峨眉電影製片廠

幾十年來，峨影先後共攝製了各種類型影片、電視劇共計400餘部（集）。先後計有20餘部故事片、電視劇及科教片在國際、國內獲得過50餘次獎項。峨影的對外合作拍片業務開始於60年代。自70年代末以來，已先後成功地與日本、美國、中國香港、中國台灣等國家和地區眾多的影視廠家或機構，合拍、協拍故事影片40餘部。

該廠有完備的領導機構和生產機構。廠內的藝術創作部門有：文學部、藝術室、演員劇團、電影樂團及電視錄像部。生產電影所必需的車間（如：道具、服裝、化妝、置景、特技、洗印等等）-應俱全。廠內人員一千左右，能同時組成八到十個攝製組，每年可生產8-12部故事片。它的第一部故事片是《嘉陵江邊》，生產於1960年。文革使這個廠曾停止故事片的生產。於1976年才又恢復生產。這個廠曾出產過如《被愛情遺忘的角落》、《內當家》、《紅衣少女》《焦裕祿》，《被告山杠爺》》《京都球俠》《巧奔妙逃》，等相當出色的影片

回眸半個世紀的四川電影，猶如從一個側面欣賞中國的當代史，電影這種大眾最喜愛的娛樂方式之一，透出的是百姓的生活與夢想，透出的是我們所不能淡忘的時代風貌。

四川拍的第一部電影

四川的第一家電影製片廠，是1959年7月1日正式掛牌的，它由郭沫若親筆題寫了“峨眉電影製片廠”的廠名。當時它是全國六大電影製作基地之一，廠址設在成都市西門外羅家碾。當時的偏僻田園，如今已是車水馬龍的中心城區，峨影廠仍矗立原地。

峨影廠所拍的，同時也是四川電影史上的第一部本土電影，是1959年7月開機的故事片《嘉陵江邊》。這部電影最初名為《焊茶壺的人》，後來聽從老電影藝術家蔡楚生建議，改了名。

這部影片的外景是在重慶、隆昌、西昌等地拍的，隨後的內景拍攝和後期製作，都是在北京的八一電影製片廠進行的，1960年4月完成全片。

這部影片著力塑造了從舊社會走來的老工人紀大明，在新社會中的覺悟與成長。紀大明在解放前謀生無著，只好挑擔四處遊走，為人補鍋焊壺。影片情節感人，人物刻畫細膩，1960年6月在全國公映后，反響強烈。峨影廠打響了第一炮。

驚動周總理的影片：1960年初，峨影廠醞釀拍第二部故事片，一下就看中了當時四川青年作家高纓發表的小說《達吉和她的父親》。不料，英雄所見略同，長春電影製片廠的同志也想把這小說拍成電影。都與作者進行了聯繫，最後兩廠商討決定，合作拍片。

該片攝製組是1960年7月成立的，其中大部分演員都來自四川的話劇表演團體。主角達吉由長影的陳學潔飾演，而達吉的漢族父親和彝族父親，則分別由四川的藝術劇院院長劉蓮池、峨影廠廠長朱丹南扮演。

1961年7月該片上映，觀眾都大為感動，川內許多高校師生開始熱烈討論它，一時間，從原創小說，到劇本，到電影，媒體都好評如潮。

讓人想不到的是，此時出現了批判文章，認為作品宣傳了所謂的“資產階級人性論”，使活躍的文藝風氣變得緊張起來。

這種情況引起了周恩來總理的關注。他百忙之中抽出時間看了小說，也看了電影，專門在文藝工作座談會上發表了《論藝術民主》的重要講話。周總理在講話中說：《達吉和她的父親》，這是一部好作品。周總理甚至說到了一些細節：“我昨天看電影也幾乎流淚，但沒有流下來……因為導演的手法使你想哭而哭不出來，把你的感情限制住了。例如女兒要離開彝族老漢時我們激動得要哭，而銀幕上的人卻轉身子，用手蒙住臉……”

後來，峨影廠廠長朱丹南還和其他藝術家一起，被邀請到周總理家做客，周總理一眼就認出：朱丹南是馬赫社長（片中角色）嘛。

歲月如歌，歷史有痕。50年的四川本土電影，除“文革”期間停產外，湧現了不少佳作。比如1962年所攝的《喬太守亂點鴛鴦譜》，在全國乃至海外華僑中間都很受歡迎，那些省外看不懂川劇的，都被這部幽默的影片逗得哈哈大笑。當時有統計，《喬》片的上座率，僅次於那個年代最紅火的影片《白毛女》。1970年代末期，峨影廠又開足馬力拍片，隨後幾年推出了大量風靡一時的故事片，如《被愛情遺忘的角落》、《紅衣少女》等頗有“傷痕文學”意味的影片，如今回眸，它們與那個時代的文學創作、閱讀風氣，互相印證，代表著一種時代氣氛。在王朔的輕鬆笑侃式的小說流行之時，四川電影也有了《頑主》、《京都球俠》等名片。尤其是充滿周星馳那種“無厘頭”風格的《京都球俠》，至今仍有球迷影迷清楚記得。再往後，四川拍出了不少反映新時期主旋律的重點影片，攬獲眾多獎項。比如頌揚優秀共產黨人的《焦裕祿》，1994年出品的《被告山杠爺》，2003年拍攝的抗擊“非典”題材的《38度》等，先後奪得了全國“金雞獎”、“百花獎”、政府獎項“華表獎”等，大為業內矚目。不過，平心而論，近兩年四川電影在國內放映市場上叫得響的不多。不過，相信四川電影人會繼續努力，重鑄四川這個歷史久遠的電影攝製基地的輝煌。峨影廠的新作《讓子彈飛》《大武生》《觀音山》等取得了非常好的成績！

峨影堅持攝製精品、優質服務、共同發展、影視為主、多業並舉的辦廠宗旨，十分重視國際、國內間的信息、技術、資金、人才等的交流，正形成面向海內外市場、影視錄一體化、制發放一條龍、可以持續發展的集約型、基地化現代產業格局。