些,電影就細緻得多了。但是電影也有缺點,感情上還沒有放開,受著限制。導演和演員都有限制(這是因為那時候經常批判資產階級人性論、人情味)。他說,有些地方好像是要想哭,但是哭不出來,因為導演把人限制住了。這個缺點確實存在。周總理對電影的評價基本上是肯定的,他的講話很有說服力。出版社曾經把對《達吉和她的父親》的評論出版了厚厚一本集子。當時爭論是很大的,集子里的觀點也是一派說小說好,一派說電影好。周總理不是一棍子打,而是說小說和電影各有各的長處。
在全國文藝座談會和電影創作會議開完以後,大約6月29日或30日,周總理請了部分著名演員和電影廠廠長,有20多人到他家做客,吃飯和座談。周總理在西花廳門口迎接,同來賓們一一握手,夏衍作介紹。輪到我時,夏衍介紹說,這是朱丹南。周總理說,我認識,他就是馬赫老爹。夏衍又介紹說,他還是峨影廠的廠長。周總理說,好哇,我們就是需要領導幹部參加生產,領導生產。吃飯時,周總理舉著酒杯到我們這一桌,專門給我敬酒,並說,希望再在銀幕上看見你。我回答說,再拍三五部不成問題。遺憾的是,由於文革,這個願望沒有實現。
建廠的時候,文化部把西南雲貴川3個廠划給八一廠,在藝術上由他們輔導,也調了一些人來,如攝影師、車間主任,選址也是他們幫助選的。華北幾個省划給北影廠,東北的幾個省划給長影廠,華東幾個省划給上海的兩個廠。因此第一部影片我們是請八一廠的導演給我們導演的,那時候我們還沒有導演。《嘉陵江邊》是在八一廠完成的,《達吉和她的父親》中涼山的鏡頭只有幾個空鏡頭,邛海、涼山的外景大部分都是在東北拍的。故事發生的地方在公社駐地尼古拉達頓,拍攝地是吉林省的四道溝;達吉採花,山上已經沒有花了,都是塑料花。更大一部分是在攝影棚里拍的,比如我扮演的馬赫救小達吉,當時下著雪,雪都是塑料雪,都是假山樹林。電影不弄虛作假成本就太高了。
《嘉陵江邊》是八一廠幫助拍攝的,《達吉和她的父親》是長影廠幫助拍攝的,我們也配備了全班人馬,王家乙作導演,張波、張其作副導演。這邊的建設老是上不去,因為省委抓錦江大禮堂和錦江賓館的建設,又擴建飛機場,我們就掛不上號,材料也很欠缺。廠里的職工提出,我們要單獨拍一部片子。開始選的工業題材的劇本《十二個老礦工》;農村題材選了四川文學上發表的小說《東山女炮排》,但感覺條件還是不行。最後選來選去,我說《嘉陵江邊》可以算是工業題材,《達吉和她父親》也可以算是農村題材,是不是可以搞個戲曲片,因為我當過川劇院院長,一想就想到川劇。我當川劇院院長的時候,拍過一個川劇集錦,包括《秋江》、《五台會兄》、《評雪辨蹤》,還可以,但是沒有拍過整本戲。最後選到《鴛鴦譜》,這是個喜劇,演員現成,拍攝技術上要求不高,黑白片。那時候攝影棚還沒有建成,有個大食堂,就把大食堂當作攝影棚;錄音車間也沒有,就半夜錄音,因為半夜沒有雜音噪音;洗印也是臨時找間房子洗印,沒有空調,從肉聯廠拉冰來洗印片子,最後還是拍成了,名字改成《喬太守亂點鴛鴦譜》。用的成都市川劇院的原班人馬,效果也不錯,送審結果也很好,發行到港澳、東南亞華人比較多的地方。
這部片子還沒有拍完的時候,我帶著廠里的要求到文化部去請任務,這已經是1962年。省人藝演出《抓壯丁》,效果很好,我們準備用原班人馬拍《抓壯丁》。到了電影局,那時候電影局的局長是陳荒煤,他說,老朱阿,你野心勃勃,很可惜,國務院已經確定峨影廠下馬,各省廠都要下馬。而且這個題材八一廠已經定攝了。你說你們人藝演得好,八一廠定的是延安的原班人馬,把你們的“潘駝背”也叫去了,吳雪演李老栓,陳戈演王保長,你斗不鬥得過他們?結果完成了《鴛鴦譜》就下馬了。

演員故事


雷蕾,著名曲作家,父親是更著名的作曲家雷振邦,雷蕾先後為《天音》、《熱戀》、《便衣警察》、《渴望》等影視劇譜曲,在社會上產生強烈反響,許多歌曲傳遍大街小巷,已經成為家喻戶曉的絕唱。還在雷蕾7歲的時候,《達吉和她的父親》的導演就選中了她,讓她扮演影片中的小達吉。有意思的是,影片中小達吉的養父、彝族馬赫老爹的扮演者朱丹南20年之後竟成了雷蕾的紅娘。經朱丹南牽線,雷蕾與她的丈夫李南岡相識並相愛,而朱丹南是李南岡父親的老戰友。