假面

典型的伯格曼式藝術片，描述著名女演員在一次演出中忘了台詞，一連數月，她沉默不語，被送進了精神病診所，醫生診斷結果是：身心完全健康。住院對她來說毫無意義，但她因與丈夫有隔閡而不願回家休養，醫生建議護士帶她到本人的海濱小別墅去療養一個時期。來到別墅后，照顧她的女護士因為受不了沉默而話越來越多，傾訴她個人的情慾作為宣洩，結果二人的角色微妙地合二為一。護士開始認為自己與女演員外貌上竟是那樣一致。一天她偷看了女演員寫給醫生的信。女演員在信中流露出對護士有趣的容忍，護士感到自己的秘密被泄漏，為此她責備女演員，女演員頑固的沉默影響了護士，最後，護士的精神也失常了。

1968年

National Society of Film Critics Awards，USA(NSFC Award)最佳影片

1968年

National Society of Film Critics Awards， USA最佳女演員

1968年

National Society of Film Critics AwardsUSA最佳導演

英格瑪·伯格曼

伯格曼在片中深入探討人類身心的極度痛苦，題旨深奧，不易明瞭，但拍法大膽而且具實驗性，映象銳利，攝影極佳。此外演員在片中的表演亦非常精湛，為本片增色不少。

製作公司

Svensk Filmindustri(SF)AB[瑞典]

發行公司

Accent Film Entertainment[澳大利亞](2004)(Australia) (DVD)

Continental Home Vídeo 巴西](Brazil)(VHS)

Kinowelt Home Entertainment[德國](2005)(Germany) (DVD)

Les Artistes Associés S.A.B.[比利時](1966)(Belgium)(theatrical)

Lopert Pictures Corporation[美國](1967) (USA)(subtitled)

米高梅家庭娛樂公司 MGM Home Entertainment[美國](2004)(USA)(DVD)

米高梅聯美家庭娛樂 MGM/UA Home Entertainment[美國](USA)(video)

Metro Tartan Distribution Ltd.[英國](UK)

Reel Media International[美國](2004)(USA)(video)

聯美電影公司United Artists[美國](USA)

Video Yesteryear[美國](USA)

瑞典Sweden1966年10月18日

美國USA1967年3月6日 (New York City， New York)

芬蘭Finland1967年4月28日

西德West Germany1967年8月25日

西德West Germany1983年11月5日(Lübeck Nordic Film Days)

英國UK2003年1月31日(re-release)

希臘Greece2003年7月25日(re-release)

阿根廷Argentina2005年11月11日(Buenos Aires Lesbian and Gay Film Festival)

● 阿爾瑪

● 演員畢比·安德森

● 護士，為了讓精神受創的女演員伊麗莎白儘快開口說話，阿爾瑪開始主動和伊麗莎白交流，甚至傾訴起自己與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪某天偷看了伊麗莎白寫給醫生的信，發現對方竟然在信里議論自己，這讓她感到異常憤怒。

● 伊麗莎白

● 演員麗芙·烏曼

● 舞台劇女演員，她在一次演出中忘了台詞，精神受到很大打擊，之後長達數月都拒絕說話，隨後被送進了精神病醫院。伊麗莎白面對著一直努力與她交流的護士阿爾瑪，病情有所好轉，但還是拒絕發出任何聲音。

● 醫生

● 演員瑪格麗特·庫魯克

● 精神科專家，為了讓精神受到刺激的病人伊麗莎白開口說話，她建議護士阿爾瑪帶著伊麗莎白去一所海濱別墅療養。不久后，她收到了伊麗莎白的來信，然而這封信件的內容卻讓她開始擔心起護士阿爾瑪的近況。

● 福格勒先生

● 演員甘納爾·布耶恩施特蘭德

● 伊麗莎白的丈夫，由於妻子伊麗莎白連續數月未開口說話，他無奈之下只好將其送進了精神病醫院，希望能夠通過系統的治療，幫助伊麗莎白儘快恢復健康。

假面》無論從影像還是主題上，都是非常具有實驗性的，導演英格瑪·伯格曼大量運用跳接等剪輯技巧，讓影片有了一種毫不妥協又不加掩飾的現代感。該片稱得上是一項真正的人類學研究，它探索了社會、家庭和性因素被壓抑等一系列問題。儘管影片看上去有些抽象，環境也顯得封閉，伯格曼卻並沒有將自己局限在“主體中心”的視角，而是通過對電視機和收音機的運用，大膽地將外部世界的影像與聲音穿插剪輯進來，與封閉空間里兩個孤獨相對的人形成張力，從而使影片突破了純心理學的意義，直指動蕩的20世紀60年代社會局勢對人的內心所構成的強大壓力，展現出了人性的深度（《外灘畫報》評）。